江干风雨图 樊圻 立轴 纸本水墨设色 纵146厘米 横72厘米 上海博物馆藏
此图绘江岸山峦层叠，树木繁茂，随风招展，山麓下树丛间，屋舍庭院错列，
江水荡波，渔船往来，道上行人马匹，神形俱足，别有风致，一派江南水村的美景。
布局精巧，用笔工整严谨而简练准确，设色明快而绚丽，尽现江南水景风光。
云岭残曛图 龚贤 立轴 纸本 水墨 纵208.5厘米 横106厘米 (日)私人藏
龚贤(1618-1689)，清初画家。
一名岂贤，字半千，号野遗、柴丈人，昆山(今属江苏)人，寓金陵(今南京)，
工画山水，取法董源、吴镇，重视写生，用墨层层染渍，浓郁苍润，创有一格。
与樊圻、高岑、邹桔、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家。
传世作品有《溪山无尽图》《夏山过雨图》《木叶丹黄图》和《山水图》等。
是图气势恢弘，浑厚苍秀，用笔方折，用墨层层染渍，
致使山峦阴阳向背，变幻莫测，意境幽远。画面效果与自题诗相得益彰。
自题云：“谷口峰根尽吐云，上方新月映残曛。
今霄预有吹笙约，盼望诸天鸾鹤群。半亩龚贤画并题。”
溪山无尽图 龚贤 长卷 纸本 墨笔 纵27.4厘米 横725厘米 北京故宫博物院
此图写重山复岫，秋林山溪，亭园屋宇，山泉飞流，气势雄伟壮观。
笔墨娴熟，皴染浑厚，细密工整，层次分明。构图、经营苦具匠心。
峰回溪曲，既永远山长，又有高远、深远之境，使人有溪山无尽之感。
这是作者源于自然又高于自然的结晶。正如作者自题所云：
“非遍游五岭、行万里路者，不知山有本支而水有源委也。”为龚贤晚年杰作。
木叶丹黄图龚贤立轴 纸本 墨笔 上海博物馆藏
此图为龚贤精心之作。远处山岭逶迤，近处浅滩低坡，疏林之间置茅屋数问，
布局实中带虚，高山大岭，意境疏旷。
山石结构及皴法有董源的韵味，用乾墨层层皴擦，
沉雄浑厚，露白处为山坡的向阳面。有些矾头用浓墨勾勒、皴擦，则为阴暗处。
近树枝干皴笔上醒以浓墨勾勒，远树及光线强处以乾墨皴擦。
云山结楼图 龚贤 立轴 纸本 横99.5厘米 纵251厘米 广州美术馆藏
此图绘层峦叠谳，丘壑纵横，涧水回转，浓荫盛绿，气象峥嵘，雄伟壮丽。
其间楼舍书屋深藏，作者寄意颇深可见一斑。
此幅笔墨劲利而苍厚潮润，用董源、巨然法，
山石层层皴染，墨韵粲然，苍翠欲滴。由此也可见作者“积墨法”之功底。
山家黄叶图 龚贤 立轴 纸本 墨笔 纵227.4厘米 横82.2厘米 旅顺博物馆藏
此图描绘山居景色。图中林木杂生，枝柯交错，山岭逶迤，奇峰突起，
烟岚轻拂，清新淡雅，树丛山岩处，隐现茅屋。
置景繁复而用笔疏简，以中锋乾笔渴墨勾勒为主，作水墨淡色渲染，
笔情墨韵有“乾裂秋风，润含春雨”的明快清丽之美。
龚贤画崇董巨，善用积墨法，淋漓酣畅，苍厚沉郁。
亦擅简笔乾墨皴染，此幅可见其技法之妙用。
万山苍翠图 高岑立轴 绢本 设色 横78.5厘米 纵185厘米 北京故宫博物院藏
高岑，生卒年不详，清初画家。
字善长，又字蔚生，浙江杭州人，居金陵(今江苏南京)。阜(宇康生)弟。
好学中、晚唐诗，并学画。初师僧七处，后自出机杼。
山水迹近蓝瑛，用笔精到，无粗犷气；写意花卉，清秀入神。
与龚贤、樊圻、邹桔、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家。
传世作品有《秋山万木图》《林荫评古图》《凤台秋月图》《松窗飞瀑图》。
此图笔墨严谨劲秀，披麻皴画山石，淡墨渲染。
老树挺拔，树木繁多，密而不乱，树叶以夹叶、点叶并用。
树石罩以淡花青赭石色。山川林木茂密，万山苍翠。
古寺、楼阁、村舍、山泉、船艇，设景似是江南秀丽富饶之乡。
老者策杖过桥，农者田间劳动，富有生活气息。笔墨秀峭，气势雄伟。
自题：“万山苍翠逼寒空，细路纡回古木中，澹澹夕阳堪倚杖，霜枫几点上衣红。
画并题呈学迂先生教正。石城高岑。”
卧游图 高岑 立轴 绢本 纵208厘米 横58厘米 广西壮族自治区博物馆藏
此图吸取范宽的画风又融入自己的个性而创作，画奇峰突起，峻险雄伟，
树木挺直葱郁，屋舍依山傍水，渔舟江面泛波。近景垂柳拂丝，屋内人物栩然。
此幅高远深远兼俱，笔力坚挺，还有烟岚缭绕之趣。
负郭村居图 吴宏 立轴 绢本 纵198.5 横98厘米 天津艺术博物馆藏
此图远景绘高山耸立，层峦叠翠，山脚下陈林杂树，院落村舍其间，
山道小径，有人负薪而归。中间茅棚草地溪水，林间牧牛缓步，神态跃然。
近景古树老枝，水阁茅棚，溪流有声，引人入胜。
布局严谨，运笔劲逸，境界幽奥，又有生活气息。
柘溪草堂图 吴宏 立轴 绢本 设色 纵160.8厘米 横79.8厘米 南京博物馆藏
此图为作者应宝应乔莱之请，画其父可聘居处柘溪草堂秋景。
据题跋，柘溪草堂是座落在宝应白马湖东岸一片树丛中的临水小村。村前一座小桥，湖水绕村，树木绕斋，树林里楼台面水，宾主登楼安坐对谈，超然世外。
笔墨挺健，景致平远，具有浓厚的写实风格，为吴宏佳作之。
小山远歌图 吴宏 长卷 纸本 纵30.8厘米 横137.1厘米 上海博物馆藏
此图绘参天老树，枝槎纵横老健，溪水沿山蜿蜒潺流，树丛茅屋书斋深藏；
平坦处，一老者抱琴席地而坐，面山临水高童子身后侍立。
笔情墨韵与诗情画意尽在其中。
江城秋访图 吴宏 立轴 绢本 设色 纵160.8厘米 横?8.2厘米 旅顺博物馆藏
此图以中锋写树木、房屋、舟楫、人物；以侧锋皴山石。
水墨烘染，明暗向背自成，水光云气自生，颇有生意。
略施淡彩，色调和谐而又明快清爽，具有典型的“浅绛”风格。
画面自题“摹李营丘墨法于响雪庵中”。
云峦水村图 邹拮 立轴 绢本 纵154.2厘米 横47厘米 南京博物馆藏
邹桔，生卒年不详，清初画家。字方鲁，本吴(今江苏苏州)人。
典子，自父客游金陵(今江苏南京)后，遂寄居该地。
画宗其父，山水工稳而有古气，作零星山水小册，有简淡清逸之趣。
兼长水墨花卉，勾勒傅染，有元代王渊风格，写大松奇秀，尤为人珍。
与龚贤、樊圻、高岑吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家。
传世作品有《松林僧话图》《山水图》《云峦水村图》。
此图为清代画家邹桔作品，图绘崇山峻岭，烟雾云气环绕，
山间开阔平坦处，浓林密树，小桥溪流，水阁屋舍陈列错落。
笔意刚劲简练，色彩淡雅秀丽，清幽隽妙。
山船白岸图 邹拮 立轴 绢本 纵175匣米 横46厘米 沈阳博物馆藏
此图为清代画家邹拮作品，以高远构图，上画峰峦耸立，山脊绵延；
中画云林烟谷，两侧古松相照，其间屋舍深藏；
下画林间人家，孤舟泊岸，流水无声。笔墨工稳，简淡超逸，清新明丽。
崇山萧寺图 邹拮 扇面 纵17.9厘米 横54.3厘米 南通博物馆藏
写崇山峻岭山坳问，寺院深藏，山脚下水竹村居，溪回路曲，板桥横跨。
用笔粗犷苍劲，但有清淡超逸之致。
江南山水图 邹拮 册绢本 设色 纵26厘米 横26厘米 南京博物馆藏
江南山水图之一写江村一角，临冬枯树，木叶尽落，枝柑曲劲，
在凛凛寒风中却是生机蓬勃。柴门闭，村舍中有人回首吟赏江景；
雪山高耸，其势巍巍，碧溪平淌，相映成趣。
笔姿挺秀而柔韧，惜墨如金，造景恬静幽美，一片江南情意至深。
江南山水图之二写大江两岸，晨雾轻笼，山脚石矶下沙渚渔舍错落，杂树呈芳。
江对岸一片迷潆中，晓舟待发，空阔无际，大地春回，宁静中寓动感，
笔墨清雅，抒情写景，富有诗情画意。
孤村野渡图 册页纸本 设色 纵14.3厘米 横17.7厘米 上海博物馆藏
此画册共十开，现选其中两页。山水图之一《荷塘水榭图》，
远山近坡，树丛里楼阁掩映，荷塘内，荷叶连连，塘边水榭，三人围坐而谈。
山水图之二《孤村野渡图》，秋林错落，曲径迂回，围墙内有茅舍二间，
傍河小舟上有二人对渡。通过对角线的布局，左下角大片留白，突出旷野之情趣。
溪山隐逸图 胡健 扇面 纵18.4厘米 横54.3厘米 上海博物馆藏
此图写溪水山石，有隐士舟头捧卷细读，水面青鸟翻飞溪岸石间杂草丛花。
构图独具，格调新颖，明快爽朗。
烟波杏霭图 戴本孝 立轴 纸本 设色 纵150.6厘米 横73.2厘米 苏州市博物馆藏
戴本孝(1621—1691)，清初画家。
字务旃，号前休子，以布衣隐居鹰阿山中，号鹰阿山樵，休宁(今属安徽)人。
本孝一生不仕。能诗，工画山水，多写黄山风景，
擅长干笔，格调松秀枯淡，墨色苍浑，丘壑不繁，近元人风味。
原济(石涛)早期山水画，曾受他影响。
后人称他与梅清、梅庚、石涛等为黄山画派。亦善画松梅。
传世作品有《秋山图》《黄山白龙潭图》《峻岭飞泉图》《拟倪瓒十万图》等。
此画构图清明开朗，高山连亘，萦水曲远，树木萧疏，烟波杳霭，景色清幽，
一茅亭设书案，水面轻舟一叶，一老人抛书荡棹，悠然自得。
笔墨苍劲整洁，极富秀逸之气，给人以清新明快之感。
笔法有云林气度，侧笔干擦，简洁清淡，不落陈规。赋色清淡，古朴幽雅。
水阁深秋图 祝昌 立轴 纸本 纵174.2厘米 上海博物馆藏
祝昌，生卒年不详，清代画家。字山嘲，安徽广德人，一作安徽舒城人。
居新安，顺治(1649)进士。山水先学渐江，后学元代诸家。画风浑厚逸致。
约活动于顺治至康熙年间。此图岩石奇拔，山石形态纵横交错，
石上无土，树从石缝间生出，右面山坳处飞瀑急湍。
近处坡坨平迤，巨石矗立，柳树枝条舒展，古松倒垂，
临溪筑水阁，一人凭栏远眺，景极清幽。
用笔瘦劲，皴法简淡，给人以明净空灵之感。右上自题：
“一椽依木次，静侣结松霜。更有风流亭，秋深翠带衣。”
春溪归帆图 罗牧 立轴 绢本 水墨 纵186厘米 横45厘米 (日)私人藏
此幅线条简洁，皴擦不多，但那种严寒已过，大地回春的景象跃然纸上。
秋林孤亭图 罗牧 立轴 绢本 水墨 淡设色 纵186厘米 横45厘米 (日)私人藏
此幅画树多粗枝大叶，干直勾，少皴，亦不多染，画枝画叶或以永墨渍点，
或呈个字、一字形。山石杂以披麻皴，笔墨浓润。
严绳孙
严绳孙(1623-1702)，清代画家。
字荪友，号秋水，自称勾吴严四，复号藕荡渔人，江苏无锡人；
一作江苏昆山人。精书法，尤工绘事，擅长山水，
兼画人物、花鸟、界画楼阁，尤精画凤。亦工诗词。
严绳孙此图作一峰高耸，低峰对峙，山势迤逦而下，涧谷云雾缭绕，林间隐见茅舍。山径蜿蜒溪边。构图平稳，山石用长披麻皴，树叶皆用浓淡墨点。
以花青、赭石烘染远峰。
山水通景图 朱耷 立轴 纸本 水墨 纵97.6厘米 横35.7厘米 上海博物馆藏
此图画平冈崇岭，浓林密茂，屋舍茅房。
造境幽秘，用笔苍劲圆秀，显温润整洁、严整秀逸之气。
虞山枫林图 王晕 立轴纸本 设色 横61.7厘米 纵146.2厘米 北京故宫博物院藏
王晕(1632—1717)，清初画家。
宇石谷，号耕烟山人、乌目山人、清晖主人，常熟(今属江苏)人。
王鉴弟子。后转师王时敏，悉心临摹历代名作，遂熟谙诸家技法。
与工时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，加吴历、恽寿平，亦称“清六家”。
在清初画坛上居主流地位。所作以仿古为多，功力深厚，熔铸南北画派于一炉。
弟子很多，称“虞山派”，以杨晋较著名，其影响一直延续到近现代的山水画。
传世作品有《仿曹云西山水图》《平林散牧、桃花源图》
《重江叠嶂图》《元人高韵图》和《康熙南巡图》等。
此图画山峦叠翠屋舍茅棚，深藏其间气势宏大。
秋树昏鸦图 王晕 立轴 纸本 设色 纵118厘米 横74厘米 北京故宫博物院藏
此图画山峦连绵起伏，洲渚溪面沉静，黄昏时分，成群乌鸦归林栖息。
房屋楼阁，掩映于林间。用笔苍老劲秀，画风清丽，为画家晚年面貌。
小中现大册 王晕 绢本设色 墨笔 纵50-56.8厘米横25.8-34.9厘米 上海博物馆藏
此册共八幅，兹选一幅。此幅为《仿李成寒林雪景图》，写高峰幽谷，寒松挺劲，
楼宇深藏。以清润的笔调，简笔皴擦，淡墨渲染衬托，使寒林积雪宛然在目。
柳岸江舟图 王晕 立轴 纸本 墨笔 横41厘米 纵95.5米 天津艺术博物馆藏
此图写西湖美景，图中堤岸连绵起伏，衬出近处杨柳垂丝的参差披拂，
江水浩渺，渔船往来其中，湖光山色，尽入眼底，令人心旷神怡。
云山竞秀图 王晕 长卷 纸本 墨笔 设色 纵36.5厘米 横438.5厘米
天津艺术博物馆藏
图中林壑丰美，云烟幻灭，极开合起伏之变化，而老笔密思，法度谨严，
合老辣苍润为一手。此幅为画家王翠晚年精品之作。
兴福感旧图 吴历 卷 绢本 设色 纵36.7厘米 横85.7厘米 北京故宫博物院藏
吴历(1632-1718)，清初画家。
字渔山，号墨井道人、桃溪居士，常熟(今属江苏)人。擅画山水，得工时敏正传。
自澳门归，画风一变，多用干笔焦墨，邃密郁苍，而略带西画技法。
画山石时，用“阳面皴”(即受光部分也有皴笔)，此法为诸家所无。
后人把他与王时敏、王鉴、王晕、王原祁、恽寿平合称“清六家”，
或称“四王吴恽”。
传世作品有《湖天春色图》《夏山雨霁图》和《静深秋晓图》等。
此图画老树几株，秃枝叶尽，鹊鸟或飞或栖，江面辽阔苍茫，
院间屋内，似乎主人不在，此图师承黄公望、王蒙而有所变化，
笔墨拙朴苍润，气韵沉厚，自成一格。
仿倪瓒古木丛篁图 恽寿千 立轴 纸本 水墨 纵81厘米 横32.7厘米
中国台北故宫博物院藏
此图仿倪瓒遗意，画古木平泉，丛篁积翠。作者运用折带皴、叠糕皴画竹石树木，
或断或连，似断实连，虽为仿古，却有自家风格，显秀润清逸之气。
秋林逸居图 蓝孟 立轴 绢本 纵217.3米 横68.3厘米 旅顺博物馆藏
蓝孟，生卒年不详，清代画家。字次公、亦舆，又字鸾，钱塘(今浙江杭州)人。
著名画家蓝瑛之子。善画山水，师法宋元诸家。笔法疏秀，能传家法。
约活动于顺治至康熙年间。此图以鸟瞰手法写山水，具有立体感和空间感。
山石多作矶头，磊落灵秀，树法朴拙，高拔劲挺，与山势相协调，
村舍有曲径板桥可通，益增纵深感，溪边碎石大小相间，颇多奇趣，可谓匠心独运。全图笔墨苍润，一气呵成，是一幅丰富多彩的小青绿山水佳作。
销夏图 蓝涛 立轴 纸本 浅绛 纵128厘米 横49.8厘米 上海博物馆藏
蓝涛，生卒年末详，清代画家。字雪坪，号豫庵，钱塘(今杭州)人，蓝深弟。
善山水，兼工花卉。所作细致小景，颇得旧法。为“武林派”之一。
此幅怪石峥嵘如鬼面，造意奇巧。古树乔松傍石而立，山溪永涨，两叠下注为溪。
茅屋二问，深隐溪石林木之间，诚是销夏避暑的佳胜处所。
全幅以线条勾勒为主，颇含篆隶书法笔意，景繁而不板塞，虚实的处理甚是融洽，
有深秀空灵的情致。题识记述山居销夏之乐，其意舒展。仿王蒙画法。
石城图 陈卓 长卷 纸本 纵30.5厘米 横147.5厘米 北京故宫博物院藏
陈卓，生于1634年，卒年不详，清代画家。
字中立，号晚纯痴老人，北京人，久居金陵(今江苏南京)。
擅长山水，喜作青绿山水，具有宋人之精密，兼工花鸟、人物，
画风属金陵画派体系。存世作品有《仿张僧繇云山青嶂图轴》。
此图画一片楼台屋舍藏置于深壑奇岫之中，白云烟雾缭绕，
其间点缀树木、湖泊。布局严谨，用笔缜密，境界清远。
仿高房山云山图 王原祁 立轴 纸本 设色 纵113.6厘米 横54.4厘米
王原祁(1642—1715)，清初画家。
字茂京，号麓台、石师道人，太仓(今属江苏)人。王时敏孙。
圣祖康熙九年(1660)进士，由知县擢给事中、改翰林供奉内廷，人称“王司农”。
在宫廷作画，并鉴定古画，为《佩文斋书画谱》纂辑官，
后升户部侍郎，并任《万寿盛典图》总裁。
擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，
用笔沉着，自称笔端有“金刚杵”。弟子颇多，称“娄东派”。
后人把他与王时敏、王鉴、王晕合称“四王”，
加上吴历、恽寿平又称“清六家”。能诗文，时称“艺林三绝”。
传世作品有《云山图》《松溪山馆图》《溪山别意图》《设色山水图》等。
此图描绘江南春天雨后的山村景色。
近处坡石高树，阜柳交荫，小桥边，雨后溪水潺潺；
远处峰峦高耸，丛树幽深，白云飘忽。
此图云山取元人高克恭法，横点皴染，并用焦墨破醒，富有厚重的感觉。
构图以高远兼平远，得深远飘渺之意。
卢鸿 草堂十志图王原祁册页 纸本 水墨 设色 纵28.2厘米 横29厘米
北京故宫博物院藏
卢鸿，唐代隐士、文人，擅书法、绘画。
曾作《草堂十志图》，描写其隐居之处的山林景物。
此图系以唐、宋各家笔意拟之。图共十页，现选印两页。
图中峰峦浑厚，林木苍厚，笔墨细密严实，松秀浑然，柔中带刚。
山中早春图 王原祁立轴 纸本 设色 纵100厘米 横44.7厘米 辽宁省博物馆藏
此图写重山复岭，纵向逶迤，松溪水榭，亭桥山居，错落其间，层次深远。
此图风貌近黄子久，构图平中带险，笔法秀劲，气韵苍润，
色调沉着凝重，不失为晚年之佳作。
江乡清晓图 禹之鼎立轴 绢本 设色 纵181.6厘米 横96.3厘米 旅顺博物馆藏
两棵老柳垂条，掩映溪桥田野，远处山麓桃花盛开、一派江南水乡春色。
柳畔屋前，妇携幼童，望老翁坐在矶石上垂钓。
笔墨工秀，设色浓丽，纺车、老翁戴的无顶草笠、带有线轮的钓竿，均一丝不苟。
自题“戊子首春仿赵大年江乡清晓图”。戊子为康熙四十七年(1708)，乃晚年手笔。
艚篷出峡图 上官周 立轴 纸本 墨笔 纵54.3厘米 横11.9厘米 北京荣宝斋藏
此图写高山雄峙，湍流低涌，四艘木船或隐或现，颠簸于波浪间。
近处木船，二舟子挺篙若定，众乘客屏气惊惶，水声撞耳，安危系人，
颇得传神之妙。
上官周，生于1665年，卒年不详，清代画家。
宇文佐，号竹庄，长汀(今福建长汀)人。善画山水，兼精篆刻。
所作山水，烟岚弥漫，墨晕可观。
人物画笔法潇洒，于唐寅、仇英之外，别树一帜。能诗。著有《晚笑堂诗集》。
观潮图 袁江 立轴 绢本 设色 纵97厘米 横131厘米 北京故宫博物院藏
袁江，生年不详，卒于约1746年，清代画家。
字文涛，晚号岫泉，江苏江都(今扬州)人。擅画山水、楼台。
初学仇英，中年得无款古人画稿，遂吸取宋人画法。
所作景物，曲折有致，为清代界画高手。
曾偕子耀被盐商尉姓聘至山西太原作画多年。
传世作品有《东园图》《梁园飞雪图》《水殿春深图》。
图中远山连绵起伏，近处江面辽阔，波涛汹涌，江上船只往来。
岸边，树木浓密阴郁，楼阁台榭临江于山石之上。
用笔工细，幽雅华丽，体现了袁江山水画和界画的风格。
荷净纳凉图 袁江 镜芯 绢本 设色 纵28厘米 横63厘米 中国美术馆藏
图中山峦平冈，杂树竹林苍翠，溪水蜿蜒。
近处荷叶连连，树下小舟泛波，船上亭内，人们在感受阵阵清凉。画境清爽明丽。
海屋沾筹图 袁江 册页 绢本 设色 纵63.1厘米 横28厘米 中国美术馆藏
此为袁江山水组画之一。松绕危岩，海涛汹涌。
崖壁下，平坛楼阁，稳坐拍浪之间，波连薄霭横云，
远山叠翠，峰峦起伏，气势壮观。
石壁不加苔点，更感坚硬，楼阁界画，周密严谨，
阁左上方云气中有一瑞鸟飞临，此为画眼所。
【书画】
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