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这一节我要说的是影青瓷的鉴定。 清梁同书的《古窑器考》中的那段关于柴窑的记载：“……，柴窑：青如天、明如镜、薄如纸、声如磬，滋润细媚有细纹。……，足多粗黄土，制精色异，为诸窑之冠。”十分适合于影青瓷的特征鉴定。 现在我仔细说说： 1、影青瓷又称青白瓷，胎体洁白，由于许多影青瓷器是超薄胎，所以选料极其精细，因此胎质非常细腻、纯净，几乎没有任何杂质。 见图：元代清白瓷 尺寸：高22厘米
南宋 湖田窑青白釉刻花小罐
在影青瓷前，记载中只有柴瓷薄如纸，但目前没有确定的柴窑认定品，所以无法比较。定窑中据说也有很薄的，但恐怕不是常见品，也未曾听说过定瓷透光的情形。 3、宋、元时的瓷土与现在的不完全一样，处理的方法也比较原始，致使含铁量还是比较高，而且烧窑的燃料用的是木柴，木柴是什么品种？干的还是湿的？含水的情况如何，甚至和泥的水是用的什么水？再加上影青瓷修胎很薄，以斗笠碗来说，即使是碗底也是很薄的，这诸多特定的时代因素，造成影青瓷不施釉的底足会渗出黄色或黑色的铁氧化物。真品的黄、黑色氧化物是从胎体内渗出，渗出的位置也不是固定的，大多不居中，非常自然。也有些人说影青瓷底足上的黑斑是垫烧痕。据我观察确实有二种黑痕，如果是垫烧痕，一般显得较厚，有明显质感，而渗出的氧化铁痕则完全是胎的一部分。 现代仿品在这一点上无法做到，仿品在无法仿制这一特征时，只能用二种办法来作伪，一种是在底足上涂上黄色和黑色。第二种是干脆用强力胶水粘上黄土来掩盖足底，意图蒙混过关。这些作伪的办法只能欺骗未见过影青瓷真品的人，因为冒充上述特征，不管怎么弄，其差异非常大。附带说一句这种用强力胶粘上黄土作伪的办法在许多仿古造假的瓷器底足都可以看到。也可以说凡是足部有这种现象的不管其它特征如何吻合，毫无疑问都是仿品。 真品渗出痕
真品垫烧痕
伪品底部之粘上的黄泥
4、影青瓷上的釉是透明的玻璃釉，在未曾刻画的瓷胎表面虽然无色，但会使得瓷表面的颜色显得晶莹、滋润，产生如新疆和田白玉般的一种很温润的毫不刺目、光泽柔和的玉白色，同时在积釉处，如壶把的里侧根部及刻花处呈现出天青色，这种天青色基本上是偏蓝的，也有略偏湖绿的，但除此之外再无其他变色。（有时我们也可见到釉色偏黄的青白瓷，其实这是烧制失败造成的现象。） 因此影青瓷的釉色在自然光下，外观上是二种呈色，一是大部釉面呈玉白色，二是积釉处的天青色。也就是说其刻画的纹饰在自然光下也可清晰看清。但如果改变位置，外侧强光，由内侧向外观看时则整体是深的天青色，刻画纹饰则透亮。这是因为影青瓷太薄，以至于胎釉结合成一体。
5、宋影青瓷中的薄胎器存放到现在大部开片，这种开片不同于其他瓷器，我称它为很密的树枝树杈状。厚胎器及部分薄胎器也有不开片的。 由于影青瓷在元青花盛行后逐渐衰落，逐步退出了辉煌的主演角色，最终在明末，随着烧造影青瓷最著名的景德镇湖田窑的熄火，影青瓷成为历史的遗存，因此倘现在我们拥有一件影青瓷器，那么它要么是明代前的遗存，要么就是现代仿品。作为真品，任何一件影青瓷器其存世时间最低在400年以上。而一件宋代影青瓷，则至少在700年以上，所以我认为只要是影青瓷真品，即使是窖藏器，几百年的光阴必将留下不可磨灭的痕迹，所以我们要认定真品首重于观察其老旧的痕迹，这种老旧的痕迹绝非现代仿家能仿造出来的。比如下面我们看到的这几件影青瓷上的痕迹能仿制出来吗？ 注意碗壁上如裴光辉老师所说的古瓷所特有的团状反光纹
6、除了瓷器表面很直观的开片外，影青瓷的表面还有其他任何瓷器所没有的特异现象，那就是瓷表面满布有肉眼很难辨出的细密的竖条皱纹，这种皱纹显然是瓷器烧成时就存在的，是瓷胎和表面釉不同步收缩形成的。由于影青瓷胎非常薄，因此这种不同步是很细微的，所以这种收缩不像其他瓷器一样形成开片，而是仅仅形成密密的皱纹，即使是多年的出土器，这皱纹还是透明的，不受存放年代和外界尘埃等赃物的影响。在这细纹之间密布气泡，气泡的大小基本一致。虽然气泡很多，但并未形成如哥窑瓷中的聚沫攒珠，而是清晰、明快。这些气泡和釉面的皱纹组合在一起，就仿佛是奔泻的瀑布上挂满的晶莹水珠，在放大镜下非常美观，当我第一次见到这一现象时，不禁由衷地赞叹在这釉面上的微观世界真美啊！影青瓷所特有的这种特征是目前的仿品所绝对做不到的。 注意下图右侧等处的皱纹
注意碗壁及近碗中心的气泡 再上一件影青瓷观音，同时上个现代工艺仿品，请大家比较一下： 现藏于首都博物馆的元代影青瓷观音坐像：
此为新仿影青瓷观音，售价8000.00元 |
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