来自隴原風 一、绝句起源: 学习内容:1、了解绝句的起源及发展历程。2、古绝与律绝的区别。3、关于绝句的特点。4、为什么我们要自学绝句56法? 绝句作为一种诗歌体,其起源和形成至今仍不甚清楚,元明以来通用的“绝句”定义,其实是以绝句在中晚唐至宋代定型以后的形式为对象,不能概括盛唐以前绝句在声律及体裁格调方面的特点。因此探索绝句从缘起到定型之间漫长历程,也是中古诗歌史研究上亟待解决的一个问题…… 绝句起源于两汉,成形于魏晋南北朝,兴盛于唐朝。它是唐朝流行起来的一种诗歌体裁,属于近体诗的一种形式,据《全唐诗》记载,在4.89万首诗中其中绝句有1万首。绝句,又称截句、断句、绝诗,四句一首,短小精萃。绝的意思是“断绝”,古人用四句一绝的四句诗来完成一个思想概念。绝句分为律绝和古绝。有人说,律绝是律诗兴起以后才有的,要求平仄,古绝远在律诗出现以前就有了。还有人说,绝句就是截取律诗的四句,这话如果用来解释绝句的名称的来源,那是不对的。但是,以格律关系而论,绝句确实有截取律诗的四句:或截取前后二联,不用对仗;或截取中二联,全用对仗;或截取前二联,首联不用对仗;或截取后二联,尾联不用对仗的现象。 绝句一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现。陈代徐陵的《玉台新咏》收有四首五言四句的诗,不知作者名字,题为“古绝句”。溯本求源绝句的形式在春秋末期的《逸周书·周祝》篇就有记载,南朝徐陵编《玉台新咏》是第一步完整收录《古绝句》历史资料。其他的文人创作有梁简帝《夜望单飞雁》,北齐魏收《挟瑟歌》以上例子大体具备了绝句的押韵形式,只是尚未严格律化而已。此时的绝句是指五言四句二韵的小诗,并不要求平仄和谐。至隋,律绝开始出现,无名氏《别诗》杨柳青青着地垂,杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽,借问行人归不归。 和唐以来的绝句已完全一样。这就是绝句的起源。 二、律绝和古绝的区别: 按照诗歌格律,绝句分为律绝和古绝。南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有“古绝句”的名称。但这种绝句虽然押韵,而相对来说平仄较为自由,或者可以说有些诗人不愿受格律的约束。在律绝盛行以后,古绝句仍然被沿用发展下来。古绝句五言特多,而七言非常之少。律绝律绝跟律诗一样,依照律句的平仄,讲究粘对、押韵。 例1、【登庐山五老峰】李白庐山东南五老峰,青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结,吾将此地巢云松。 例2、《三绝句》其二杜甫二十一家同入蜀,惟残一人出骆谷。自说二女啮臂时,回头却向秦云哭。 例3、【望天门山】李白天门中断楚江开,碧水东流至北回。两岸青山相对出,孤帆一片日边来。 请大家标出上面三首诗平仄。不难发现第一首虽然押平声韵,但是不符合粘对替规则,有三平尾三仄尾的绝句,我们称之为古绝。第二首既不押平声韵,也不符合粘对替规则,这样的绝句我们也把他们划分到古绝。第三首押平声韵;韵字在同一个韵部;附和粘对替规则的绝句,我们叫他律绝。后人把唐以来有严格格律规范的绝句名为律绝,唐以前的没有严格格律规范的名为古绝,它们之间的过渡名为拗绝,其发展顺序为,首先是古绝,其次拗绝,再次律绝。 三、绝句创作要领 绝句的表现形式特点 1、巧妙切入 绝句只有四句,五绝只有20个字,表现的内容有很大的局限性。所以在创作绝句时,要找准切入点,切忌面面俱到。古往今来,咏梅诗不计其数,无一不是抓住一点展开的,因此诗词中的梅花千姿百态,各具特色。 2、以小见大 绝句妙在以小见大,语短意长。明代周履靖在《骚坛秘语》中说:“凡作绝句,如临窗观景,立处虽窄,眼界自宽。题广者取远景,寸山尺水,愈觉其遥;取近景,一草一禽,皆有生意。”刘熙载说:“以鸟呜春,以虫呜秋,此造物之借端托寓也。绝句之小中见大似之。”可见,以小见大是我国古代诗歌尤其是绝句常用的表现手法。 3、流畅清亮 绝句以流畅自然为佳,好的绝句大都以其单纯明快、平易凝练、朴素流畅的语言表达最普遍最深沉的情感。绝句多用平常语,不艰涩深奥,一般情况下不用典,不故作奇险语、诘拗语、佻脱语、偏涩语;以天然真切为最高境界,纵以沉郁顿挫著称的子美其绝句亦是清新可人的。 4、写寻常事(物) 绝句是最能反映真实生活的诗歌文体。不管是山水诗、哲理诗、应酬诗、还是咏史诗、抒情诗,都以日常生活所见所闻所感入笔,如杜甫《有怀台州郑十八司户》诗:“山鬼独一脚,蝮蛇长如树。”所写乃罕有物类,故只宜用于古体而不宜绝句。 5、寄意深远 绝句虽短,但最讲究韵味,含而不尽之意于言外,给读者留下较多想象的余地,使人如嚼橄榄,久味仍余香满口。 6、含蓄留白 绝句如国画小品,精致剔透,数笔传神,要有给人想象空间、多留白。如画面太满,则无回味余地。 四、绝句的种类:按字数分可分为五言六言七言,其中以五、七言绝句居多,六言绝句很少。 五言绝句 登鹳雀楼 王之涣白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。 听筝 李端鸣筝金粟桂,素手玉房前。欲得周郎顾,时是误拂弦。 鹿柴 王维空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。 六言绝句 田园乐 王维桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未扫,莺啼山客犹眠。 七言绝句 杨万里天边绿锦织云机,全幅青罗作地衣。此是农家真富贵,雪花销尽麦田肥。 绝句 僧 志南古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。 绝句四首 杜甫四首(其一)堂西长笋别开门,堑北行椒却背村。梅熟许同朱老吃,松高拟对阮生论。 四首(其二)欲作鱼梁云复湍,因惊四月雨声寒。青溪先有蛟龙窟,竹石如山不敢安。 四首(其三)两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。 四首(其四)药条药甲润青青,色过棕亭入草亭。苗满空山惭取誉,根居隙地怯成形。 五、绝句格式 五绝(1)平起式(两字压韵)平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。(2)仄起式(两字压韵)仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。(3)平起式(三字压韵)平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。(4)仄起式(三字压韵)仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。 七绝(1)仄起仄收式 (两字压韵)仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。(2)平起仄收式 (两字压韵)平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。(3)仄起平收首句入韵式 (三字压韵)仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。(4)平起平收首句入韵式 (三字压韵)平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 五绝中除了“平平仄仄平”也就是平起平收式,第一个字必须为了避免孤平,必须平声。第一字用了仄声,则第三字必须是平声(拗救)七绝中除了“仄仄平平仄仄平”也就是仄起平收式,第一个字必须为了避免孤平,第一字可平。句尾的平声必须押韵。第三个用了仄声,则第五字必须是平声。(拗救)最常用的就两种: 平起首句入韵(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。 仄起首句入韵(仄)仄平平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平。 六、绝句的对仗: 1、首联对仗 苏轼《饮湖上初晴后雨》水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。 八阵图杜甫功盖三分国,名成八阵图。江流石不转,遗恨失吞吴。 2、尾联对仗 孟浩然《宿建德江》移舟泊烟渚(zhǔ),日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。 赵师秀 有约黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。 3、全篇对仗登鹳雀楼 王之涣白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。 李益·塞下曲伏波唯愿裹尸还,定远何须生入关?莫遣只轮归海窟,仍留一箭射天山。 不对仗的例子: 杜牧·泊秦淮烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。 卢纶·塞下曲(第二首)月黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。 一般绝句可对仗可不对仗,完全按照自己的构思。 七、了解一下绝句56法的作者;为什么我们要自学绝句56法? 七言绝句“以其善言情而易合于乐”,“最合于诗人之陶写”,“自唐迄今千数百年,为之者众,好之者弥笃”(邵祖平《七绝诗论》)。于其作法,“宋人犹少道及,至元明清间,始多扬扢商榷,然皆破碎不全,绝无系统”(同上),今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。素有“广西才子”之称的冯振心先生(1897年——1983年),名振,号“自然室主人”,17岁学诗,是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人,有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时,著《七言绝句作法举隅》一书,“就七言绝句之作法不同或大同而小异者,略分如干类,先博举其例,而后综籀其法”,授于门生,周振甫、冯其庸咸得其惠。《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版,1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版,新增诗例117首,而56种作法之分类未变。“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首,按类比法分成56类,在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处,无论是初学者还是研究者,凡读之,都足以发人深省”(党玉敏《冯振传略》),周振甫并专门著文引介(《<七言绝句作法举隅>小引》)。 为什么要我们要自学绝句56法? 笛卡尔曾说:“最有价值的知识是关于方法的知识”。冯先生从历代1381首七言绝句佳作中所归纳提炼的56种作法,也许在信奉“至法无法”的读者看来,过于琐碎,甚至或许认为是“陈词滥调”,若“陈陈相因”,有碍其创造力的发挥。其理虽固然,而势未必行。不妨以书法类比。书家一生追求,在有其独特风格。然当其初始握笔,必从点画描摹作起,选帖、读帖、临帖、默帖,乃为其日常功课,此七言绝句56法,其犹唐代欧阳询“楷书结字36法”乎?其犹明代李淳“大字结构84法”乎?其犹清代黄自元“间架结构92法”乎?若36法、若84法、若92法,未有书家认其“琐碎”也,必视为至宝,奉为圭皋,时时研习,悟其妙道,以逐步形成其独特风格也。冯先生在其《七言绝句作法举隅》自序中坦言“大匠能示人以规矩,而不能使人巧”,56法者,篇法、句法、字法之规矩也,守此规矩,渐入诗道,而后方能体会到“词句究竟还是末事,第一立意要紧。若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的,这叫做不‘以词害意’”(《红楼梦》黛玉语)。 陇原诗词传习院一期一年级第一讲作业: 结合学习内容,认真理解绝句讲义重点: 1、了解绝句的起源及发展历程。 2、古绝与律绝的区别。 3、关于绝句的特点。 4、为什么我们要自学绝句56法?
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