行书27种基本笔画写法

导语：行书27种基本笔画写法：行书的基本笔画的写法：横、竖、撇、捺、折、钩、点1、中锋 笔尖运行的轨迹在笔画的正中点，特点是点画厚实圆满。2、偏锋 侧锋 特点形方单薄。3、藏锋 笔画运行将终时，将笔尖往复逆收，使笔锋势发而不露。4、露锋 笔画运行将终时，按笔后逐渐提笔出锋，锋尖渐离纸面，在纸上留下剑尖和刀斜口似的墨迹，也就是锋芒毕露。

行书27种基本笔画写法

行书的基本笔画的写法：横、竖、撇、捺、折、钩、点

1、横，与楷书的要求一样，以掌握细腰长横写法为主。主要掌握两种类型的横，一种是类楷写法的长横，如“亭”字的第一横。另一种是或下笔或收笔出锋的横，如“昔”字的第二横。这是重点要掌握的，行书中出现特别多。如图1。

行书偏旁部首举要

行书的偏旁部首写法都有一定的用笔规律，因此我把它归类到用笔内容部分。掌握偏旁部首的用笔，可以更深入更有规律的学习行书的笔法。这里只列举部分的偏旁部首，要求大家在所学的范帖中总结归类出常用的偏旁部首的基本写法及变化。学习重点是分析各个偏旁部首的用笔特点，并能熟练掌握默写出来。

一、宝盖头

二、草字头

三、耳字旁

行书27种基本笔画写法

行书概述：行书是介于楷书与草书之间的一种书体。行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。苏东坡说：“楷如立，行如行，草如走。”张怀也说:“行书非草非真,离方遁圆,在乎季孟之间,兼真者谓之真行,兼草者谓之行草.”行书较楷书简约、流畅，较草书易识、易学，实用。王羲之行书是行书的极至，他被称为书圣，作品《兰亭序》被称为天下第一行书。历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。

行书分类大致可归纳为三大系:1、二王行书，由王羲之、王献之所创，后世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫等皆是大家;2、颜行，由颜真卿所创，在传统笔法中掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有《祭侄稿》、《争座位帖》等。它的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。3、魏行，清代书家将魏碑的体势和用笔化入行书中形成的一种行书。代表书家有赵之谦、何绍基等。

行书风格多样,就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则，以下所列的如“平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。下面我们以米芾的行书为例加以说明。

一、大小长短:首先我们要整体把握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”，在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言了。掌握好这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。

二、平正欹侧:为了章法的需要，行书可以是平正的，也可以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹侧程度不同，如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。

三、减省连结:行书与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝呼应，使得点画方向性加强，气的表现更强烈，表现在结字上，便是省简了笔画，这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合，形成对比。

四、收放伸缩:为了对比变化的需要，字的某一笔画(部分)左右收缩，突出另一笔画(部分);为了对比变化的需要，字的某一笔画(部分)上下伸展，另一笔画(部分)收缩。

五、疏密匀豁:楷书一般是匀称布白，行书的布白较楷书的布白丰富得多，行书布白有匀有豁，有疏有密。这点也是初学者容易犯错的，容易把字写得平均分布，毫无趣味性可言。

六、开合向背:所谓开，是指字的笔画有向外拓展的趋势;所谓合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。开合又称“向背”，背者为开，向者为合。米行书中宫紧收，结字以开(背)为主，颜行书外紧内松，结字以合(向)为主。其实每位书家的结字都有开有合，或开中有合，合中有开，如此方显得生动。

七、有让有就:字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书的就有时会几笔相接，有重叠的部分。如“鹤”、“衢”、“终”、“秋”、“旅”等字。

八、参差错落:类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字的各部分适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到书法家创造性的表现。如“报”、“躯”、“虹”、“鸿”是上下错位，“半岁”是左右错位。

九、凡同则变:一字内有相同的点画要处理得不雷同，如“形”字;一字内有相同的部分也要变化，如“羽”字;有相同偏旁部首的字在一起，该偏旁部首也要有变化，如“仕倦”;在一件作品中，同一字多次出现，也要求变化，如《苕溪诗》中几个“好”字的变化

2、竖，如图2(A回锋收笔的，如“间”，B顿笔出锋的，如“慨”C露锋的，如“年”)竖笔在左的要收笔;

3、撇，如图3-1、图3-2(A露锋出锋的长撇，如“舍”“少”“为”，B回锋的撇，如图“盛”“和”，C顿笔提起的如“老”);

4、捺，如图4(A类楷的捺，如图“永”，B平拖回收的捺，如“舍”，C反捺如“殊”);

5、折，如图5(A方折，如“曲”，B圆折，如“为”，C特殊的折，如“和”);

6、钩，如图6(A如类楷的如“九”，B拖钩如“静”，C蟹爪钩，如“殊”);

7、点，如图7-1、图7-2(A单点如图“亭”“宇”“领”;多点相连的如“流”“清”“无”“于”)

行书27种基本笔画写法

习字入门《行书》(7图)

行书运笔的27种方法

1、中锋 笔尖运行的轨迹在笔画的正中点，特点是点画厚实圆满。

2、偏锋 侧锋 特点形方单薄。

3、藏锋 笔画运行将终时，将笔尖往复逆收，使笔锋势发而不露。

4、露锋 笔画运行将终时，按笔后逐渐提笔出锋，锋尖渐离纸面，在纸上留下剑尖和刀斜口似的墨迹，也就是锋芒毕露。

5、落笔 笔刚刚向下按压着纸，多为运笔之始。

6、收笔 一笔画或一字完成时，笔锋要离纸而去，多是运笔之末。

7、顿笔 按笔于纸上，又稍加上下运动，势如敲钉入木。

8、蹲笔 按笔向下如顿笔，但用力较轻，有如蜻蜓点水，人之轻轻下蹲。

9、提笔 拔笔高起，但不离纸，使写出的笔画轻细。

10、按笔 将笔用力压下，使写出来的笔画粗重，与顿笔，蹲笔不同之处是不含轻微的上下运势。

11、方笔 下笔时笔尖朝笔画相反的方向运动，即竖画横下笔，横画竖下笔。收笔时，逆去逆收，笔画留在纸上呈方形。

12、圆笔 运笔时，笔杆垂直，笔毫平铺纸上，万毫齐力，笔画呈圆形。

13、过笔 笔锋由此到彼，提笔直道而行，不曲不折，亦称走笔。

14、顺笔 从上向下，从左向右行笔。

15、逆笔 与顺笔方向相反。

16、留笔 行笔终末嘎然煞住，不使飘忽，不顿，不蹲。

17、折笔 笔锋随棱角写出而带方角的点画，称为折笔，即所谓“折似成方”。

18、转笔 笔势随圆势圆转回旋，写出不带棱角的点划，称为转法，即所谓“转以成圆”，古称此为围法。

19、回笔 去左而返右，去下而返上，用半圆形转返提离叫回笔。

20、衄笔 笔向与回笔相同，亦是转返，只是回笔用圆转法，衄笔是逆向拉回，缩而不折，势如蜗牛入壳。

21、抢笔 悬空作一折笔，然后迅速落纸，也就是悬空摇掷而落，即虚抢。

22、峻笔 行笔快而有力。

23、涩笔 行笔慢而有力，笔势艰涩，如以锥画沙，泥路推车。

24、挫笔 笔顿后稍提，使之转动微离顿处，多用于点画之转角处，笔势慢且涩，壮似错齿。

25、驻笔 行笔中间稍停即走，即少驻。此法与顿、蹲不同的是，前者按下停住，而后者稍停即走。

26、纵笔 过笔与提笔相结合，即在过笔中渐渐将笔提起，凡竖、撇、捺等收尾出锋而不藏者皆为纵笔。如纵鸟出笼去而不返。

27、战笔 在长的笔画途中加力，似遇阻力而又抖擞、战栗地走势。

行书15种笔法

行书是在楷书基础上发展演变出来的字体，因此在笔法上与楷书大体相同，只是起收、提按、转折、疾驰等方面更丰富，更有变化。

(一)起笔：

1、顺锋起笔：起笔时，笔尖顺着笔画的方向入纸，起笔露锋，显得轻灵生动。

2、逆风起笔：笔锋入纸的方向与笔画方向相反，为了加强笔力。

(二)收笔：

1、回锋收笔：一笔写到终了时，把笔锋收回，“无垂不缩，无往不收”。好处是：前后呼应，含蓄沉实。

2、空收：笔锋露在这一笔画的末端，不回锋，在空中收笔。这种收笔在行书中运用较多。

(三)提笔：

指一笔中的提笔。起笔后，把笔稍稍提起，笔锋并未离开纸面，出现较细的点画。

(四)顿笔：

顿笔与提笔相反，把笔用力按下，使笔毫展开，出现粗重有力的点，就叫顿笔。顿笔与提笔是相对的，又是相互联系的，一笔之中有提有按，有细有粗，显得变化生动。

(五)按笔：

指在垂直方向上，向下用力用笔的动作。比较：“提笔”轻;“按笔”稍重;“顿笔”重。

(六)挫笔：

笔在运行中，突然停止改变方向的动作。一般至转角处，先顿笔之后，然后把笔略提，使笔锋转动、微离顿处，从而变换方向。顿笔和挫笔是互相连接的两个动作。挫笔要有分寸，过分则脱节，不及则牵拘。

(七)过笔：

笔在运行中，提笔直道运行，不曲不折，其势如箭离弦，急速有力，流畅自然。

(八)转笔：

用笔写出圆转没有棱角的笔画。

(九)折笔：

折笔与转笔相对而言，多用于方笔。向右运行的横画，起笔时先向左上方而落，随即折而下顿，再向右运行至末端，稍提即向右下顿笔，接着折笔往左回收。竖画及斜画以此类推。折笔还多用于转折之处。

(十)圆笔：

用笔写出圆劲而没有棱角的点画。这种笔画锋芒少露，骨力内含。它是用裹锋、转笔的方法写出来的，给人以含蓄秀劲之感。

(十一)方笔：

用笔写出方整有棱角的点画。用逆锋、顿笔的方法，骨力外拓，给人以方整险劲之感。

(十二)抢笔：

笔锋在落纸之前盘空作折势的动作。抢笔虚、折笔实。笔湿用抢笔，笔干用折笔。

(十三)驻笔：

驻笔指在行笔中暂时停住的动作。即笔锋到纸，不提不顿，不转不过，停以取势，如驻马回顾，欲进还留。

(十四)翻笔：

运笔时，在急速行笔中翻转的动作。当一笔写数字之后，豪端墨已尽而翻笔复为之，更富有浓淡枯湿的变化。

(十五)渴笔：

指含墨少的笔画，字间有露白的枯笔。渴笔来源于飞白字体，行草书多用此法。行笔时虽墨已尽而笔不拘，显得笔势奔放而凝重，流畅而苍劲。

“行书”的基本笔法是基础中的基础，认真体会，融会贯通在今后的学习中。

行书的结体问题

1、用笔和结体谁更重要的争论。

用笔、结体和章法是书法艺术中的三大要素，缺一不可，所以本无主次之分。但是在这三者之中笔法最难掌握，甚至被某些书家看作是不传之密，所以倍加推重。历史上就有钟繇为求蔡邕的笔法不得，吐血抱病，最终掘人家的坟墓而得之的传说。赵孟府在《兰亭十三跋》里就明确写道：“书法以用笔为上，而结字亦需用工”，此语高度概括了前辈书家的主流看法，自元初以来也没有什么书家批驳过。去年拜读《启功书法从论》，发现启老在很多论文中都以同一种论证方式批驳了这个论点。引述原文：“赵松雪云：'书法以用笔为上，而结字亦须用工’，偶谓其不然。试从法帖中剪某字如八字、人子、二字、三字等，复分剪其点画。信手置于案上，观之宁复成字。又取薄纸覆于帖上，以铅笔划出某字每笔中心一线，仍能不失字势，其理讵不昭昭然哉。”这种论证过程不合逻辑，很难让人恭维!赵孟府讲的是书法以用笔为上，仅仅“不失字势”的话，离书法的审美境界还相去甚远!此其一;如果按照启老的论证逻辑反过来想，拿所谓“不失字势”的铅笔字让不会笔法的门外汉用毛笔描写一遍，那个字会是什么样子?肯定会难看无比，离书法审美会相去更远!此其二。仔细揣摩赵孟府的话，无非是想说笔法之难，很难掌握，而结体相对的简单，仅仅是“亦须用工”而已!大家注意这个“工”是“工整”的“工”，而不是“功夫”的“功”!也就是说作为结体，即字的间架结构，“工整”一点就可以了，而我发现的这个“平行四边形法则”也就是“亦须用工”的“工”罢了。这也就是我最初思考的“书法家心里应该有一个简单的结体法则来遵循”。

2、关于对米芾称柳体为“丑怪恶札之祖”的困惑。

宋朝大书法家米芾在他的《海岳明言》里对他前代的大书法家作了一番评述，基本上是尊“魏晋钟王”而贬唐字，对于唐字顶峰的“颜筋柳骨”，仅首肯颜真卿的行书，说到柳体竟然称柳字为“丑怪恶札之祖”，并说自此“始有俗字”!多年来我大惑不解!世人推崇柳体为楷书发展之巅峰，后人无法逾越，而米芾本人在早期也是酷爱柳体，临稿可以乱真(实际上很多宋以前名家的纸本墨迹都被怀疑为米芾临摹的赝品)，虽然被时人称为“米癫”也是着眼于他的行为作派，但在书法评论上他是断然不会乱说的!所以对他的话就需要细心琢磨。书法艺术发展到唐朝，以其法度森严把楷书推向了巅峰，使后人无法逾越，这被后人总结为“唐人尚法”。既然无法再超越这个“法”，宋人便另辟蹊径，追求一种飘逸通灵的书风，所有的宋人楷书都或多或少带有行书的意味，这种“尚意”的书风更能流露出作者的内心情感和意趣。艺术是人创造的，所以无论是何种艺术，能把作者的创作激情带进作品之中都是一种最高的艺术追求，书法也不例外。而“尚法”精神由于森严的法度限制，在创作之中缺乏变化，从这个角度来看，“尚法”很难与“尚意”比肩，这也正是米芾上述言论的真正所指。《兰亭序》、《祭侄稿》、《寒食帖》之所以被后人称赞为天下第一、第二、第三行书，其中一个非常重要的原因就是这三幅作品都很好的表现了作者创作时的真实的、强烈的内心感受。本文所述的“平行四边形法则”虽然称之为法则，但并不死板，在实际应用中可收可放，可正可崎，灵活运用，可助创作者的激情流露。

书法执笔法

执笔是正式学习书法的第一步，很可惜，书法界至今未就执笔达成一致意见。当前的主流是沈尹默主张的执笔法，这种执笔法来自于清代，但是支持者误认为来自唐代。这种执笔法的主要观点是，手背要同前臂形成直角以垂直于桌面。我本人对此执笔法非常反对，认为沈尹默完全误解了古典书法的执笔方式。

虽然苏轼说把笔无定法，但实际上古典书法的执笔方式有三大原则必须遵守：1、指实;2、掌虚;3、腕平。初学时指不实，会形成拿手指头乱挑毛笔的恶习，当然高手可以动手指。掌虚，掌心要有一定空间以利于运笔，如果手背竖起来掌心空间就没了。腕平的原因在于发挥手腕部经筋的弹性以形成高质量点画，如果竖起手腕那这些筋都锁死了，字就没有灵气。

具体而言，古典书法有两种最常见的执笔法，分别对应于高桌与矮几。

第一种执笔法我简称为“筷子法”，其实就是拿筷子姿势。这个姿势好象是拿钢笔的姿势，其实不是。拿钢笔的笔杆靠在虎口，筷子执笔法笔杆靠在食指第一关节。

这个执笔法跟水平面是倾斜的，所以适合于左手执纸，这样纸和笔基本上是垂直的。汉简，肯定是这么写的。唐代，也基本如此(碑石书丹除外)。宋代，不一定了。明清，高桌盛行，估计这样写的就少了。

唐代传入日本的空海执笔法，就是筷子执笔法的典型，请看空海执笔图：

这样写的一个后果是，可以对着垂直平面写字。唐代士人动辄题壁，因为有此训练的缘故。当代书家有几个敢题壁的?

第二种执笔方式，我是跟典水先生学的，据说传自黄宾虹。因为像是护士扎针，我就简称为扎针法吧。扎针法也是三指执笔，跟筷子法不同之处在于：1、执笔更靠近指端;2、虎口更圆;3、笔杆除了指尖没靠头了。

最大的区别是：扎针法的笔杆垂直于水平面。当然耍起来的时候也是摇曳多姿，请看典水的帖子：笔法研究系列(一) —— 执笔图。这种写法，明显更适合我们现代人的高桌书写。

然后对比一下两者的异同。

先看一下相通的地方：

首先，发力方式是接近的。但是怎么发力，以后会提到。

其次，拇指都是张开的，所以虎口也都是开的。

再者，掌心都是虚的。掌心不虚，一切免谈。沈尹默执笔法的根本错误在此。

不一样的地方在于：

1、平面书写还是斜面书写，这个自己选择吧，前面已经说过了。

2、扎针执笔法水平发力方便，筷子执笔法纵向发力方便。

3、扎针法更灵活，筷子法更稳定。

成人学书可以直接采用筷子法，而小朋友最好先用扎针法。

行书27种基本笔画写法

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(一)横横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。横有长、短之长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。所以，人们常说的“横平竖直”，不是指横水平书写，而是要求看卜去平稳的意思。如图：硬笔书法28种基本笔画的书写方法

短横的写法是，轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。笔画稍向右上仰。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(二)竖竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。竖有垂露、悬针和短竖之分。垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。见下图：硬笔书法28种基本笔画的书写方法

短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。见下图：硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(三)撇撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与按画相对称起着平衡和稳定重心的作用。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。斜撇的写法是，下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。如图：硬笔书法28种基本笔画的书写方法

竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖尖。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“干、反、禾、后丢”等字;短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(四)捺捺画粗细分明，书写难度较大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下笔较轻(轻落笔)，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

平捺，写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后再向有下(略平一些)方向行笔。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(五〕点点画在—个字中就如同人的眼睛一样重要，是一个字的精神体现。点画有右点、左点、竖点和长点之分。右点，轻下笔，由轻到重向右下行笔，稍按后即收笔，不能重描，一次成画。写点关键要有行笔过程，万不可笔尖一着纸就收笔。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

左点.写法基本同有点，但行笔方向往下略向左偏一些，收笔时要顿笔。如图:

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

竖点，实际上是有点的变形，当点在字头居中出现时，人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来，因此，这种点形态比较直。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法硬笔书法28种基本笔画的书写方法

长点，是在右点的基础上变长，行笔应慢一些。如图:

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(六)提提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。提画在不同的字中角度和长短略有不同。书写时应该注意区别。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(七)竖钩下笔写竖.到起钩处，稍停向左上钩出，出尖收笔，钩的尖角约为45度，出钩的部分要短一些。如图

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(八)弧弯钩下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔，到起钩处略顿笔向左上钩出，收笔要出尖。书写时下笔处和起钩处上下应在一条垂直线上。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(九)戈钩下笔梢重，向右下弧直行笔，到起钩处向上钩出，收笔要出尖。写戈钩关键是要呆持一定的弧度，大直、太弯都会影响整个字的美感。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(十)卧钩下笔稍轻，先向有下(笔画由轻到重)，再圆转向右水平方向行笔，到起钩处向左上钩出，钩要出尖，但不宜过大。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(十一)竖弯 下笔写短竖，再圆转向右水平方向写短横，收笔稍重。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(十二)竖弯钩 在竖弯的基础上，收笔时向上方钩出，笔画比竖弯要长一些。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(十三)竖提 下笔写竖，到适当处略顿笔向石上写斜提，一笔写成，提的收笔处出尖。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(十四)横钩下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。注意钩不宜太大，要把力量送到笔尖。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(十五)横折下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖。注意横要平，竖要直，折要一笔写成，中间不可间断。折处不能写成“尖角”，也不能顿笔过大，形成“两个角”。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(十六)横析钩下笔写短横，略顿笔后折向下，有时稍稍向左倾斜一点，到起钩处略顿笔后向左上方钩出，一笔写成。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(十七)横撇下笔写短横，略顿笔后向左下写撇。注意横要稍向有上斜一点，撇要出尖，笔写成。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(十八)撇折下笔写短撇，个出尖顿笔后折向右上写提，注意折处要顿笔，收笔要出尖。如图:

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(十九)撇点下笔写撇，不出尖顿笔后折向有下写长点，收笔较重。注意上部撇和下部长点的角度要恰当。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(二十)横折弯钩下笔写横，顿笔折向下写竖，尔后圆转向右写横，到起钩处略顿笔向上钩出。注意弯处要圆转，下面的横要平，钩要小，要出尖。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(二十一)竖折下笔写竖(有长、短之分)，顿笔后向右写横，收笔较重。注意竖要直，横要平，一笔写成。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(二十二)竖折折钩下笔写短竖，顿笔折向右写横，再顿笔折向左下写竖钩。注意竖钩既不能太直，也不能太斜，钩要小，要出尖。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(二十三)横折提下笔写短横，顿笔折向下写竖，再顿笔向右上写斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(二十四)横折折撇下笔写短横，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写—小短横，最后折向下撇出，要出尖。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(二十五)横撇弯钩下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇，接着笔尖不离纸写小弯钩，钩的方向往左上。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(二十六)横折折折钩下笔写短横，右边稍高些，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写短横，再折向左下写弯钓。注意最后的弯钩要稍有弧度如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(二十七)横折弯 下笔写短横，略顿笔折向下写短竖，再圆转向右写短横，收笔较重。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

(二十八)竖折撇 下笔写斜竖，略顿笔折向有写短横，再顿笔向左下撇出，要出尖。如图：

硬笔书法28种基本笔画的书写方法

从上面介绍的28种基本笔画的书写方法可以看出，汉字笔画书写的运笔规律，一般是，横、竖、撇的起笔较重，点、撩的起笔较轻;转折处要略顿笔，稍重、稍慢;提和钩，开始要略顿笔、稍重，尔后逐渐转为轻快，收笔出尖;撇、撩雌出尖。所有笔画都是一笔写成，不能重描。这些笔画在组成汉字时，有的形状会略有变化，因此，在书写时，要注意多观察，把笔画形状写准确。