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张海儿1957年生于广州，1982年毕业于上海戏剧学院舞台设计系，1985年至1988年于广州美术学院油画系研究生学习，1995年至今，《新周刊》杂志摄影师。1990年德国海德堡伯劳斯（Braus）出版社出版作品集《张海儿，中国影像》。
他的重要个展包括1993年瑞士洛桑爱丽舍博物馆《另一个中国》与德国法兰克福雅尔塔宫《美人及其他》，以及1995年丹麦奥尔胡斯影像画廊的《张海儿》等。参加的群展包括：1988年第19届法国阿尔勒国际摄影节《今日中国摄影家》；1991年瑞士弗利堡《另一种方式看瑞士》和在法国巴黎与图卢兹的《无疆界医生二十年》；1997年德国柏林《当代中国摄影艺术》；2002年北京艺术文件仓库的《面对现实》与2007年《广州国际摄影双年展》等。 瞿颖，广州，一九九七年 他是中国摄影界的异数，蜚声国际却不追求声名，自开一派却不妄称大师，他用作品蔑视权威，却对晚辈谦逊有加；张海儿是艺术的完美主义者， 艺术之于他是生命的全部，张海儿用快门的荷尔蒙点燃自己，也用张力十足的影像点燃别人。 他是顾铮眼中的“当代城市摄影先驱人物”，肖全说，“张海儿是一面不可逾越的墙”；他也是中国摄影界的一面旗帜，更用自己一贯独立愤怒的热血精神成为中国的“切·张海儿”。他拍摄了“一辈子也整理不完”的图片，却从未停止继续拍摄的热情，2008年他呈现出了惊人的创作激情，也在各大影展上成绩卓然。 窗边的胡源莉，广州，一九八七年
张海儿是中国最富经验也最前卫的摄影师之一。 李威廉为陈冲上妆，孙周和张海儿在观看，上海龙华宾馆，一九九九 1985年，张海儿考入广州美术学院，攻读油画硕士。当时他并没有意识到摄影会成为他艺术创作的焦点以及他得心应手的表达媒介。 在那个艺术迅猛发展的年代，人们普遍轻视摄影作为一种艺术的美学价值。但张海儿不顾各种鄙夷，开始用一种高度个人化的方式探索摄影，发展出自己对于某类特殊形式和内容的偏好，非常黑暗，也非常坦诚。 胡源莉，广州，一九八四年 皮加勒，巴黎，一九八八年 伊莎贝拉·布娄在马丹·马吉拉首次发布他的艾赫美斯女装系列之夜，巴黎圣奥诺雷郊区路二十四号，一九九七年 黑暗的原因显而易见：那些空间往往只容光从从一线门缝里悄然渗进；或者镜头和对象贴得如此之近，几乎不容光线挤身其间。黑暗是一个有意为之的视觉密码，且不仅仅是视觉上，精神和形而上的阴影同样浸润了画面。 奥斯卡·王尔德之墓，巴黎，拉雪兹神父公墓，二零一一年 这种氛围强调了一种潜在的情色感，照中人物似乎以带点羞涩的喜悦在炫耀。黑暗存留在他们的举手投足之中，也确如观者被怂恿的推测，黑暗存在于他们的天性里。即便这种黑暗并不能严格地归为照中人的私人特质，照片仍然暗示了那是他们所在社会的一部分。
用他自己的话说，他仿佛一个“旅人”，在不同的时空蓦然找到自己。无论是在故乡广州的大街小巷，还是在巴黎的纷繁夜景之中。对“旅游者”更为准确的阐释是加缪所谓的“局外人”。
今天，当我们以后见之明来回看他的作品，会发现它们提供了一个同样特定的对中国底层文化的叙述，贯穿中国三十年的经济改革和社会转变历程。这些图像挑战着我们对于正常的定义，告诉我们，没有什么比“表象”更加直言不讳。其隐含的信息令人高兴：对于人类心智和形体的定义始终是参差多态的。
《拉丁舞竞赛者在练习》广州沙面 1994
《湖南风景》湖南 1999 1996年，他开始为当时刚刚成立的深圳新闻期刊《新周刊》工作，这给了他不多却稳定的收入。 张海儿继续着自己对女性主题及其他女性化的身份形态的探索，他发现，现今的很多成功女人都足以去雇佣一位摄影师去捕捉她们自然凋零前的年轻形体。其中的一些人他会反复拍摄，时间长达六年或是更多。从这些照片有趣的模式和拍摄地点来看，究竟谁在谁的掌控之下其实并不明晰，妙在暧昧。
《麦依桃》上海梅龙宾馆 1998
《唐卿》广州 1994
在人物肖像中，每张照片都是一次与真实个体的相遇，这种感觉带有一点震惊、兴奋、愉悦。每个主体在照片中被呈现都不仅是皮相，它超越了那种肤浅的肖像照，不是简单地将张三李四困于照片标准的方形景框内。
《梁嘉》广州Hit夜总会 1995
《棉棉》广州 1997
《王纬和一位吸烟的男子》广州 1989 张海儿让自己的好奇心引领着他，也因而让我们作为观者进入了日常生活的阴影之中，进入了当时的情景、人物、以及一种充满情绪和欲望的领域；而在一遇见摄影师，他们便给予直接的回应——自觉而恣意。
《缅甸木姐珍宝公司剧场》2005
《汤翠莹》广州 2004
《缅甸木姐珍宝公司剧场》2005 这些作品的共同之处在于，画面主体的存在自然地呈现出一种坚持自我的姿态，而这是张海儿巧妙地赋予每个个体的。种种脆弱的自我与更具弹性的角色并置，在欣喜、苦痛、欢愉和悲伤之间交替，张海儿的作品为这些真实的人言说着他们各自自然真挚的状态。
宝塔，广东番禺，二零一二年
《巨物》广东番禺 2012 三十年来，在其数量庞大的所有作品之中，那些女人的照片是让张海儿最引以为傲的。摄影就是保存和拥有。“通过这种方法，”他说，“我可以永远拥有她们。”
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