|
赵孟頫小楷《汉汲黯传》节选
拙笔匠任原创图片 宝盖头，体形横匾，像一顶大盖帽子，一帽遮天覆盖下面的部件。一定要仔细注意的是，宝盖头虽然是一帽遮天，但，它并不能百分百完全地将下面的部件全部遮盖的严丝合缝，而是左右两边总要留出一些余地不能遮盖。这个结构特征，笔者谓之【遮天留隙】。
拙笔匠任原创图片，点击图片可以放大 图片①：比例分析，宝盖头上下两部分，各自的高宽比例，很简单，一目了然，不再细叙。 图片②：角度分析，上面的点画应该给它一个能够标志它形态特征的名字，叫做【斜长点】，斜说明倾斜角度，长说明大小比例。左边的点画也应该给它一个能够标志它形态特征的名字，叫做【左垂点】，左说明位置特点，垂说明角度方向。 宝盖头的书写中，最难处理的地方有两处：一是横钩之钩的夹角度数、钩尖指向，如果沿着钩尖的下面边缘延长一条直线，则次延长线应该向左稍微低垂，直接指向左边垂点的末端；二是横钩在拐弯儿出钩时的那一段圆转的弧度，如图中最右边一条斜线段所示箭头所指的地方，要留出一小段斜坡儿，才能保证这个钩不至于太尖锐、太死板。也只有留出一段较小弧度的斜坡，才能保证宝盖头像一顶帽子一样有帽檐的深度。 拙笔匠任原创图片，点击图片可以放大 图片③：交点齐点，横钩的横要有轻微的向上凸起的弧度，才不至于僵硬平直得难看。钩的形象其实像一个小三角，锐角尖指向左边垂点，如图所示三根红色线段围成的三角形区域。 图片④：区块细节，注意浅红色区块的深度、高度、弧度、倾斜度，注意浅绿色区所示的钩的形象如同一个小三角形，注意左边垂点和横的交点上面要留出一个若有若无的尖角。
拙笔匠任原创图片，点击图片可以放大 豕字的书写困难之处，关键有三处。一是左边三撇的角度、长度、高度、各占宽度对比，及三个撇上的四个交点的位置关系。二是右边撇、捺的相互关系、长短比例、角度姿态。三是左右两半的整体形态、面积比例。
拙笔匠任原创图片，点击图片可以放大 图片①：比例分析，图上没有标示的关键之处还有横的长短比例、倾斜角度。以及绿色椭圆圈内所示豕字的脖颈的长度、撇横交点的位置，和下盘的留白区域比例，每一处都能影响豕字的美丑。 图片②：角度分析，豕字里面笔画之间所能形成的夹角比较多，但关键的有如图所示六七个，不能不仔细研究。每一个夹角既是两个笔画之间的位置、姿态、方向的相互关系，也是每一个笔画本身的位置、姿态、方向的问题。 拙笔匠任原创图片，点击图片可以放大 图片③：交点齐点，必须申明的是，左边三撇的末端可以对齐，也可以不对齐，而从上向下下一个撇画依次比上一个撇画略微延伸出来。但这样处理肯定更需要功力一些，当然字体的姿态也更灵动一些。注意三条绿色竖线所示的相关笔画的对齐或者不对齐的位置关系，以及相互之间的左右错落宽度，和上下高度落差。 绿色椭圆圈内所示的交点，可以是四个，也可以是五个，但一定不可以的是三个，更不会是六个。当它有五个交点的时候，是右边一捺画和竖弯钩的交点不与左边第三撇的交点重合，这个特征在毛笔楷书里表现的很明显。 图片④：齐点区块，从疏密上讲，豕字左边稍稠密，右边稍稀疏，中心区域紧凑，上下四围舒展，形成既紧密稳当，又疏朗灵动的美感特征。
拙笔匠任原创图片，点击图片可以放大 我字的书写，难点有三处。一是宝盖头的高度、宽度比例，和下面部件的距离。二是豕字三撇的形态对比、位置关系。三是整个字的中心区块与留白区域的疏密布局。 关键要点：宝盖头，或者秃宝盖的字例，下面的部件中最接近宝盖头 两脚连线（如左图红线所示）的位置，如果是横画或者是撇画，则横、撇的起笔处即最高处，尽量不要超过两脚连线的位置，如宝、室、宣、富、寡、冗、冥等字。 【 六、家字结构，精绝定位 分析示范 】 拙笔匠任原创图片，点击图片可以放大 【 七、肺腑之言，经验之谈 】 规律不是绝对的！但，大多数时候，规律是可靠的有效的，是达成效果的捷径。 比如秃宝盖、宝盖头字例结构中的一个普遍规律是——下面的部件中最接近宝盖头两脚连线的位置，如果是横画或者是撇画，则横、撇的起笔处即最高处，尽量不要超过两脚连线的位置，如宝、室、宣、富、寡、冗、冥等字。 这个规律对大多数同类结构特征的字例是可靠的，但，不同的书家作者、不同的审美情趣、不同的书写情境，以及其它一些特殊的情况，这个规律是可以变通的。而且，正因为变通了，反而会收获到更好的、超乎意料的美感效果。 这个道理很简单，就像你平日里总见到某位要强的女同事穿着职业套装的形象气质，忽然有一天，你在公园里偶遇她，她却踢拉着拖鞋、蓬松着头发、不着一点粉黛，手捧着零食陪孩子玩耍——也一样会有另一种韵味美感的。 赵孟頫小楷《汉汲黯传》节选 |
|
|
来自： 胡杨风情8l2fm8 > 《书法学习》
