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如果真的将整座泰山压在一只鸡蛋上，别说是泰山，即使是一块石头压在鸡蛋上，形势也是万分危险，鸡蛋断难有完卵之想。泰山压卵的意思，主要在于强调那种险势，如果将之置入书法中，就是一种造险的手法，以此来破除平正无奇之病。董其昌论书谓：“古人作书，必不作正局。盖以奇为正。此赵吴兴所以不入晋唐门室也。”“不作正局”正是晋唐书法的奥妙所在，由此出发我们会看到标志晋唐与宋元结构区别的关键一招——“泰山压卵”。 “泰山压卵”在书法中首先指向的是这样的字，即在上下两部分组成的上下结构的字中，上部首极大，而下部首极小，看过去极不成比例，宛如一个两百多斤的胖子压在一个体重六十斤的“猴子”身上。但这样的招式在晋唐书法中的确存在。怀仁《集王书圣教序》中就有一个“导”字（图17－1），这个字本身就显得很不平衡，上面有点大，那个“寸”笔画却少得可怜，而王羲之似乎对之毫无同情之心，“道”写得更大了，而下面的“寸”字不仅被缩小，而且还没有居于正中部，只是拘囿于右边一角，真让人担心它能否扛得住。还有一个“坠”字（图17－2），用它来说明“泰山压卵”再形象不过，下边那个小小的土块就是鸡蛋，上面的“队”字就是泰山，王羲之这样处理也算是吻合了这个字的本义吧，那种摇摇欲“坠”的感觉让人揪心。  图17－1 怀仁《集王书圣教序》·导  图17－2 怀仁《集王书圣教序》·坠 颜真卿偶尔也会露一手，比如《祭侄文稿》中的“衅”、“蹙”、“受”、“爱”等字皆是如此（图17－3）。后世学习颜真卿最为高明者有二，杨凝式和苏东坡，都擅长此一招。杨凝式在《夏热帖》中的“蜜”字可谓艺高胆大（图17－4），苏轼《黄州寒食诗》中的“寒”、“煮”等字亦是如此（图17－5）  图17－3 颜真卿《祭侄文稿》中的泰山压卵  图17－4 杨凝式《夏热帖》·蜜  图17－5 苏轼《黄州寒食诗》中的泰山压卵 后世书家中，尽管董其昌深明此理，但却少有用此一招，倒是那个早年追随老董的八大山人随处使用，而且能够随手点化，活学活用：“李”夸大了“木”部，效果一下子大不相同，“墅”字下边的那个小小的“土”部与王羲之的“坠”字异曲同工（图17－6）。由此可知，古人学书不在其形，而在其招式，这才是上乘心法。  图17－6 八大山人作品中的泰山压卵 说到活学活用，必须再次提到杨凝式。他在《卢鸿草堂十志图跋》中将“泰山压卵”化为了两式：其一是将一个独体字强行拆为上下结构，然后将下边的构件缩小，如“重”下边两横集中，与上面笔画拉开，而上部横画极力伸长，可谓险象环生（图17－7）；其二是如遇上下相邻的两个字，如果下面的字较小，索性就合而为一，亦成“泰山压卵”，“隐于”二字处理之妙堪称经典（图17－8）。唐人张怀瓘《用笔十法》第一法即是“偃仰向背”：“谓两字并为一字，须求点画上下偃仰离合之势”，或许杨凝式拥有张怀瓘的秘笈吧，不然怎能如此若合符节。  图17－7 杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》·重  |
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