 《病隙碎笔》摘录 1/15 世界是一个整体，人是它的一部分，整体岂能为了部分而改变其整体意图？这大约是就是上帝不能有求必应的原因，这也就是人类以及个人永远的困境，每个角色都是戏剧的一部分，单捉出一个来宠爱，就怕整出戏剧都不好看。 2/15 真正的信心前面，其实是一片空旷，除了希望什么也没有，想要也没有。 3/15 艺术或文学，不要做成生活（哪怕是苦难生活）的侍从或帮腔，要像侦探，从任何流畅的秩序里听见磕磕绊绊的声音，在任何熟悉的地方看出陌生。 4/15 人死后灵魂依然存在，是人类高贵的猜想，就像艺术，在科学无言以对的时候，在神秘难以洞穿的方向，以及在法律照顾不周的地方，为自己写下美的志愿，为自己提出善的要求，为自己许下诚的诺言。 5/15 爱之永恒的能量，在于人之间永恒的隔膜。 6/15 作恶者怕地狱当真，行善者怕天堂有诈。 7/15 史铁生是别人眼中的我，我并非全是史铁生。多数情况下，我被史铁生简化和美化着。史铁生以外，还有着更为丰富、更为混沌的我。我这样的我，连我也常看他是个谜团。我肯定他在，但要把他全部捉拿归案却非易事。 8/15 人可以走向天堂，不可以走到天堂。走向，意味着彼岸的成立。走到，岂非彼岸的消失？ 9/15 你要爱就要像一个痴情的恋人那样去爱，像一个忘死的梦者那样去爱，是他人疑目，如盏盏鬼火，大胆去走你的夜路。 10/15 生命的意义本不在向外的寻取，而在向内的建立。 11/15 那路途中的一切，有些与我擦肩而过，从此天各一方，有些便永久驻进我的心魂，雕琢我，锤炼我，融入我而成为我。我原是不住的游魂，原是一路汇聚着的水流，浩瀚宇宙中的一缕消息的传递，一个守法的公民，并一个无羁无绊的梦。 12/15 文，有时候是表达，是敞开，有时候是掩盖，是躲避。 13/15 写作，多是因为看见了人间的残缺，残疾人可谓是“近水楼台”。 14/15 难以捉摸、微妙莫测和不肯定性，这便是黑夜。但不是外部世界的黑夜，而是内在心流的黑夜。写作一向都在这样的黑暗中。 15/15 “诗意的栖居”可不是独享逍遥，而是永远地寻觅与投奔，并且总在黑夜中。 |
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