来楚生：艺术，要让后人来说话

鸣羞斋 2018-02-10

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他是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。他一生正直耿介、低调缄言，甚至给自己刻了一方自用印，叫“闷胡庐主”。

来楚生（1903—1975），原名稷，号然犀。浙江萧山人，出生于武昌。中国美术家协会会员。曾任美协上海分会理事，上海书法篆刻研究会常务理事，西泠印社副社长。

1 ．结识潘天寿，亦师亦友

来楚生少时归里读小学，受环境熏陶，已嗜书画文学，於杭州宗文中学毕业後，继母欲使进北京大学习法律，因祖父逝世耽搁不果，改入上海美术专科学校学国画，得偿所愿。

1921年，来楚生考入上海美术专科学校在上海艺专，结识了大他六岁的潘天寿，且终身保持着亦师亦友的关系。他们志趣相投，时常探讨画学艺理，来楚生的绘画、书法也深受潘天寿影响。据西泠印社副社长童衍方回忆，潘天寿每次去上海，固定的落脚点便是来楚生家。潘天寿的夫人何愔与来楚生的夫人赵履真也亲如姐妹。

2 ．不迎合大众

1924年毕业后在杭州与潘天寿、姜丹书、唐云等人组织莼社从事书画活动。1937年移居上海，组织东南书画社，曾任上海美术专科学校及新华艺术专科学校教师。

上世纪三十年代，他拙朴浑厚的画风与当时上海滩娟秀的审美趣味格格不入，所以日子也过得十分清贫。即便如此，他也从未想过改变自己的艺术风格以谋求更好的出路。早年他的一方朱文印印款便刻着：“余画多水墨，不喜施脂粉，以迎合时凉也。”可见一斑。

和所有书画兼擅的艺术家一样，来楚生对于毛笔的掌控可谓炉火纯青。来楚生是吴昌硕最得意的弟子。他承续的是吴昌硕书、画、印兼修的传统，他在三方面的修养甚为齐平，是师法吴昌硕诸人中取得较大突破的一位。

3 ．他对学生说

生前，来楚生曾对学生们说过一句话：“艺术，要让后人来说话。”

时至今日，在《辞海》的艺术家条目和《中国大百科全书·美术卷》中，都找不到“来楚生”的名字。

上世纪八十年代，国内相继出版了《来楚生法书集》、《来楚生印谱》、《来楚生印存》等专著，其在书画篆刻界的领衔地位才渐渐被重新发现、强调。再到最近三五年，关于来楚生艺术研究的最新成果也越来越多见，亦有学者对来楚生创作思想等进行学术研讨，举办关于来楚生的专题展览。

4 ．艺术成就

在现代艺林中，来楚生先生是一位艺术风格鲜明，身兼书、画、印三绝的艺术家。来楚生画作多为写意花鸟鱼虫，尤以小品为主。因其早年求学于上海美术专科学校，受师友影响，远宗徐渭、八大、李复堂等明清写意大家，近取赵之谦、吴昌硕等人画法，以篆、隶笔法入画，造型简略，敢用浓墨重彩，浑厚古拙，富金石味。后融入性情，形成自家面目，所作笔墨简练、色彩明快、格调隽逸、趣味清新。

其好友唐云曾说：“来氏书、画、篆刻无不精妙。而于书，篆、隶、正、草均熟中求生，刚健婀娜；平心憨辣，气势磅礴，不可名状，允推当代杰手；画从书法得来，清新横逸；刻则运刀如笔，饶有奇致，皆不涉前规，开生面者也。”虽是综论书、画、印，然“熟中求生，刚健婀娜”、“清新横逸”、“饶有奇致”，却也道出了来楚生画风的主要特点，堪称知音。

来楚生先生的画，以意笔花鸟最负时誉，造型简练，笔墨凝重，一花一叶、一鸟一鱼无不神情饱满，生意盎然。来先生重视学习前人之长，服膺八大、赵之谦、吴昌硕、齐白石。亦注重在现实生活中去观察、写生。笔下所作常能达到沉静淡泊、闲和缜密的艺术境界。

来楚生先生在书法艺术上是一位多能高手。就书体而言，正、草、篆、隶皆工，尤以草、隶冠绝一时。来先生的行书，取法黄道周，然后旁通曲引，泛滥诸家，终成自家面目。结体跌宕欹侧，时出新致，字之大小长短，疏密斜正，极富姿态。用笔则深厚雄奇，锐利方折，精神外映，风采焕发，颇具阳刚之美。其隶书也是个性鲜明、风貌独具。尤得力于汉碑、木简和金农。结体雄健骀荡，纵逸率真，用笔奔放而具藏锋之妙，字形错落生动而无浮滑之感。他的波磔、轻重、长短，富于变化。撇的收笔常重顿而迅翻，捷而有力，有高度的技巧和特色。

来楚生先生的篆刻，以古玺汉印为本，辅以晚清流派，布局参差有致，奇趣扑人，刀法峻利爽洒，瑰奇雄劲。贵能在吴让之、吴昌硕、齐白石诸大家林立之际，另辟新径，自成面目。先生之印看似乱头粗服，信手凿来，实则每方印都是经反复推敲后方奏刀，疏密、参差、呼应、虚实等艺术手法，先生均用之娴熟。来先生的肖形印更是脍炙人口，除生肖、佛像、人像，还有花卉、草虫及成语故事等，均笔简意赅，神态毕具。先生肖形印，运刀极具稳、准、狠三法，其意境隽永的肖形印，是经对物象的精细观察，加以提炼、夸张、升华的结果。

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