✅印外功夫与百花呈艳：篆刻流派知多少

简谈明清篆刻艺术（节选）

——流派繁多百花呈艳

作者：陆兼之 潘德熙

自文、何崛起，迄清末，整整四个世纪中，篆刻艺术蓬勃发展，涌现了许多流派，各具风格，汇成一个绚丽多姿的景象。其中影响较大的主要流派，在前期是以何震为创始者的皖派，这一派的作者有苏宣、梁袠、胡正言、程原、程朴、吴迥、吴良止等,此外间接师承或私淑何震的也不在少数。

到了清初,皖派已成末流，许多作者争奇斗巧，流于恶俗。于是有以程邃为首创的徽派出现，这一派既继承了皖派的某些优秀的技巧，矫正了末流中离奇乖谬的恶习，再从秦汉中吸取精髓，出现了新的风格。程邃是一位著名的画家，其作品用笔重拙浑厚，刻印的风格也与此相称。属于徽派的作者，有巴慰祖、胡唐、汪肇龙等人。与此同时，汪关、汪泓父子，一变何震之法,创立了工整流丽的面目，人们称之为“娄东派'，受到人们的欢迎。当时一些著名书法家和画家所用的印章，不少都出于汪氏父子之手。但在清代前期，印坛上所流行的，主要还是徽派的风格。

到了清乾隆后期，这个格局，才被崛起于西泠(杭州)的浙派所打破。浙派是以丁敬为首的，他的篆刻胎息秦汉，古拗峭折，格调极高。继起者有蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、钱松、赵之琛等，后来人们把他们合称为“西泠八家”。

比丁敬稍后的邓石如，是清代中期的杰出书法家和篆刻家, 他的书法刚健浑厚，篆隶尤为著称，其印章挺劲刚健，姿态婀娜，称为“邓派”，属于这一派的有他的弟子包世臣、再传弟子吴熙载等。在清代中后期，浙派的影响是很大的，虽有邓派异军突起，但并不能动摇浙派印坛主流的地位。清代后期则有赵之谦的赵派、黄士陵的影山派、吴昌硕的吴派等，这三派直到现在还有很大的影响。

此外,在明清篆刻流派中，还有以宋珏为代表的闽派(或称莆田派)、以林皋为代表的林派、以许容为代表的如皋派、以王睿章为代表的云间派等等。这些流派，在一定时期和一定地区内，也有他们的影响。

林皋篆刻作品

研究明清篆刻流派的时候, 有几点是值得注意的:

一、许多流派都有一个代表人物作为中心。继之而起的，不是他的学生，就是他的私淑者。因为影响大了，人们就称做一个派，而在“创始者”本人，倒未必是有意识立派的。

二、同一流派的印人，即便是同一师承，风格上未必尽同。例如“西泠八家”，面目就颇有差异。

三、有些分派，则由于同地区的原因，概称之为“某地派”，而实际上其中风格差异很大。

四、有些印人，早期有所师承(不论直接或间接的)，后来起了变化，自成面目，所以同一印人的作品也可能出现前后几种不同的风格。例如黄士陵在早期曾学过吴熙载，后来又曾受过赵之谦的影响，最后形成了自己的风格。又如赵之谦和吴昌硕，早期都曾受过浙派的影响。

总的来说，明清篆刻所以能形成众多流派，并且不断提高发展，这是和许多印人的努力分不开的。他们之中有不少人不仅以篆刻名世，特别是有成就的一些印人，大多是艺术修养较高的书法家或画家，或者是诗人、学者。他们各有其“印外功夫”，在从事印章创作以后，又不满足于前人己有的成就，于是推陈出新，各立面目，或雄伟挺拔，或圆润秀雅，形成众多的流派。

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