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耀州窑坐落西安以北一百多公里的铜川市黄堡镇。窑址以黄堡为中心，其规划包含上店、登时坡、玉华、陈炉，及耀县塔坡一带。此地在宋代辖于耀州，故名耀州窑，其产品称为耀州瓷，或名耀瓷。 跟着经济的展开，宋代出现了以往所没有的瓷窑体系，其间耀州窑就是一个自成窑系的北方著名窑场。它以盛产独具风格与特征的刻花和印花青瓷，成为北方青瓷的代表，进而又成为耀州窑系的中心窑场和代表。其精巧优异产品的出现，是宋代经济和文明昌盛展开的产品，也是宋代工艺技术水陡峭社会审美知道的一种体现。 耀州窑瓷器的胎呈灰褐色或灰白色，由于胎泥淘练不是很精细，虽然胎质较密，但瓷化程度不高，不巩固，胎骨较薄。在器底胎釉交接处出现黄褐色或漏釉处出现酱色小斑块。这是断定中的重要依据之一。 耀州窑的釉色呈多样化，最佳的是青釉，青中微黄色。其他釉色有青绿、油绿、黄绿等色。青釉光润肥厚，清澈纯真。其胎釉结合较好，釉面往往有纤细的开片及纤细的桔皮纹。由于釉汁较为粘稠，绝无流釉现象发生，在某些器物上甚至会有上部釉层比下部釉层还厚的现象。虽然耀州窑器物釉色多变，有的稍绿、有的稍黄，但不管釉色深浅都含有黄的成分，否则便不是耀州窑的器物，或是后仿的器物，年代越晚闪黄的程度越大，这是断定耀州窑及制作年代的重要依据之一。 耀州窑器物多为民间日常用品，造型较为丰盛，制作水平较高。其胎体均匀，器壁比较厚实，但与同时期的北方诸民窑比较要薄。圈足轮削比较细心，连足际无釉处都要仔细修削，足墙比较细薄，而仿品圈足较为圆滑，与切削平齐规整的真品圈足有着明显的区别。 耀州窑瓷器最大的特点是纹饰极为讲究，有印花、刻花、剔花及划花。斑纹有莲花、缠枝花、波澜纹、鱼鸟纹及人物纹饰。刻花其刀法熟练、刀锋圆活、尖利有力、主次清楚。在判守时要注意主题纹饰与辅佐纹饰的刀法改动。凡真品的主题纹饰刀锋较深，辅佐纹饰刀锋较浅，均有必定的倾斜度，层次清楚、立体感强，具有浅浮雕的艺术效果。印斑纹层次凌乱，线条繁密，构图慎重，密而不乱。 一般唐和五代时期的胎质稍松，呈灰色，釉质失透，是乳浊釉；而宋代胎体较坚薄，胎色灰褐或灰紫，釉质莹润透明，釉色青绿如橄榄，釉薄处呈姜黄色，有明显的鱼子纹气泡，底为两刀修足；到了金、元时期胎质稍粗，手感较重，胎色呈浅灰或灰色，釉面大都姜黄，青色者少。釉质淡漠而不润。现在的仿品多为宋代模印盏、盘和碗。但胎品灰白，与真品有间隔。 甚至有些仿品底足涂灰褐色化妆水，但细看依然能够看出缝隙。在装饰手法上以刻花和印花为主，刻花尤为精巧，刀法尖利流转，刚劲有力，立体感较强。其装饰艺术上纹饰丰盛多彩。纹样有动物、人物、花卉和图像等。纹样中的动物有龙、凤、狮子、犀牛、马、羊、狗、鹤、鹅、鸭、鱼、鸳鸯等。人物有婴戏、佛像、力士等。花卉有莲花、牡丹、菊花、梅花、水草等。在纹饰上五代从前古拙大方；宋时丰盛多样，且技艺精深，鹤立鸡群；金元时日趋简略。而仿品是从真品倒模下来，层次和图像都不可清楚，明显感觉浅薄无漂浮感。 宋代耀瓷造型清秀，底足渐小，作高窄直圈足，制作都很规整，并且多留有二次修坯的痕迹。其工艺过程为第一次修坯时底足留的较宽，随后施釉。釉干后对器足再次修整，烧成后在底足部位留有明显的加施修削痕迹，又演变出鸡心底，圈足亦变为矮小圈足．宋代粗州瓷可分为早、中、晚三期。前期为真宗乾兴元年（1022年）从前，器底较宽，足底往往粘有石英托珠，纹饰多简略。由于初将烧柴窑炉改为烧煤，烧成气氛不稳，产品与五代和宋代中期往后比，普追发暗。中期为仁宗至神宗时期（1023一1085年），是耀州窑的鼎盛时期，器胎因淘洗和炼制精细，壁薄质细，致密度超越此前产品。器物底足增高。以饰釉后再经二次精修的高窄圈足为特征。晚期为哲宗时期（1086一1127年）往后，盛行斗笠状小碗，以器物底足变矮、器胎变薄出现鸡心底为特征。盛行印花器。 |
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