一个人独立存在，最后完成他自己，他也就与别人不同，这是可贵的。 美人鱼与别的电影不同，捉妖记有匠气，有范式，夏洛特朴拙之心，小心翼翼，当影片最后刘先生潜海，赤裸上身，头戴泡泡就是个泡泡时，我们感受到轻与诉说。
电影里的教义明确、人物样板、情节肆意，但我们会想到周星驰以往的电影，他的白发，他的个人故事，也就有了耐心、有了前提、有了空间，不管接受还是不语。
艺术家的风格，就是他与人群的关系，背离人群或拥抱人群。 艺术家最早都热烈拥抱人群，然后失望、失语。 背离人群的艺术家，开始闪着思想的痛，大卫芬奇的七宗罪、消失的爱人，周星驰属于遇万物过万事，都在心底微笑，这微笑暗含放弃的力量与圆融的苦涩。
所以他干脆回到一个孩子。当我们还是孩子时，黑白是非，爱恨情仇、异想天开。但一个孩子没有完整有效的戏法，没有细节具体和空间真实，孩子的脑回路是有限、无知的，创作的脑回路是无限、有知的。
美人鱼，这是用功夫的戏法拍长江七号，把七仔变成美人鱼。这是一部带着小孩去看就算是后爸，也能各得其乐的电影。由于周星驰没有孩子，他还将继续拍出这样的作品。
编辑：张很香 |
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