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一、“金彩” 金是一种存世量稀疏、具有深黄色光泽的宝贵金属。自古以来，大家常常运用它装修各类器物，既能够增加美感，又显得绮丽华贵，到达如虎添翼的艺术作用。因而，大家在制瓷技能中也常运用黄金制成彩料装修器物，这即是咱们通常所说的“金彩”。 二、明清之前的“金箔贴金” 古代大家常常运用“镀金”、“镶金”等办法装修器物，唐代诗人李绅的《答章孝标》中有“假金方用真金镀，如果真金不镀金。”说明其时盛行镀金技能。“镀”的转义是“使一种金属附着在其他金属或物体表面上。”包含物理变化(如包金、贴金等)与化学变化(即电镀等)。由于镀金、镶金等技能耗金量过大，让人难以承受，于是工匠运用黄金具有杰出的延展性与可塑性特色，发明晰金箔制造与贴金技能，即“金箔贴金”。 明代的《天工开物》中记叙过金箔的制造进程：“凡色至于金，为人世华美宝贵，故人工成箔然后施之。凡金箔，每金七厘造方寸金一千片，粘铺物面，可盖纵横三尺，凡造金箔，既成薄片后，包入乌金纸内，竭力挥推〔椎〕打成。”听说，如今大家制造的金箔厚度可达万分之一毫米，一克纯金能够制造成大概0、5平方米—1平方米的金箔。金箔具有很强的稳定性，不会被氧化变黑，能够持久不变色，而且还具有防潮、防腐、防虫等长处，适用于很多器物装修。考古工作者在河南安阳殷墟、山东临淄郎家庄一号东周墓、以及湖南长沙马王堆的汉墓中都发现过与金箔有关的成品，足以证明其在我国制造、运用前史之悠长程度。 金箔的贴金技能是在需求镀金的部位先涂刷一层胶液，然后将金箔用竹钳子等夹起，贴在黏底上，进行恰当烘烤。贴金时所用胶液品种很多，包含鱼鳔胶、大蒜液、豆浆黏液、冰糖水等。这种装修办法在古代镀金装修中耗金量最低，经济实惠，所以历代器物制造、佛像以及修建装修中常常能够看到。 金箔贴金技能在唐、宋瓷中都有发现，元代更是习以为常，例如景德镇御厂开掘出土器的孔雀绿釉金彩龙纹砚盒、1954年河北保定窖藏出土的元代蓝釉金彩缠枝莲匜（图1），都称得上是现知较早的景德镇金彩瓷实例。
图1、元代蓝釉金彩缠枝莲匜 1954年河北保定窖藏出土。 三、明代御厂的“金箔贴金” 考古工作者在景德镇珠山御厂的永乐地层中开掘了数件装修金彩的永乐官窑器(图2、3)，能够证明明代前期御厂曾经尝试制造过金彩成品。除这些出土材料外，台北故宫也传世两件永宣无款红釉金彩器，一件由于金彩全部掉落(图4)，只能看到当初制造贴金时的胶液遗痕。别的一件大有些金彩保留尚好(图5-1)，仔细观察有些特写(图5-2)，能够发现金彩纹饰的边角线条对比僵硬，有些当地还存在显着的断接痕，显示出其时金箔贴金技能的制造特征。
图2、永乐金彩棱口折沿盘 景德镇珠山出土。
图3、永乐金彩花卉纹敛口钵 景德镇珠山出土。
图4、无款祭红金彩双龙赶珠纹高足碗台北故宫藏品。 从技能视点讲，该器应为贴金(台北故宫材料将其做为描金器)，由于金箔粘贴在胶液上，掉落后会呈现用笔流通的胶液涂刷痕迹。
图5-1、无款红釉金彩双龙赶珠纹碗 台北故宫藏品。
图5-2、无款红釉金彩双龙赶珠纹碗有些特写。 别的，北京故宫也存世一件永乐期间的金彩缠枝斑纹碗。全体讲，明代前期御厂的金彩器较少，很可能与该技能不成熟有直接关系。嘉靖期间，御厂鼓起制造金彩浪潮(图6、7)，产值相当大，可谓明代金彩制造顶峰，并涉及到有些民窑领域中(图8)。
图6、嘉靖蓝釉地金彩龙纹爵 The Baur Collection。
图7、嘉靖素三彩孔雀蓝应龙纹执壶 东京国立博物馆。
图8、民窑红地金彩缠枝斑纹碗 英国大维德基金会藏品。 能够观察到显着的贴金痕迹，即边线僵硬，没有描金绘画那样的圆滑曲线。 四、清代御厂的“金粉绘画” 清代康熙期间，御厂开端运用一种新式金彩技能，把金粉溶于胶水中，然后用绘笔描画瓷器纹饰，俗称“描金”。康熙五十一年(1712)，耶稣教传教士昂特雷科莱(殷弘绪)给奥日神父函件中曾说到景德镇金彩的调制办法：“要想上金彩，就将金子磨碎，倒入瓷钵内，使之与水混合直至水底呈现一层金停止。平常将其坚持枯燥，运用时取其一部份，溶于适当的橡胶水里，然后掺入铅粉。金子和铅粉的配比为三十比三。在瓷胎上上金彩的办法同上色料的办法相同。”这种运用金粉制造的金彩经低温烘烤，然后用玛瑙棒或石英砂磨擦，能够宣布金灿光泽(图9)，到达镀金作用。与以往的金箔贴金相比，描金图画愈加详尽生动，金粉与器物联系越发紧密，不易掉落。 按照清代御厂金彩的装修特色，咱们能够把其时的金彩官窑器分为两大类：一类为金彩绘画不精的仿金或仿古铜彩器；另一类为金彩构图详尽的描金器。 1、仿金器或仿古铜彩器 该类器物是御厂工匠运用金彩对器物全体或有些进行金粉涂改，到达仿纯金器(图9)或仿古代青铜器作用(图10)，属于具有立异思想的仿古器。
图9、康熙描金地蓝团寿字纹盅北京故宫藏品。 金粉绘画烘烤后，运用玛瑙棒或石英砂磨擦，宣布绚烂光泽。
图10、乾隆仿古铜彩夔纹兽耳活环尊 北京故宫藏品。 2、描金器 运用金粉调制金彩，然后细笔绘画要比金箔贴金简洁灵敏很多。制造者能够依据自个的绘画造诣随心所欲描绘出各种不一样纹饰，不只使器物高雅华贵，而且图画线条流通，称得上是金彩技能史中的一大前进改造。雍正后期至乾隆中后期的搪瓷彩、粉彩、斗彩顶峰期间，描金技能与各类彩釉彼此搭配，其运用显得愈加广泛、突出(图11、12、13、14、15)。
图11、康熙红彩描金龙凤纹盘 北京故宫藏品。
图12、康熙洒蓝地描金开光竹梅秋葵纹笔筒 北京故宫藏品。
图13、雍正黑地描金龙戏珠高足杯 北京故宫藏品。
图14、乾隆搪瓷彩如虎添翼纹双耳尊 北京故宫藏品。
图15、乾隆斗彩勾莲纹双耳瓶 北京故宫藏品。 3、其它 除以上各类金彩制造外，胭脂红等新式彩釉中也运用了微量金做为呈色剂，由于笔者曾有专章提及(即《浅谈情三代的胭脂红》)，所以这儿不做牵扯。 五、清代后期的“金水绘画” 1830年，德国人居恩创制出“金水”，行将黄金溶解于王水(浓硝酸与浓盐酸按体积比1∶3制造的混合物)，然后绘画。这种金彩制造办法大概在1840年**战役时传入我国，并运用到景德镇瓷器制造中。“金水绘画”要比“金粉绘画”耗金量更低，作用非常好，能够呈现出美丽光泽，所以在近代成品中运用较多。 六、现代景德镇的金彩仿古 现代科学技能中镀金办法尽管五花八门，但仿古者为到达传神作用，首要运用传统技能制造金彩。明代贴金成品较少，重点被会集到清三代描金官窑上。不少制瓷者不吝本钱，运用金粉调制成金彩摹画。由于本钱很高，所以多被具有竞争优势的高仿者运用。一旦制成，仅就有些金彩的发色、技能特征方面很难区别，其杀伤力显而易见。为此，鉴定者只能从其它环节寻觅突破口。对于一些实力较弱、资金不足的仿古者，也存在运用金水绘画等状况，这类仿品通常漏洞较多，简单辨别。 七、总结 依据明清御厂金彩器制造特色，能够发现其革新的分水岭，即明代之前为金箔贴金，康熙始用金粉描画，**战役后盛行金水制造，它们的制造特色及呈色特征为咱们在金彩器断代上供给了重要依据。也不能否定，各种金彩技能早已被仿古者把握，运用到不一样层次的仿古瓷中，充满着古董商场，所以，咱们的辨别断代仍需小心翼翼。 小编ID：15968333674 |
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