古琴初学者购琴指南（2018年1月修订）

  古琴初学者最先遇到的两个问题：一是怎样买琴，一是如何找老师。近些年来，古琴市场的变化很快也很大，总体趋势表现为三个特点：一是古琴价格整体上呈现不断攀升且两极分化的趋势，二是新斫琴师和琴厂的数量增长迅速，三是价格和质量这两大要素越来越具有不可知性。这些问题交织在一起，给古琴爱好者带来很大困惑，中招被骗的案例屡见不鲜。撰写这篇短文的目的即是为了让古琴初学者系统了解购买古琴所涉及的诸多环节和内容，以求能指导初学者买到自己满意的琴，尽量避免上当受骗。本文初稿撰写于2014年底。三年多以来，承蒙各位琴友的厚爱，本文被多次转载，受到了一些肯定。但现在来看，随着形势的发展变化，其中的有些内容已显过时。而且通过近几年的教学，接触到大量的高中低档琴，本人的某些观点也有所改变。所以，对本文进行适当修订实有必要，希望修订后能对当下的古琴选购更具有指导意义。由于本人学识有限，文中所说只是个人片面的了解，未必准确全面，错漏之处恳请各位琴友批评指正。本人也欢迎拟选购古琴的琴友与我交流探讨，微^信搜“采遗轩主”的全拼即可，也欢迎各位琴友来青岛采遗轩国粹馆当面交流。需要说明的是，这次修订的内容涉及一些具体事例，如不小心碰触到部分人的利益，并非初衷，敬请原谅。

       一、购买古琴前应想好的问题

       （一）经费预算。首先，对于网上常见的初学者不必买好琴的说法，我并不敢苟同。由于大多练习琴制作工艺的缺陷，其手感和音色均不能令人满意，弹久了可能会对指法运用有所影响，甚至模糊对古琴原本音色的认知。所以，我建议初学者一开始接触琴就应选购一张合格的琴，有能力的琴友可以一步到位，买一张相对好一点的琴。但是，古琴只是一件乐器而已，也没有必要为了它倾家荡产，影响到自己的正常生活。这就是买琴所要坚持的首要原则。你是富豪和你只有几千块钱的预算，在买琴时的考量是完全不同的，本文力求对不同预算的购琴者都提供参考意见。一般而言，经费预算可以分为以下几个区间：

       1、1万元以下。这个区间的古琴本质上并没有太大的区别，绝大多数并不是完全的传统工艺制作（如大漆鹿角霜灰胎等）。之所以将1万元作为一个划分标准，是因为据钧天坊测算，一张完全按照传统工艺制作的古琴，其材料成本和人工成本加起来大约在1.3到1.5万元之间。考虑到钧天坊的人力成本和企业成本略高，而个人斫琴师则相对较低，所以推测一张完全按照传统工艺制作的古琴，欲取得较为合理的利润，其售价应绝对不会低于1万元（我所熟悉的多位中青年斫琴师的报价均高出不少）。如低于此价格，几乎所有的琴厂和个人斫琴师都会选择在灰胎制作的过程中使用腰果漆来替代大漆，以求缩短制作工期，降低人力成本。当然，这种做法虽然比较普遍，但并不意味着就会对古琴本身的质量带来多么严重的影响，也是可以接受的。因为这个价格区间情况比较复杂，所以再细分为以下几个档次：

       （1）500元以下。几年前，扬州的一些琴厂制作的古琴售价仅500余元，被广大琴友称为“神器”，时隔不久，河南某些琴厂又成功的把价格拉低到二三百元，令人瞠目。毫无疑问，这类琴除了有个琴的样子，几乎就是不能用的，我近两年见过几张琴，根本不做灰胎，直接就在木胚上刷了一层化学漆。这个档次的琴出现各种问题的几率非常高，所以，本人坚决不推荐购买。如果目前你只有这点资金，那我建议不要买琴，租一张琴先用着。或者，先集中精力去解决温饱的问题吧，业余爱好其实并不急迫。

       （2）2到5千元。在市场上这个价格区间的琴很多，质量比上面那种高了一个档次，基本算是勉强能用的水平，但其音色大多不好，而且也比较容易出问题。我琴馆曾经接到不少扬州琴厂的代理邀约，也见过一些这个档次的琴，制作路数大体相同，出厂价一般在1千多元，带断纹的稍贵几百元。市面上这类琴的水最深，尤其要当心。很多琴馆代理这种琴，有良心的翻一倍标价，没良心的则翻几倍，个别黑心琴馆能卖到1万元以上或更高。初学者根本无从判别这种琴的产地、进价，以及利润究竟有多大，上当受骗者众多。

       （3）8千元到1万元。这个区间的琴反而很少，因为价位比较尴尬，再贵点可以买到合格的琴，再便宜点有大量的杂牌琴可以选择。然而这个区间的琴如果选好了，还是可以用的，因为有的琴厂用腰果漆替代大漆以后，成本得以大幅降低，而其他的材料和工艺是可以保证的，音色也不太差，性价比就会显得高一些，但是需要选择好的琴厂，再加上细心挑选，也许会有意外收获。

2、1万元至5万元。这个区间基本都是制作合格的琴（当然排除上面说的黑心货），包括大多数顶级厂琴和二三线斫琴师的主流档次，所不同的就是制作工艺、音色、个人名气的差异。初学者如果经济允许的话，我建议从这个价位区间选择。

3、5万元至20万元。这个区间包含了大多数一线斫琴师的中低档次，名气和音色成为重点考虑的对象。

4、20万元以上。这个区间没啥好说的了，都是一线斫琴师的作品，推荐土豪和器材发烧友选购，自用收藏两不误。

你可以直接按照你的预算数额，在本文的后面找到相应档次的古琴推荐。当然，如果你跷跷脚就能够得着更高的档次，那我赞成你勒紧几个月的裤腰带，从长远来看或许这是更经济的一种办法。用一句话来概括：倘若价格和质量成正比，就在你经济承受范围内选择更贵的那张。

（二）居住区域。因为我国幅员辽阔，南方和北方的气候条件差异甚大，人都避免不了水土不服，何况琴乎？如果不考虑这个因素，你可能会发现你的琴买回来以后出现了裂纹甚至裂缝，或者音色很闷，等等。所以，尽量不要购买气候条件相差太大地区生产的古琴，出问题的几率就会小很多。应该注意的是，即使是制作工艺合格的琴，也不排除出问题的可能。我本人（青岛）收藏的一线名家琴中，一张裴金宝老师（苏州）的断纹连珠琴出现了面板与底板脱开的问题，一张马维衡老师（扬州）的断纹仲尼出现了塌腰的问题，而李明忠老师（西安）的仲尼琴则毫无问题，说明气候对琴的影响还是比较大的。当然，出问题也不可怕，待木料的应力完全释放以后返修就可以了（有些问题随着湿度的变化也有可能自行恢复），知名斫琴师的售后服务还是很有保障的，而且琴也有越修音色越好的先例，所以不必过于担心。

（三）音色偏好。每个人都有自己独特的审美取向，有的人喜欢金石声，也有的人喜欢鼙鼓声。古琴也是如此，很少有琴能既适合弹奏武曲，又适合弹奏文曲。所以，你应该根据自己所钟爱的曲风特点来选择不同音色风格的古琴。与之相对应的是，不同斫琴师所斫制的古琴，其音色特点也具有鲜明的个人风格，比如李（明忠）琴和马（维衡）琴的风格就截然不同。只有那些小厂们，才不会考虑这些，再说他们也控制不了。

（四）形制喜好。古琴有几十种传统形制，如仲尼、伏羲、落霞、蕉叶等等，也有一些近年来斫琴师创制的新形制，其中尤以王鹏和智藏二人所创形制最多，均达数十种。对于外形控和初学者来说，形制也许会比音色更易受到关注。但对弹琴多年的人来说，音色才是王道。在音色等级相同的情况下，可以根据自己的眼缘来进行选择，但需要说明的是，即使是等级相同，琴的音色也有差别，这就要看个人的取舍了。不同的形制没有优劣之分，只有制作难度的区别，比如蕉叶相对其他形制而言可能更难做好，膝琴相对于常规尺寸的琴也是如此。而且，每位斫琴师都有自己相对比较擅长的形制，比如李明忠老师的大蕉叶，马维衡老师的伏羲和落霞，倪诗韵老师的伏羲，在他们各自的体系中都是顶尖位置。

（五）保值增值。根据这些年的古琴市场行情，买琴的确不失为一种投资的手段。但应考虑两个因素：一是这些年的市场行情是否正常？二是想卖的时候是否有人接手？这是很多琴友反对炒琴的理由，似乎也确是那么回事。但综合来分析，目前一线斫琴师中何明威和李明忠两位老师均已年迈，马维衡老师早已宣布封刀，王鹏老师忙于古琴文化品牌的创立和推广，裴金宝老师做琴不多，仅有倪诗韵、曾成伟两位老师的产量还算比较高。总体而言这七位公认的一线名家，琴的数量总规是有限的，从供求关系来讲还是具有保值增值的潜力。近几年来，我尚未发现有值得出手的二三线斫琴师，也不认为目前其中有人可以晋级一线名家。总之，如果出于保值增值的考量，很多因素要综合来考虑，但不应有过高的期待。当然，传世的老琴具有文物属性，不在本文讨论之列。

（六）虚荣心理。拿古琴来显摆是一件当下很流行的事情，特别是你再拥有一张名家琴，肯定会更加引人关注。但是，相同价位的琴，名家所制未必音色就都好过不知名的斫琴师。这就需要你来取舍了，是要名气还是要音色？

（七）购买渠道。现如今电商的发达给购琴带来了更为广阔的渠道，各种大大小小的琴厂都在淘宝上开店售琴，价格高中低都有，一般以低价琴为主。但古琴不同于其他物品，不当面选择肯定会有各种风险，所以不做推荐（网友之间相互转让的二手琴不在此列）。一般来说，除此之外的渠道有三种：

1、直接到斫琴师家里或琴厂去购买。到斫琴师家里买琴比较保险，一般不会买到太差的琴，但一般也买不到最好的琴，甚至也可能根本没有挑选的余地。到琴厂买琴，挑选的余地会比较大，最好和懂行的人一起去挑，可能会挑到一张稍好点的琴，但是这琴还没经历时间的考验，有出问题的风险。

2、到琴行或代理商处去购买。琴行的老板大多不懂琴，加价就卖，而且可能会看人下菜碟，买到好琴的可能性最小。当然也有些个别正规的琴行是明码标价的，要善于辨别。比较专业的代理商一般都是弹琴人在做（一般是琴馆），斫琴师出琴后他们能优先挑选，买到好琴的可能性倒是比较大，而且他们的定价一般不离谱，会按照斫琴师的市场指导价在合理范围内波动（当然不排除极个别品德低下的，需要提前了解）。这些代理商也会开网店售琴，信誉良好的可以考虑。

3、在教琴的老师那里购买。在教琴的老师那里买琴虽然不能说保险，但一般来说骗学生的老师毕竟相对少一些，而且有问题可以随时找老师解决。另外，你让老师赚到了钱，起码能让老师心情愉悦地教你弹琴吧。需要提醒的是，如果老师一见面就推销他的琴，或是一直强迫你买他的琴，那就需要有所警惕。如果老师卖的是“三无产品”，那就应该更加小心了。我见过进价几千卖几万，甚至是根据学生财力大小随意定价的老师，初学者不要为了顾忌老师的面子而丢了自己的银子，心里会一直很憋屈的。

当你做完上述的各项准备工作之后，接下来就进入挑选古琴的环节了。

二、挑选古琴要注意的事项

当你面对一张琴的时候，如何判断它的优劣？当你面对十张琴的时候，如何挑出最好的哪张？这就是我们下面要讨论的问题。

挑选、鉴别古琴质量的大体流程如下：

1、看形制：这里讲的是形制是否合乎规范。常见古琴规格如下：长度一般在120-124厘米，有效弦长109-114厘米，岳山高1.5-2厘米、厚1.0-1.3厘米，岳山处各弦弦距1.8-2厘米，琴尾处一至七弦弦距3.5-4厘米，七徽的位置琴弦离琴面应在0.4-0.6厘米。至于徽位准不准，可以自己用尺子量一下，有效弦长的1/2是7徽，1/3是5徽和9徽，1/4是4徽和10徽，1/5是3徽和11徽，1/6是2徽和12徽，1/8是1徽和13徽，2/5是6徽和8徽。如果会弹泛音，可以用泛音校对下就知道徽的位置是否准确。膝琴一般琴长100厘米，也有其他尺寸（80多厘米以下的并不适合弹奏）。琴的头、颈、肩、腰、尾的比例要合乎规范，低头适当，整体协调、匀称，符合古代对于形制的基本要求。琴可以挂起来反复看，如果总觉得有点怪异，那应该就是琴外部尺寸比例不协调。

2、看做工：古琴的外观要比例适当，造型古朴、大方，细节处理考究、严谨，棱角处圆则圆，方则方，视之线条优美，抚之琴面平整流畅，漆面温润光滑。古琴不但是一件乐器，还应该是一件漆器，好的琴更是一件工艺品。好的漆要做到精光内敛，抛光似乌玉，退光似乌木。

3、看材质：目前所见古琴面板大多数是杉木，也有一些泡桐和青桐以及其他木材；底板则为梓木居多，也有面底同材的做法。杉木多为几十年乃至上百年的老料，稳定性好，利于发声，但三四百年至六七百年的老料却不可多得。泡桐和青桐老料极少见，绝大多数用的是新料，一是不利于发声，二是后期木料的稳定性如何不好判断。从行情来分析，同一斫琴师，其老杉琴普遍贵于泡桐琴。对于多数斫琴师和厂琴来说，泡桐琴只是作为入门款或者监制款。青桐琴很少人做，价格一般高于同人制作的杉木琴，目前一线斫琴师未见有做青桐琴的。应当注意的是杉木、泡桐、青桐这些材料的区别，并不是琴的声音好坏的关键，木材不是选琴考虑的重点，任何材质都可以做出很好的琴。

灰胎方面，有生漆鹿角霜、腰果漆鹿角霜、生漆瓦灰、腰果漆瓦灰等，都属于可接受的范围，其中生漆鹿角霜的最好，但是古代老琴不乏瓦灰琴，声音也好。也有用化学漆来替代生漆、腰果漆做灰胎的，也有用石膏灰胎的，都不是正规的做法。面漆方面，有纯生漆、化学漆打底擦生漆、化学漆等，不论何种面漆，够硬才能选用。漆面硬度要接近玻璃。

4、听音色：要初步判断一张琴的音色是否合格，可按以下步骤进行检验：先听各弦的散音，音量和音色是否一样或相近，是否有明显的金属味道，声音的下沉感如何；再听按音，用左手按住某个徽位，听不同弦同位置的按音的音量和音色是否一样或相近，同弦不同位置的音量和音色是否一样或接近；再用左手按住某徽，右手弹弦，左手随即有节奏的移动，听各弦余音的长短，一般有2-4拍即可（上滑时较易做到，下滑时通常音会短一些）；再弹各弦的泛音，是否清亮饱满。总之，各弦、各徽位的音量和音色应该和谐一致、过渡自然，不应有忽大忽小、忽明忽暗的现象，这就是所谓的“匀”，也是一张好琴所应达到的起码要求。

那么进一步讲，怎样才算是好的音色呢？古人评判琴的好坏一般说九德：奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳，评判木材的优劣一般说四善：苍、松、脆、滑，但是这九德四善太笼统，不具实际指导意义。具体可以参考以下内容：（1）好的古琴发音干净、灵敏、厚重，有穿透力，音色有下沉感。（2）泛音要明亮、圆润、清澈，散音不喧闹。（3）按音高音区要清脆有金石声，中低音要浑厚丰满，走手音较长。（4）各部位散按音要音色、音量均衡。

       同时，要考虑不同人有不同喜好，对于同一张琴张三觉得好，可能李四会觉得很一般。这些都需要有多年的弹奏感受，可意会难言传。

5、上手试弹：试弹需要检验有无抗指、砂音、打板等毛病，体验弹奏是否舒服，长时间弹奏会不会感觉难受甚至手疼。作为入门琴大约五千到一万元，能达到有点透，不闷，比较匀，音量适中，余音适当，就算可以了。

（二）古琴容易出现的主要问题和缺陷

1、抗指：琴弦离琴面过高。抗指会影响弹奏的指法甚至损坏手指。一般以七弦七徽的位置，琴弦离面板应为0.5厘米左右。不过这也跟琴的面板弧度有关，有些琴做到0.6厘米也不觉得抗指，这需要实际弹奏来亲身感受。需要说明的是：对于购琴者来说，稍微有点抗指的琴是可以接受的，但绝对不可过度。

2、砂音：弹奏按音的过程中出现“沙、沙”的声音，这是因为琴的面板不平，砂音会影响演奏的效果。还有一种可能是琴弦本身有结节，并不是琴的原因，要注意分辨。

3、打板：因为琴弦离面板过近或琴体变型，导致弹奏按音时出现的“啪、啪”的拍击琴板的声音，一般在粗弦的下准处有轻微的打板是可以接受的。如果是弹散音的时候出现打板的现象，那就可以直接PASS掉了。还有一个可能是琴弦张的过松（特别是丝弦），而非是琴的问题。

4、塌腰：指琴面板的中部下凹，一般在八九徽的位置。这种情况一般会在使用一段时间后出现，新琴即有塌腰的情况并不多见。塌腰会造成琴弦离面板过高继而出现抗指的现象。做工不过关的琴平放在桌子上的时间太长，又不经常弹奏，由于琴弦的张力和琴本身的重量，可能会出现这种问题。塌腰是一种变形，一般是木材处理不合格造成的，也有可能是因为气候变化所导致。有一种情况要注意区别，现在斫琴家为了取得好的手感琴面中下部会做轻微下沉处理，这不是塌腰。

5、岳山过高或过低：岳山的高低要看低头的大小，有些厂琴面板做的不合规范，会通过调整岳山来解决问题。正常低头的情况下，岳山过高会抗指，岳山过低会造成打板或右手弹奏时碰到琴面。古人的经验是前一指后一纸，即岳山一般应是一平指的高度，龙龈一般应高出琴面大概1毫米（即能轻松塞进一张厚些的纸）。通常大家都注意到了岳山而忽视了龙龈的部分。

6、化学漆：斫琴应使用传统的大漆，用化学漆能极度缩短斫琴的时间，同时也会缩短琴的寿命，且手感较差。化学漆在低价琴中几乎是百分之百的使用率。化学漆比较容易分辨，一是有明显的油漆气味，二是贼亮贼亮的。这里要注意的是好的大漆抛光也是可以做到非常亮的镜面效果，但这种亮很像玉石的感觉，有精光。曾经碰到很多琴友不识货，把上等大漆误认做化学漆。现在也有斫琴师喜欢用腰果漆（也叫合成大漆），效果虽然不及大漆，但要明显好过化学漆。

7、无灰胎：按照古法的要求，琴体表面应该覆有3-5层的灰胎，灰胎一般用鹿角霜粉和大漆混合，也可以用瓦灰和大漆混合。灰胎的作用，一是保护木胎，二是对声音进行抑制。无灰胎的琴硬度差、易磨损，寿命短。

8、无裹布：按照古法，斫琴时应在木胎之外包裹夏布。但目前能做到的其实并不多，包括很多知名斫琴师。斫琴时不裹布会造成琴的适应能力差，易变形、开裂，但是裹布也会造成新琴声音不易松透。

9、起泡：斫琴时裹布的工艺不过关，会造成布与琴面粘贴不牢，鼓起一个或数个大小不一的泡，这种现象会影响弹奏，或造成琴的表面漆面脱落。

（三）古琴挑选、鉴别过程中的具体问题

1、怎样挑选到一张合格的古琴？

答：要买到一张合格的古琴，首先要选择放心的渠道，这点在前面已经讲过。对于初学者来说，最好不要自己单独去挑，而是邀请懂行的人帮忙挑选为好。其次，要针对你所选择的琴的价格区间，对琴有合理的要求，不能强琴所难。所谓合格的琴，一般是指不好也不坏的琴，也就是普通意义上的低档琴。对低档琴的要求就是形制比较规范，音色过得去，不能有大毛病，不偷工减料也不以次充好。能达到这些要求的琴，其售价也差不多要8千到1万多元了。低于这个价格的琴，一般都会或多或少的存在各种问题，尤其是一两千元以下的琴，肯定是偷工减料的，强烈不建议购买。

2、怎么挑选到一张好琴？

答：什么是好琴？对得起价钱就算是好琴。所谓好琴，绝大多数都出自比较知名的斫琴师之手。厂琴里也有可能偶尔挑出音色很好的琴来，但那是小概率事件，而且做工、用料等方面也达不到相应的要求，所以不在讨论范围之内。当然，名家做的琴也并不是全部都好，也有档次之分。同一位名家所亲斫的琴，最好的和最差的往往也是天壤之别。最简单的判断标准就是定价，斫琴师自己会根据音色来划分不同的档次。寄希望于在名家那里捡漏，可能性非常小。当然每个人对于音色的理解不同，或许会在低价琴中挑到自己喜欢的。如果要购买名家琴，不建议买他最贵的和最便宜的，要买主力区间的，性价比会更高一些。

3、如何鉴定面板和底板的木质？

答：面板的材质从龙池和凤沼可以看到，一般为杉木、泡桐、青桐等。没有用火烤过的杉木一般色泽呈淡金黄，时间很长的杉木，其色泽应略深。纹理较直，有淡淡的木材香味。纹理直且密的材料，说明是径切，相对要更好一些。泡桐一般用火烤过，纹理较粗，木质较杉木轻一些、软一些，用指甲可以轻松抠出印迹。青桐纹理较泡桐细密，也比泡桐重许多。

底板的材质以梓木、楸木居多，也有用杉木的，从外观难以分辨不同材质。可用手轻扣，出声应该坚实，证明木头的密度较大。

       4、如何鉴定是否裹了夏布？

答：古琴的裹布是传统工艺，裹布对于古琴整体的稳定性具有非常重要的作用。然而，目前包括很多名家在内的古琴也已经省略了这道工序，所以目前这个要求并非是必选项。其鉴别方法为：从龙池、凤沼处看底板灰胎的厚度，如果相当薄，那基本可以判断没有裹布。

5、如何鉴定灰胎的材质？

答：透过面漆可以大致判断灰胎的材质，鹿角霜会有黄色颗粒物，瓦灰没有这种特点。据说现在有的琴厂会通过加牛骨粉来达到颗粒物的效果，以仿冒鹿角霜。灰胎也有八宝灰的做法，显示有五颜六色的细微颗粒，一般用在高档琴上，其硬度更高一些。

6、如何分辨面漆是不是使用的大漆？

答：面漆必须达到足够的硬度，否则会很快磨透。一般来讲，大漆干燥后的硬度很高，莫氏硬度达到6左右，而化学漆硬度要小很多。检验方法为：用指甲使劲掐漆面，如有甲印则不耐磨。此外，化学漆干燥后有镜面般的光泽但是不纯净不清澈，俗称“贼光”，而大漆的镜面光泽是“精光”温润内敛的，如果采用了退光的手法，就会有亚光的效果。

7、如何鉴别音色特点？

答：不同斫琴师对于音色的追求也不相同，所以没有固定的音色判定标准。有的琴音色宏大（如曾琴），有的琴音色委婉（如倪琴），有的琴音色清亮（如裴琴），有的琴音色细腻（如李琴），都属于不同的风格追求。对于音色的选择，一方面要契合自己的个性特点，另一方面要符合琴曲的艺术表达要求。当然也有一些琴个性并不突出，各方面比较均衡，既能适合文曲也能适合武曲（如王琴）。

8、如何鉴定音色是否有明显缺陷？

答：由于槽腹的设计需要丰富的经验，很多琴并不能掌控好音色的均衡度。一般来说，比较常见的音色方面的缺陷有以下几种：一是散音、按音、泛音的音色、音量相差太大。二是雁足的位置按音突然变小、中部按音突然变大变空、上准按音突然尖锐异样。三是声音钢丝味太重，尖锐刺耳。

9、如何辨别一张琴究竟值多少钱？

答：有经验的琴人会渐渐培养起敏锐的直觉，面对一张琴，扫一眼就可以大致判断出它的价值区间，这里面包括对琴的形制、做工、音色等等的综合评判。假如第一眼就发现琴的形制不规范、用料有问题、做工很粗糙，那基本就可以判定不是好琴，这种琴的价格顶多在几百到小几千的范围内。大多数名家的琴看上一眼，就会感受到那种细致精美的做工、流畅合规的造型所带来的美的享受。通常来说，一两万以下的琴大多可以通过这种外观评价来给出一个大致相当的价位。至于几万元至几十万元的高端琴，就要看斫琴师的名气和琴的音色了，两者综合来判断。所幸的是，名家的琴不管多贵，都会有市场指导价，不会多花冤枉钱。

       10、选琴的误区有哪些？

       答：初学者对于古琴的认识和高手是有所区别的，特别是在购买第一张古琴的时候，所关注的往往并非是主要的，一般容易出现以下误区：一是只看外观，容易被漆面华丽、装饰精美的琴吸引住。二是只看价格，相信贵的一定比便宜的好。三是占小便宜，容易被卖家赠送的丰富赠品吸引。四是崇尚材质，非数百年老杉木不要。五是完美主义，容不得任何的瑕疵，如不接受适当的抗指、不允许做工有小的瑕疵等。六是对古琴的行情缺乏必要的了解，容易被忽悠。建议初学者买琴重点考察两方面内容即可，一是做工、用料，二是音色。

三、主要斫琴师和琴厂介绍

       在这一部分里，仅简要介绍一下普遍认可的一线名家、知名琴厂，以及我所了解的其他斫琴师，以供大家参考。需要说明的是：古琴价格逐年攀高，具有时效性，所列市场价仅供参考，并且不是出厂价、批发价、老师拿货价、友情价等。

       下面分类简单介绍：

       （一）一线名家：经过多年的市场检验，比较公认的一线名家共七位。如果考虑收藏的话，这些是首选。

       1、何明威：坊间传闻何琴价格高至数百万，但除蜀地外，其他地方难得见到，只能作为传说了。何琴每一张都在腹腔里墨笔编号，大约一共几百张而已，而且据说早期不好的琴都被置换收回了。对何琴音色的评价也是褒贬不一，有人说能达到王鹏顶级水平，也有人说相当于练习琴的水平。近年来网上偶见流转，但价格确实不菲。

       2、王鹏：1996年起创办'钧天坊古琴工作室'。近年来坊间素有“王百万”之称，源于其高档琴几年前标价就已达百万以上。其亲斫琴音色甜美细腻，反应灵敏，均衡度上佳，做工精致，可谓完美，从实力来说确实算业界翘楚。各种形制均擅长，另自创大鹏式等80余种形制。亲斫琴50万元起步，中等档次的八九十万左右，最高拍卖到300余万元，已经成为名副其实的奢侈品。虽然我还没有王琴，但想买的琴友可以联系我。

       3、李明忠：李蕉叶久负盛名，大蕉叶已过百万，小蕉叶大约在五六十万元以上，但都已一琴难求，尤以百衲大蕉叶琴最为知名。此外作为基本款式的伏羲、仲尼，二手转让价在二三十万元左右。李琴外观精美细致，音色内敛简静，均匀度极好，是文人琴的代表，比较适合弹吴门的曲子。需要说明的是，李琴虽然新琴音量偏小，但经多年抚弄弹开之后，音量是会增大的。然而去年以来新出的琴音量即不小，不晓得是不是为了迎合市场需要而做的改变，但素来喜爱李琴的琴友似乎并不接受这种改变。

       4、马维衡：前几年马琴的起步价还在十几万左右，但自从明确封刀之后，给出的指导价就上窜到了三四十万。最贵的不晓得过没过百万大关，一直没有听到这方面的消息。这几年二手市场有些马琴流转，说明马琴的存世量并不算少，流转的琴大多集中在共和国五十八到六十二年之间制作，转让价格在十几万到三十几万区间内，断纹琴相对贵一些。此外，网传马琴的品质良莠不齐，而且据说去马家买琴都没有挑选的余地，只能撞大运。然而顶级马琴确实是好，代表性的有戴晓莲老师录制教学视频用的那张黑色断纹伏羲琴，音色直逼老琴，恨不得分分钟抢到手。马琴形制宽大，有“面包琴”的俗称，擅作断纹琴，落霞、伏羲是其代表作，仲尼则比较常见，也有绿绮、号钟、焦尾等不太常见的款式。音色沉厚苍古，共振极佳。

     5、裴金宝：裴琴出音坚实，余韵悠长，素以金石音闻名，但也有鼙鼓声的琴，其做的仿古断纹独步天下，足可以假乱真。去裴府买琴的话，不带断纹的琴15万起步，断纹琴30万起步。据说在裴府有张仿古断纹仲尼琴，音色跟老琴差不多，报价80万。裴琴产量一直不高，市场上也鲜见流转。不过近期裴老师打算仿制99张祝公望的蕉叶琴，第一张已经赠送苏州博物馆收藏了，有兴趣的不妨关注。

       6、倪诗韵：倪琴自去年以来步钧天坊后尘，也调整了产品体系，分为雷音系列（监制琴，详后）、诗韵系列和亲斫系列。诗韵系列包括：藏品级四五万不等，神品级八九万不等，逸品级十到十几万不等，新增仙品级十几万不等；亲斫系列伏羲式25万，其他形制的20万，稍差些的18万。分级定价明确，没有太贵的琴（或许有但不卖）。亲斫的朱砂伏羲是其代表作，但是非常不好买，只有销售额达到一定级别的代理商才有机会拿到。倪老师非常具有钻研精神，这些年一直在不断探索进步。以前的倪琴松透，余韵很好，音色甜美细腻，属于典型的演奏琴。近几年又开拓出了文房琴，音量略小一些，更偏细腻沉静，而且还试验成功了内百衲、断纹等工艺。在一线名家里，倪琴的市场保有量最大。

       7、曾成伟：做川桐琴闻名，近几年价格保持小幅增长，但还是比较稳定的。经典款式是仲尼，目前市价是6万元。也做杉木琴，但要贵一些，售价12万元以上，资料显示形制多样而且做工精美，但未曾见过实物。曾琴音色宏大松透而不空，音量很大，余韵也好，但灰胎和面漆不够硬，和用料有关系，且韵味稍显内敛不足。蜀地多见。

       （二）名家监制和知名琴坊：这些是近些年来大家普遍认可、销售量比较大的几家琴坊，按首字拼音为序。

       1、汉风：马维衡跟南风分开以后推出的监制品牌。传承了马琴的风格，据说基本能达到一二成好马琴的水平。好像目前只有一个档次，这几年价格涨的比较快，目前三四万元左右。

       2、钧天坊：王鹏监制，前年调整体系之后，分为王鹏工作室系列和钧天坊系列。钧天坊系列中原本有的桐木监制琴现在已经不做了，存货售价跟以前一样还是1.5万元，杉木琴分2、3、4、6万共四个档次，号称“四如”琴，其中2万的和露临风和3万的幽兰空谷性价比最好。调整体系之后的钧天坊系列琴，其整体水平较以前有大幅度提升，之前很多琴友说的钧天坊琴性价比低的问题，现在已经大有改观。目前钧天坊总部已经不对外出售钧天坊系列的琴，都交由各地的代理商出售。王鹏工作室的琴分为10万的景明、18万的依永和28万的渊默三个档次，是王鹏指导其弟子制作的，个人认为已达到一线名家的中档水平。钧天坊的琴都由王鹏老师亲自挑选定级，分级明确、明码标价、童叟无欺。制作精良，外观精美，音色中正，稳定性佳，售后服务到位，且支持终身升级换购。不得不说，王鹏老师的企业运营水平在一线名家里是独一无二的。采遗轩国粹馆是钧天坊在青岛的专营代理，我经手的钧天坊琴比较多，是以了解比较多一些，有需要的可以直接找我。

       3、雷音琴坊：倪诗韵监制的雷音系列。具有倪琴的基本风格，但韵味稍欠。分为三个档次，定价分别为：小桐木1万，精品桐木2万，杉木的3万。因为比较受欢迎，代理商和二手转让有加价2千元的情况。奇怪的是，我几年前经手的数张倪琴，无论监制还是亲斫，经历一两个冬天，倒是都没有出现大问题。

       4、龙人琴坊：老牌琴坊。几年前是9000元起价，目前不太清楚其详细的分级定档情况，这几年也没有看到有二手转让的。以前龙人的琴按销售去向分为南、北琴，加工工艺有所区别。其木材干燥处理技术好，大漆漆面和断纹在厂琴里算是一流。

       5、南风：以前是马维衡监制，现在是单卫林监制。还是基本传承了马琴的风格，分逸品、神品等几个等级，前几年的定价逸品6万左右，神品4万左右，最便宜的一两万元，最近几年没太听说涨价的消息，但好像不太热门了，网上偶见有转让的。

       另外，近几年新出现的正麟殿、赵家珍监制的弘琴、天一等，网上网下的宣传力度都很大，但因网上褒贬不一，只附带提及，不做评价。

（三）其他斫琴师：在这部分里，我仅根据自己的了解简要介绍了几位斫琴师，在庞大的斫琴师队伍里，只能是挂一漏万。在我了解的和不了解的斫琴师里，自然是情况各异，有的成名已久，有的初出茅庐，有的业有专攻，有的只是业余爱好。请大家在选择的时候注意辨别。

1、张建华：成名很早，修复过一些老琴，但一直未跻身于一线名家行列。代表作品是仿制的蕉林听雨琴，前几年我打听过，卖15万，据说形制和音色都不错。

2、张以秋：蜀人，在大兴开厂。我一直认为他是1万元以下的王者，如果每张琴都如腹腔签字那般是他自己做的话。按照每年琴的产量来估计，将他改为蜀山秋韵琴坊，放到上面的知名琴坊里更合适些。定位非常准确，其4800、6800、8800元三档杉木琴的竞争力还是很强的，在琴的腹腔里通过签字和记号的不同来区分。张氏做过一些青桐琴，定价较高，从1万多到3万多分为几档，音色倒是还可以，但是很难弹开。张的琴以前普遍抗指，近年来略有改善。如果想买的话，推荐8800元的杉木琴，据说裹了布，出问题的几率小一些。

3、项阳：我曾经买过他的琴，并且认为他是很有资质成长为一线名家的，据说上海的某位大咖很欣赏他的琴，帮忙做了一些推广。但近两年通过观察，发现他的产量实在是太高了，超出了一个正常斫琴师每年的合理产量，并且几乎见到的每张都是刻着“项阳精制”的章子，而非以前高档琴的专属。论实力，是有的，但慢慢来或许会更好些。

4、宋英民：传说他是从钧天坊出来的，从他做的琴来看，也确实有这方面的痕迹。宋的琴外观精美，制作精良，配件也比较奢华，定价也是不菲，稍好点的一般都在五六万以上了，但是，似乎韵味方面还是欠了那么一点。

5、智藏法师：创新意识超强，做出了许多新创的形制，而且制作极为精美，铭文篆刻也花了许多心思，刚出版了一本作品集。但是，价格实在是太高，几十万是常态，动辄就上百万了。音色方面，未见相关评价。

6、张玉新：做琴有些年头了，擅长漆艺，琴的外观很漂亮，若干年前即被称为官窑器，但音色方面始终难以有大的提高，未获公认，是以一直没能跻身一线名家行列。

7、张勇：几年前买过他做的一张蕉叶膝琴，8千元，感觉物有所值，换龙人合成弦之后六七弦有老琴味，但也说明在韵味的把握方面尚未能做到完全的“匀”。数年前他收了一批四川震后的庙宇老杉，做了一批琴。

此外，尚有孙庆堂、田双琨、李一凡等做琴多年的斫琴师，郑孟鑫等新生代的斫琴师，因并不太了解，所以不做评价。还有一些弹琴名家业余也做一些琴，不属于以制琴谋生的范围，如唐健垣、徐永、茅毅等。

对于一线名家之外的斫琴师选择问题，需要提醒几点：

1、不能完全听信网络上的评论，由于市场营销的存在，有些斫琴师明显是有策划的炒作行为。

2、不能完全相信所谓古琴大师的推荐，因为其中或许包括了利益的成分。

3、有的斫琴师会有一两张琴卖的很贵，但不代表就可以归入那个档次，还需要看其主力款式的定价区间。整体来看，二三线的斫琴师，其斫琴水平确实离一线的距离比较大，其顶级作品或可与部分一线的中低档相比较。

4、尽量购买斫琴师主力区间的琴，不要买最贵的，也不要买最便宜的。

5、虽然这些斫琴师做的琴犯低级错误的是少数，但还是建议有条件的一定要亲自弹奏检验。

（四）琴厂：

主要指扬州、河南等地的琴坊、琴厂，规模大小不一，水平参差不齐，好的可以达到二线斫琴师的水平，差的问题多多，网上这类琴厂的销售广告铺天盖地，所以更加要善于挑选。价格方面，高的可以卖到几万，最便宜的几百。绝大多数不是按照传统工艺制作，而且在北方保养不善会出现开裂等问题。当然，如果你的预算只有两三千的话，那只能选择这一类了。对于这类琴厂，我并不推荐，但由于需求量不少，还是提醒几点吧：

1、千万不要相信其广告中所说的那些自我吹捧的话，比如大师推荐、老师傅制作、纯传统工艺、纯大漆鹿角霜等等。

2、如果选择网络购买，千万不要被图片迷惑，你买到的极有可能不是你看到的那张琴。

3、千万不要被赠送的那些东西吸引，要懂得“羊毛出在羊身上”的道理。

4、千万不要寄希望于原价退货、补差升级等，那只是营销手段，其实上了贼船很难再下来。

5、有条件的一定要带着懂行的人亲自弹奏检验，这是最为关键的。

四、关于古琴市场乱象的一些个人看法

都说古琴市场的水深不可测，而且很黑。那究竟深在何处，黑在哪里？非业内人士可能不会清楚。古琴市场这些年的乱象与古琴本身在中国传统文化中的定位极其不符，这给古琴带来了非常不好的影响。业内人士有良知的三缄其口，不愿得罪人，反而助长了那些歪风邪气的蔓延，导致问题琴从出不穷，坑蒙拐骗时有发生。

以下内容纯属个人意淫之后的胡说八道，不喜者可以忽视。

1、关于古琴的利润。很多人都认为古琴目前的价格偏高，也有人根据古琴所使用的原材料计算出了成本费用，以此来质疑高琴价。对于这个问题，我觉得应该综合来分析：第一，古琴的定价应由市场供求关系来决定，近年来的古琴热催生了价格的上涨，这是合理的。第二，高档琴作为一件艺术品，不能单纯用原材料价格来衡量，还应当把创作者的技术投入计算在内，既然能理解书画的高价，那也应该接受古琴的高价。第三，对于绝大多数古琴来说，还算不上是艺术品，那就应该有合理的价位，即原材料成本加上人工成本，再加上适当的利润，这个利润率，可以是综合成本的50%，也可以是100%及以上。在满足传统工艺的琴中，最低价的利润率最低，随着价格的攀高，利润率会越来越高。在不满足传统工艺的琴中，情况恰恰相反。

2、关于古琴的以次充好、假冒伪劣。随着古琴市场的逐年发展，斫琴业的假冒伪劣行为越来越普遍和突出。除了大家公认的知名斫琴师和琴厂之外，绝大多数小微型琴厂都或多或少存在问题，最突出的问题就是不按古法施工，槽腹处理简单随意，灰胎薄或根本没有灰胎，不用大漆而采用化学漆，采用三合板底板等。这些问题的存在将直接影响琴的使用寿命和音色水平。在扬州琴厂勇敢地祭出了530神器之后，河南的琴厂奋起直追，成功地将古琴价格拉到了200元区间，可以说没有最低只有更低。可以想象，这么便宜的琴，怎么会用好料，又怎么会用心去做！经常看到有的初学者由于囊中羞涩，咨询两三千元可以买什么样的琴，其实按现在的市场行情来看，这个价位根本买不到合格的琴，倒不如再攒一点，买一张能用的琴。

3、关于古琴教师的师德。目前教琴的老师如雨后春笋般增多，得益于古琴的大热，也可能对古琴的良性发展带来负面的影响。古人非常重视师德，老师不仅要有技术，更要有品德。然而，近些年古琴求学者的几何式增长导致师资力量严重不足，有些人从中看到了商机，投入到教琴的大军中。我所知有几人，竟然只会弹《秋风词》就敢于设帐授徒，简直是耸人听闻。更有甚者，以教琴为幌子，行卖琴之实，不管学生能不能学，先推销自己代理的琴，以赚钱作为第一要务。还有一班恬不知耻者，低价从扬州进琴，也不亲自挑选，任凭厂家发货，有些还是有毛病的残次品，也标高价卖给学生。我曾听闻，有些老师一两千元进的厂琴，竟然卖到六七千甚至上万元！真不知师德何在？做人的根本何在？

4、关于售琴者的品行。自古道同行是冤家，这在古琴市场也存在。我认识的一个卖琴的人建了个群，自己卖什么琴就在群里夸什么琴好，整天翻来覆去、信口雌黄，搞的旁人云里雾里，摸不清方向。对不买他琴的人冷嘲热讽，极尽讽刺挖苦之能事。我以为售琴者注重利益，这无可厚非，但总要实事求是，摸着良心说话，公正客观地评价琴，这样赚钱才赚的安稳舒心。还有一种现象要注意，有些售琴者会在贴吧、论坛、聊天群里注册多个用户名，采取自问自答的方式来变相做广告，所以不要轻易相信网上的各种评论，以免上当受骗。