 用纸。通例采用大红纸或点金大红纸，以表示喜庆、吉祥，增加节日的气氛。但也有例外。比如寺庙通常采用黄纸写联。而家里有老人新近过世的，按传统习俗，一般从当年起三年不能贴红色春联，而要贴其他颜色的“孝联”“孝春联”（又称“丁忧联”），或者不贴春联，以寄托哀思。 用墨。现在一般都采用墨汁书写了。建议选用大品牌以高档胶和中药材精制而成的“留香墨汁”，不可贪便宜用廉价的“臭墨”。为增加书写效果，可在墨汁内加入适量碱性物质，比如高度白酒，可使墨色深入纸里，而且防虫。 裁纸。现在市面上可以直接买到三种尺寸的成品对联纸：四尺四开（17乘104公分）、四尺三开（23乘138公分）、六尺三开（32乘180公分）。基本可以适用大多数楼宇住宅的门框。但书写春联者还是要自己会折纸裁纸，以备不时之需。比如日前笔者在深圳民生金融大厦送福写春联时，一位闻讯特地从广州赶过来的长者，提出了一个特殊的尺寸。可惜银行没有备整张的大红纸，要不我们是可以为他裁纸定制的。 书写。根据砚池堂主人的说法，春联的书写可分常式、变式和琴对。 常式指每边联文一行写完，联文居中，字大小相仿，间距相等，上下写到头。这是最常见的书写格式。 有常就有变。变式是相对于常式而言，同样的一行写完，联文居中，但自上而下，字大小错落，间距不等，流畅生动，犹如大珠小珠落玉盘。现在会这种写法的书家，已经很少了。 还有一种叫琴对。指将春联主文部分书于联纸上部，而将附文部分置于主文之下，其书写形状，犹如一张古琴。主文一般为五言或七言，附文为四言，附文的字应比主文的字写得小些，不能喧宾夺主。 字体。书写春联的字体讲究“好看好认”，饱满、大方。除非特殊情境，一般只适用楷书、行书和隶书三种字体。 横批的书写。春联横批，是从古代碑题与匾额演变而来的。古人的书写习惯，就是竖写直行，从右到左。今天的春联既然仍是竖写直行，横批也应该从右到左。这样不仅与对联书写、张贴方向一致，读起来也比较顺当。 严谨一点来讲，古人是没有“横排”一说的。我们今天看到的古人碑题与匾额，其实也是竖排的，只不过是一来为了突出，二来字又不多，一行只写一个字，一字一行排下去，看起来像今天的“横排”而已。 民国以后，不少大书家赶搭时代潮流，横批改古法为新法，采“左起横式”，传布甚广，合不合适，见仁见智吧。 张贴。张贴春联，首先要弄清哪是上联，哪是下联。 区分上下联最简便的方法有二：一一曰尾字平仄区分法；一曰逻辑关系区分法。 尾字平仄区分法。做对联，一般讲究“仄起平收”，先抑后扬。上联的最后一个字为仄声字，大致对应汉语拼音的“三声或四声”；下联的最后一个字为平声字，大致对应汉语拼音的“一声或二声”。例如：“迎喜迎春迎富贵”（“贵”为仄声字，此为上联），“接财接福接平安”（“安”为平声字，是为下联）。 逻辑关系区分法。其中又分因果关系、时间关系、空间关系等等。 因果关系。例如：“喜居宝地千年旺”（上联），“福照家门万事兴”（下联）。因为喜居在宝地，所以才能福照家门。 时间关系。例如：“风送莺歌辞旧岁”（上联），“雪伴梅香迎新春”（下联）。辞旧才能迎新，有个时间先后。 空间关系。例如：“海纳百川呈瑞彩”（上联），“天开万里醉春风”（下联）。“天”比“海”大，“海”在前，“天”在后。 弄清春联的上下联之后，接着须弄清门口两侧的上下联位置。以面对门的方向来区分。上联贴在右侧，下联贴在左侧，横批贴在门楣上方正中间。 最后附上微信朋友圈里一位民俗研究者写的“有关春联的几个规矩”，总共四句话 ： 一、一定要用手写，坚决不用印刷品。手写出自活人，字写得再不好，也活气盎然洋溢。而印刷品死板，无疑是死气。 二、应讲究联语，既语义吉祥又文词工稳、高雅隽永，不能只图空洞吉祥，大话贪妄，不止粗俗，且祷求过贪，神不听。应撰写符合自家身份又抒发心志、挥扬胸中意气的春联，不要空泛无用的吉祥话。 三、若登门求人写春联，当备薄仪谢之，不可白要，使书家沦为役力。书家亦应有逊谢之意。彼此礼数周全，人情殷殷。 四、贴春联，须敬谨，让家中青少年为之，青少阳气壮。长辈一旁指点。过程应隆重认真，不随意。 其下有句留言也值得转发：
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