|
贾又福(题写） 纯粹再现艺术经典水浒人物一百单八将(下部） 帕诺夫斯基一直强调艺术品是在历史的长河中浮现出来的，是在一定的具体的文化环境中生产，要理解一件艺术品，就要重构当时的文化环境。既然说是重构，意味着我们无法完全还原当时的真实语境。但在这一过程中，却有可能产生某种新的文化图式。 第55名 地佑星·赛仁贵·郭盛 第56名 地灵星·神医·安道全 第57名 地兽星·紫髯伯·皇甫端 第58名 地微星·矮脚虎·王英 第59名 地彗星·一丈青·扈三娘 第60名 地暴星·丧门神·鲍旭 第61名 地默星·混世魔王·樊瑞 第62名 地猖星·毛头星·孔明 置于此一层面，树忠画水浒人物这一行为本身就是一种重构，其中隐含着他对这一传奇文本的个人理解和深情。于是，当他将之付诸中国画的笔墨形式，二者之间衍生出一种惺惺相惜的对位效果。画水浒人物并不是树忠的首创，我们熟知的至少有陈老莲的《水浒叶子》，但是一个题材之于艺术家经历的关联性与契合程度往往决定着随之产生的艺术作品的特殊性。树忠坚持以水浒人物为画题，这其中毫无疑问是附着了生命体验的。 第63名 地狂星·独火星·孔亮
第64名 地飞星·八臂哪吒·项允
第65名 地走星·飞天大圣·李衮
第66名 地巧星·玉臂匠·金大坚
第67名 地明星·铁笛仙·马麟
第68名 地进星·出洞蛟·童威
第69名 地退星·翻江蜃·童猛
第70名 地满星·玉幡竿·孟康 树忠自幼习画，“听评书，看大戏，赶集观年画，收集画本，听爷爷，大爷们讲历史人物传奇故事和鬼故事”，三国，水浒，隋唐演义中的英雄美人，风云变幻一同构成了作者的童年记忆，内心深处对“人在江湖漂”的人生始终抱有向往；十四岁参军近二十年的军营生涯，更是在他的身上融成了一股“苍天勿问少年狂，欲独行不与众列；处处片云知吾心，汲寒露惨入唇腹；纵情悲歌觅知己，痛饮千杯万古愁”的壮怀激烈，我们可以看到此种情愁在《豹子头林冲》身上化作一副身世悲鸣，傲然向天的风骨。
第71名 地遂星·通臂猿·侯建
第72名 地周星·跳涧虎·陈达
第73名 地隐星·白花蛇·杨春
第74名 地异星·白面郎君·郑天寿
第75名 地理虎·九尾龟·陶宗旺
第76名 地俊星·铁扇子·宋清
第77名 地乐星·铁叫子·乐和
第78名 地捷星·花项虎·龚旺 相较于帽子，枪头和酒壶等揭示人物身份的物品的描画，作者刻意虚化了主体人物的身体结构，一片看似无章的淡墨皴擦之中却最终形成一个极具向心力的内在结构，见出写意人物“于无声处听惊雷”的独特意味。
第79名 地速星·中箭虎·丁得孙
第80名 地镇星·小遮拦·穆春
第81名 地羁星·操刀鬼·曹正
第82名 地魔星·云里金刚·宋万
第83名 地妖星·摸着天·杜迁
第84名 地幽星·病大虫·薛永
第85名 地辟星·打虎将·李忠
第86名 地空星·小霸王·周通 在树忠的水浒人物的系列中，有形象和构图繁如《小旋风柴进》者，也有简如《入云龙公孙胜》者，但不论繁简，在笔墨形式上，皆是“逸笔草草，不求形似”，其笔墨关系是围绕着人物的意象展开，客观物象的真实形态更多地让位于精神性的表达，在这一层面上对传统水墨人物画进行了突破。
第87名 地孤星·金钱豹子·汤隆
第88名 地全星·鬼脸儿·杜兴
第89名 地短星·出林龙·邹渊
第90名 地角星·独角龙·邹润
第91名 地囚星·旱地忽律·朱贵
第92名 地藏星·笑面虎·朱富
第93名 地伏星·金眼彪·施恩
第94名 地平星·铁臂膊·蔡福 作者同时放弃了那些话本中惯常的形象塑造模式，避免了掉进英雄式的喜剧性表述的窠臼，而是关注如何更为立体地层现人物本身的个体存在性。如他自己所述，“借用笔墨重塑历史人和事，同时也抒发自己的情怀和性情。
第95名 地损星·一枝花·蔡庆
第96名 地奴星·催命判官·李立
第97名 地察星·青眼虎·李云
第98名 地恶星·眉面目·焦挺
第99名 地丑星·石将军·石勇
第100名 地数星·小尉迟·孙新
第101名 地阴星·母大虫·顾大嫂 用自己的形式语言全力以赴来彻底而纯粹真实地再现那地道中国味道的艺术经典原素组合”。因此，树原素水浒原素系列并不是单纯对小说文字的图像化阐释，而是一种对人世的象征，借纷纭众多的水浒人物形象道出作者对英雄甚至更深一层次的人这一刻主题的理性选择与价值判断。如此一来，树忠的确完成了某种重构。—— 边恺（中央美术学院博士）
第102名 地刑星·菜园子·张青
第103名 地壮星·母夜叉·孙二娘
第104名 地劣星·活闪婆·王定六
第105名 地健星·险道神·郁保四
第106名 地耗星·白日鼠·白胜
第107名 地贼星·鼓上蚤·时迁
第108名 地狗星·金毛犬·段景住 画家评论王树忠作品 道眼观天地，妙心通古今。——贾又福（中央美术学院教授、博士生导师） 王树忠是一位个性突出，极具潜质，引人瞩目的青年画家。读王树忠的画，使人感到灵动，爽快，奔放，生机勃勃，笔墨淋漓，独具风趣，绝无雕饰造作的痕迹。痛快处回味无穷，夸张处不牵强做作，笔墨简而意不单，看似漫不经心，信手拈来，实则全神灌注，用心良苦。他的作品已呈朴茂深厚，酣畅自如的风格。——刘勃舒（原中国画研究院院长）现更名中国国家画院 树忠是我见过的，认识的最有才华的一位画家。我为什么说他是最有才华的呢？他的画你能看出他的个性。他很有个性，而艺术最重要的就是个性。没有个性就没有艺术，没有个性就没有个人风格。所以人的个性和他的艺术是一个统一体。树忠在艺术上很有自己独到的想法和见解，而且在锲而不舍地追求自己的艺术理想。这一点非常难得并且牢牢地把握。作为一个中国艺术家，这是他应该把握的正确方向。 ——崔如琢（著名画家） 树忠的水墨人物画正沿袭着这样的生命的感动。树忠从中国的缘物寄情方式里找到了自己的意笔语言，他把对水浒人物情境的理解与自己体验的忠厚人格用一种悲凉，一种凝重，一团纵横的笔墨加以会通。人物造型中的笔墨点点滴滴，风雨交织，像是以笔传人，以形写神。这一个个富有个性的形象颇似树忠对远去英雄的追踪，也像是树忠对生存的体验，然而我理解他更多的是对中国文化空间的体悟和感怀。 中国画是一种内敛的艺术，它注重人生经历，注重生命体悟；它以实化虚，以情化境，故古人有“超以象外”而“言外之味”，就想进入一种大美的空间，沿着它的时间长河，再经历了漫长的历史，越发使后来者在“今人不见古月，江月年年照今人”的情境中发出种种关于生命的触感。我理解王树忠更多的是他对中国文化空间的体悟和感怀。——田黎明 （中央美术学院中国画学院院长） 王树忠，1968年出生于山东，毕业于北京画院研修班，刘勃舒先生的入室弟子，中国艺术研究院“贾又福山水工作室”硕士研究生，中国中信国安专职画家、艺术总监。 |
|
|
