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豪放自有诀窍 解析苏轼《江城子·密州出猎》 陈可抒/文 陈可抒：今天是系列讲座的第八讲，苏轼《江城子·密州出猎》： 【江城子·密州出猎】（苏轼） 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。 锦帽貂裘、千骑卷平冈。 为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？ 持节云中、何日遣冯唐？ 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 昨天讲了陈子昂的《登幽州台歌》，后来有人问我，这首诗为什么不押韵呢？ ——其实是押韵的，下和者，在唐音里属于一个韵部，唐音和今天普通话的发音有很多不同，比较复杂，在此就不多讲了。 而陈子昂这首诗，前两句五字，后两句六字，属于杂言诗，有特别的味道，显示出了形式自由的好处。 那么接下来，我们就开启一段宋词之旅，仔细看一看形式变化更多的宋词都有哪些好处。 相比于诗而言，词也绝不是简单的升级，李渔说，“作文之最乐者，莫如填词，其最苦者，亦莫如填词。” 今天的内容比较多，词的具体特点和妙处，我们会在后面逐一分析，今天在此就不多讲了。但我们需要知道这样一个事实：当前传世的宋词，一共只有不到2万首，而唐诗将近5万首，宋诗27万首。词，不是很容易把握的文体。 今天我们就以苏轼的这首词，来进入宋词的世界。 一，神奇而灵活 还是要很简单地介绍一下苏轼，一个神奇的人。 我们应该还记得，唐代诗人里，白居易曾经处心积虑地想要把诗集流传于世，挖空心思想了一个好办法：放在存在相对比较稳定寺庙里。 而苏轼呢？他在世时诗文已经满天下流传了，后来，由于政敌蔡京的各种打击，使他上了元佑党籍的黑名单，封杀他的所有诗文作品，最夸张的时候，朝廷出价80万来奖励举报苏东坡诗文的人。但最后，到了南宋，高宗、孝宗出面，亲自为其平反，又将苏轼追谥为“文忠公”，又赐太师官阶。苏轼的作品终于还是大放异彩于天下。 不必像白居易那样费心费力，苏轼的文章就能广为流传。 而且，更神奇的是，他的名气早早就传到了异邦塞外，金人南下的时候，指名要苏轼和司马光的作品。——所以，苏轼有很多作品是通过异族人保存下来的。 另外我们还要知道，苏轼为人非常灵活。 参加全国贡举考试的时候，考官有欧阳修、梅尧臣，他的卷子上有一个关于皋陶杀人、帝尧救人的典故。欧阳修不知出处，梅尧臣等也不知。当时的考试已经严格执行糊名制度了，发榜以后，才知此人是苏东坡，欧阳修便请教此事。 苏东坡笑笑说，答案都在《三国志·孔融传里》。 尧的典故怎么会在《三国志》里呢？欧阳修回去翻了又翻，不得其解。改日又去问询。 这时候苏轼告诉他：孔融为了劝诫曹操时有理有据更有说服力度，便编了一个典故给他听——我关于帝尧和皋陶的典故，也是随口编的啊！ 记得中学时，老师教写作文的时候经常说：“写作文要有名句引用，如果你一时想不起合适的，就索性编一个句子，再随便安到一位名人的头上——反正判卷老师也不会知道。” 今天想想，我经常用这种方法写作文，还挺有效的，那实在应该供奉苏轼为祖师爷。 那么这种灵活性，是很能体现到他的诗词中的。 我们知道，宋诗的成就也比较高，但是，宋朝人写诗还是挺郁闷的——好句子、好意境都已经被唐朝人写得差不多了，那宋朝人还写什么呢？ 写诗尽量不要用成语——众人皆说，成之于语，就叫做成语，既包括我们平常所讲的四字成语，也包括前人所发掘、探索的一些词语固定用法。 比方说，李贺写了句“东关酸风射眸子”，周邦彦一看这句子好啊，风很强劲，直接吹到眼眸上，吹得酸痛，“酸风射眸子”，于是就写了个“桥上酸风射眸子”。 虽然也很好，很切题，但一读上去便不由得不使人立即想到：这是李贺的句子嘛！ 还比方，李贺又写了句，“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”，毛主席一看这句子好啊！也拿来用一下吧，便写了个“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”。 虽然很是翻出新意了，或者说，算是化用，但不由使人又想起原作者来了。 那么当时的大宋朝的文人就面临了这样的问题，唐诗大家读得都很熟，想写诗的时候，脑子里不由得就冒出几句唐诗，如何避开成语，绝对是个不小的问题。 所以在翻阅宋诗的时候，总是必不可少地看见熟人。——但苏轼就不，他经常能写出新意，写出前人所未有。 比如说： 鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。 午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。 泼眼明，写得多棒，仿佛太阳光像闪耀的水一样，全泼到眼睛上了，泼得人心明眼亮。这一点是前人未曾写出过的。 再比如： 君不见峨眉山西雪千里，北望成都如井底。 春风百日吹不消，五月行人如冻蚁。 冻蚁，写出了俯视的角度，写出了行人在冷风中缓慢前行的姿态。也是前人未曾写到过。 二，诗词初解 苏轼是一个神奇的人，在文学上有很多建树，我们通过几个简单的例子先略略领教一下他的神奇和创造力，有助于我们更好地体会今天的这首词： 【江城子·密州出猎】（苏轼） 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。 锦帽貂裘、千骑卷平冈。 为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？ 持节云中、何日遣冯唐？ 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 先把整首词过一遍：密州出猎，苏轼时任密州知州，诗中的太守便是指他自己。此时的苏轼，已经主动地从京师外派到地方，先任杭州通判，又任密州知州，远离权力中心，也属正常，只是仕途上略有小挫而已。 所以这段时间，他在精神上依然保持着非常积极向上的尽头。 左牵黄，右擎苍：左手牵着黄狗，右臂托起苍鹰。这两句用的都是非常简单的语素，叙述很简洁，后面我们会有更加细致的分析。 锦帽貂裘、千骑卷平冈。这里请注意这个“卷”字，用得很棒。 在苏轼以前，“卷”字大多是形容风的，风卷残云嘛。而在此处，他形容如此多的骑手就像风一样，直接用“卷”作为“千骑”的谓语，写得非常生动。当然，如果是今天写现代诗，就会直接写“一大队骑手刮过山冈”，但那是宋朝，这种写法已经很新颖了。 另外，平冈也很有意思，平冈指的是山上比较平坦的地方，如果千骑卷过“平冈”，仿佛能看到大家从山头冲下来的情景。如果写“卷平原”，那就没有这种俯冲之势，就没有这种味道了。 为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。——为了报答你们倾城而出跟随着我，我便亲自射虎，比肩孙郎。太守指他自己，本是秦汉时的称呼，不是宋朝的称呼，这样写会显得更有味道。 而这个亲射虎，看孙郎——孙郎就是孙权，曾经亲自射虎——很多人解释成倒装，说是“你们看我像孙郎一样亲自射虎”。 这是不对的。 诗词的节奏，都往往有其含义，如果这样解读，那就辜负了东坡的一番豪情。 这个句子，整体的主语，一直是“我”，是我“为报倾城随太守”，我“亲射虎”，我“看孙郎”。这是连贯的句意。 如果硬说是倒装，就变成了我“为报倾城随太守”，你们“看孙郎亲射虎”，前后就不连贯了。 所以这个看，是苏轼在看，而不是众人在看。 那么“看孙郎”是什么意思呢？前面讲了，隐隐有“比肩”之意。类似的还可以说成“念孙郎”、“遥想孙郎”、“遥望孙郎”，等等。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？——句意比较浅显，不用解释了。但我翻了一下百度百科，它把这个“尚”字解释成“更”。 对吗？ 那肯定是不对的。首先，尚字就是尚且、依然的意思，从来没有“更”的用法。 其次，这里也要读出句意的一贯性：后半段说的是，鬓微霜，又何妨？前半段说的是，酒酣，又何妨？我的胸胆尚还开张。这是连贯的。 如果非要把“尚”字解释成“更”字，根据前后的一贯性，那全句就应当变成：酒酣，胸胆更开张，鬓微霜，更无妨。这个逻辑就错了。 持节云中，何日遣冯唐。用了个典故，说的是汉文帝曾经派冯唐“持节”去赦免魏尚的事，苏轼在此意思是，朝廷什么时候能再重用我呢？ 刚才讲到了，苏轼此时算是仕途上的小波折，但是也远离了权力中心，他还是很希望能够在更大的空间里一显身手的。 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——天狼星隐喻侵犯北宋边境的异邦。 以上就是这首词的简要分析。它的用词上有些独到之处，但最重要的，我们要看到，是整首词里涌动的气势。 三，气势 要知道，豪放词本身就很难写。豪放之作，绝句最好写，古风其次，律诗再次，词最难。 概因为伤感的情绪总是低回婉转，而豪放的气概往往忽来忽去。 这种爆发性的情绪，往往绝句四言就够了，灵活好驾驭，正好能说完，而古风呢，可以随心而停，也比较适合抒发，律诗束缚颇多，稍稍难以控制，而词的束缚就更多了，有平仄，有长短，词牌的格式直接限制规定了这段情绪的收发，所以很难写。 能把豪放词写好的，都是高人。 而苏轼自己写完这首词以后，也是非常得意。他认为自己写出了“自成一家”的新意，而且，当时的情景，据他自己陈述，“作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也”。 这么一首慷慨激昂的词作，令东周壮士拍着手跺着脚，高声放歌，还有笛子和鼓相呼应，想想这个场景，一定是很壮观！ 而“自成一家”的说法，源自于当时很多人都热衷于写柳永那样缠绵悱恻的词，包括秦观也如是，苏东坡认为那种词太柔弱，太缺乏气格。 当他写出这首词以后，他终于觉得满意了，原来词确实可以写出气格！不必都是娘娘腔一类的写法。 这样的革新，并不是谁都能完成的，前面讲到了，豪放词就是很难写，不是苏轼这样豪情满怀的神奇之人，确实很难做出这样的突破。 是不是我过誉了呢？那么接下来，我们结合诗歌性格学，来看一看为什么这样的词，只有苏轼能写得出来。 我们只看“左牵黄，右擎苍”这一句，刚才提到了，全句用的全是最基本的语素，没有多余的修饰。 没有修饰的成分，剩下的就是句子本身的气韵了。 类似的，李白写过“鹰豪鲁草白，狐兔多肥鲜”，杜甫写过“清霜大泽冻，禽兽有馀哀”。 李白，只顾写“我行”，我行于万物。 狐兔多肥鲜！拿来吃，多美妙。这就是李白的我行我素。 杜甫，表露出“我心”，我心有万物。 禽兽有馀哀。哎，天寒地冻，禽兽们在哀鸣不止啊。这就是杜甫的心怀万物。 而苏轼呢？左牵黄，右擎苍，写的是“我势”，万物紧随我势而行。 发少年狂，便有左黄右苍，便有千骑卷平冈，便有倾情随太守，便有东州壮士抵掌顿足而歌之。 这是何其之势！ 绝不是杜甫的心怀万物，也十分不同于李白独行侠一样的飘逸。 人之性格如何，诗之性格如何。 不是如此豪气冲天之人，又怎能写出真正豪情之诗词？ 这首词，我们再整体看下，可分为四个部分：少年狂（实写气势），射虎看孙郎（虚写气势）、鬓微霜又何妨（实写志气）、西北望射天狼（虚写志气）。 相比之下，上阙的气势又偏于实，而下阙的志气又偏于虚。 这首词，从一开始，便将这种气势螺旋式地向前推进。全词都是气势，基本没有景物描写，也不需要景物描写。 这就是苏东坡，与这首荡气回肠的词。 四，结语 总结一下今天的内容： 1，词不好写，豪放词更不好写，写得好的，都是高人。 2，主要的气韵在于最基本的语素本身，不是可以修饰出来的。 3，杜甫写“我心”，李白写“我行”，苏轼写“我势”。 4，人之性格如何，诗之性格如何。 5，诗词的节奏，自有其含义，不可忽视。 今天的讲座就到这里，谢谢大家！ （全文完） 《中国古典诗歌28讲》，以中考必考28首诗为基准点，系统串讲传统诗词。 抄诗区：            |
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