二胡独奏《江河水》如此年轻却已拉出了境界！（附乐曲详解）

《江河水》

（1）左手压揉与稳指相结合。这里压揉不是一种放松状态的揉弦，而是左手手指在弦上增加压力，使音产生较密、较大的波动；而稳指是不产生音波的平直的音响效果。在这个曲子里多数音采用了稳指，“5”和“1”用滚揉，前后两个“6”，第一个用稳指，第二个用滚揉。滚揉的变化处理是本曲极为独特的演奏手法，也是形成乐曲风格的主要因素之一，应该引起注意。
（2）上、下滑音和回滑音的演奏应有棱角，切忌滑音的浮滑与过慢的处理。
（3）运弓力度的对比幅度大。宏观上，第一段和第三段的幅度、力度比较大，尤其是控诉性的第三段，运弓淋漓尽致，一气呵成，从而使乐曲的悲愤情绪得以充分的宣泄。而中段则是用弱的力度来演奏，弓子在弦上的运行，仿佛是久远的声音，时断时续，表现了在江边遥祭丈夫亡魂的妇女在悲痛欲绝的倾诉后默默地若有所思地回想往事，感情含蓄深沉，略有凝滞。此外，在引子的的演奏中运弓有较突出的对比变化。引子是由主题旋律中提炼出来的特性音构成的散板，节奏较为自由，几乎都是由装饰音加较长的托音构成，富有戏剧性，所以，在这里对弓子的力度变化要求很高，应做到丰富，且对比强烈，往往是一弓内力度就极富变化。弓子的力度变化与弓速的变化有着直接的关系，同时，为了深刻地表现乐曲的意境，运弓时的气息感也是非常重要的。因此，在这个曲子中，处理好运弓的变化对表现艺术内涵极为重要。
        二胡演奏中不同的演奏手法可以塑造出不同风格的音乐形象。《江河水》抒发的是悲愤激动的感情，在此曲的演奏中，揉弦、运弓、滑音等演奏技术都有其独特的运用。这首乐曲在在揉弦技法上很有特点，其表现在为了生动表现主人公在江边遥祭丈夫时嚎陶痛哭的情景，也为了突出民乐的民间风味，因此第一乐段和第三乐段要用民间揉弦的方法来演奏。为强调乐曲的悲剧色彩，增加音的紧张度，乐曲中的“5”音、“1”音必须使用大幅度的压揉，“2”音用重而快的揉弦。而许多音符需要不揉弦才能更深刻地表达出乐曲的内涵，其它音可以不揉，以形成一种时隐时现的哭腔音调。在运弓上，第一乐段的运弓长度、力度要有所控制，尤其第二乐段的运弓要虚，以表现曲中人物神情呆滞恍惚、若有所思的形象。为配合高涨的情绪，第三乐段的运弓须使用喷弓。这种弓法在东北民间音乐里使用甚广。具体运用中要求每个音都有爆发式的音头，要使用全身和重力，果断地拉弓、推弓，以增强音量，增加激情，表现出那不幸的妇女不可阻挡的悲愤之情。乐曲中的滑音不宜使用江南音乐中常用的带指滑音，而应根据北方音乐风格，使用有梭有角的滑音手法，以增强音乐中独特的品味。