「诗词鉴赏」
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望江南 唐代：无名氏 莫攀我，攀我太心偏。 我是曲江临池柳， 者人折了那人攀， 恩爱一时间。 此词以青楼女子的口吻，奉劝男子不必多情，
并以柳树自喻，
表明自己沦落风尘的悲凉处境。
此词一说是青楼女子对随意玩弄她们的男性表示强烈的不满和抗议。 
苏溪亭 唐代：戴叔伦 苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。 四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。
诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，
恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。 
风入松·寄柯敬仲 元代：虞集 画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。 几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。 书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。 御沟冰泮水挼蓝。飞燕语呢喃。 重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。 报道先生归也，杏花春雨江南。 “杏花春雨江南。”寥寥六个字，胜过一篇文。
通过这六个字，仿佛看到了：
春日江南，杏花盛开，烟雨蒙蒙，如诗如画，令人心醉而神往。
未加任何形容词，以白描笔法写成，
把江南春色描绘得淋漓尽致，可谓妙笔天成。 
望江南·天上月 五代：佚名 天上月，遥望似一团银。 夜久更阑风渐紧。 与奴吹散月边云。照见负心人。 是一首敦煌曲子词，是一首失恋者之怨歌，或是一首民间怨妇词。
但仅仅指出其中的怨意，是很不够的；
还须体味词中蕴含的那一份痴情，
须看到女主人公对“负心人”尚未心死，才能够味。 
行香子·过七里濑 宋代：苏轼 一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。 鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。 过沙溪急，霜溪冷，月溪明。 重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。 君臣一梦，今古空名。 但远山长，云山乱，晓山青。 此词在对大自然美景的赞叹中，
寄寓了因缘自适、看透名利、归真返朴的人生态度，
发出了人生如梦的浩叹。 
淮中晚泊犊头 宋代：苏舜钦 春阴垂野草青青，时有幽花一树明。 晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。 日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；
夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。
这种动中观静，静中观动的艺术构思，
使诗人与外界景物始终保持相当的距离，
从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。 
水龙吟·寿李长孺 宋代：吴泳 清江社雨初晴，秋香吹彻高堂晓。 天然带得，酒星风骨，诗囊才调。 沔水春深，屏山月淡，吟鞭俱到。 算一生绕遍，瑶阶玉树，如君样、人间少。 未放鹤归华表。伴仙翁、依然天杪。 知他费几，雁边红粒，马边青草。 待得清夷，彩衣花绶，哄堂一笑。 且和平心事，等闲博个，千秋不老。 没有把仙鹤放回华表，依然陪着仙翁在天际遨游。
大雁能吃多少红米，马能吃多少青草？
待等到风轻云淡的时候，功名利禄不过一笑耳。
心事平和，很容易就能争取做到长寿不老！ 
题扬州禅智寺
唐代：杜牧
雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。
青苔满阶砌，白鸟故迟留。
暮霭生深树，斜阳下小楼。
谁知竹西路，歌吹是扬州。 “谁知竹西路，歌吹是扬州。”运用了衬托的手法，以乐衬哀，
用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂，
更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。 
晚泊岳阳 宋代：欧阳修 卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树。 正见空江明月来，云水苍茫失江路。 夜深江月弄清辉，水上人歌月下归； 一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞。 此诗写旅中思归，深藏不露；只是句句写景，然景中自有缕缕情思。
以“城里钟”起，以月下歌止，拓前展后，
留下足以使人驰骋想象的空间，
同时以有意之“听”照应无意之“闻”，表现了感情的变化。
全诗语句平易流畅，情意深婉曲折。 
春行即兴 唐代：李华 宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。 芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。 “芳树无人花自落”，这里强调“无人”二字，
便道出了诗人对时代的感慨，说明经过安史之乱，
再也无人来此观赏，只能任其自开自落了。
“春山一路鸟空啼”，春山一路，不仅使人想象到山花烂漫，
鸟语宛转的佳境，但著以“空啼”二字，却成了以乐写哀，
以闹衬寂，充分显示了山路的荒寞；
这里不仅再也见不到那么多的游人墨客，
而且连耕农、樵夫、村姑都不见了。
“自落”和“空啼”相照应，
写出了诗人面对大好山河的无限寂寞之感。
桃源忆故人·玉楼深锁薄情种 宋代：秦观 玉楼深锁薄情种，清夜悠悠谁共？ 羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥。 无端画角严城动，惊破一番新梦。 窗外月华霜重，听彻《梅花弄》。 进入深夜，月华洒下清光，地上铺满白霜，
远处又传来了《梅花弄》的哀怨乐曲，吹得好伤心，
主人翁入神地听着，从头至尾一直听完了最后一遍。
《梅花弄》，原汉《横吹曲》名，凡三迭，故称《梅花三弄》。
这末两句，写得月冷霜寒，境界凄凉，
正是词中主人翁长夜不眠寂寞情怀的真实展现。
菩萨蛮·山亭水榭秋方半 宋代：朱淑真 山亭水榭秋方半，凤帏寂寞无人伴。 愁闷一番新，双蛾只旧颦。 起来临绣户，时有疏萤度。 多谢月相怜，今宵不忍圆。 同是写孤独情怀，
苏东坡在圆月上做文章 ：“不应有恨 ，何事长向别时圆”；
朱淑真则在缺月上做文章“ 多谢月相怜，今宵不忍圆。”
移情于物，怨谢由我，真有异曲同工同妙。
此词最有兴味之所在正是结尾两句。
南歌子·疏雨池塘见 宋代：贺铸 疏雨池塘见，微风襟袖知。 阴阴夏木啭黄鹂，何处飞来白鹭立移时。 易醉扶头酒，难逢敌手棋。 日长偏与睡相宜，睡起芭蕉叶上自题诗。 贺铸出身于没落贵族家庭，是孝惠后的族孙，且娶宗室之女。
但他秉性刚直，不阿权贵，因而一生屈居下僚，郁郁不得志。
这种秉性，这种身世际遇，使他像许多古代文人一样，
建功立业的胸襟之中，常常流走着痛苦、孤寂、无奈的波澜。
这种心绪时时反映在他的词作中，《南歌子》便是一例。
醉花间·晴雪小园春未到 唐代：冯延巳 晴雪小园春未到，池边梅自早。 高树鹊衔巢，斜月明寒草。 山川风景好，自古金陵道，少年看却老。 相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。 冯延巳作为位极人臣的南唐宰相，虽生活优裕，
但国况日下、宦海沉浮，使他对人生有着深沉的思考。
纵情歌酒之馀，也产生淡淡的哀愁，也有光阴如电的慨叹。
这首《醉花间》是其士大夫闲逸生活的写照。
临江仙·忆昔西池池上饮 宋代：晁冲之 忆昔西池池上饮，年年多少欢娱。 别来不寄一行书。寻常相见了，犹道不如初。 安稳锦屏今夜梦，月明好渡江湖。 相思休问定何如。情知春去后，管得落花无。 此词以冲淡隐约的情致，
抒写记忆中的欢娱以及追踪已逝的梦影而不得的怅惘之情。
这是一首寄宴颇深，但文笔淡雅的小词，颇耐回味啊。 【琴棋书画】
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