后来他认为
西方当代艺术
有其自身视觉冲击力
注重绘画本体语言的探索
但中西方文化背景不同
不能用西方的艺术观念简单地套用中国画
笔 墨 温 润 ， 意 境 悠 远
体认传统的知性
就会意识到中国传统文化的博大精深
同时这段经历
中国传统水墨之精神
也成为他生命中的一部份
......
在创作之余写过大量研读传统的笔记
有选择的加以转换和拓展
“ 行 旅 ” 是 以 足 代 心
注重挥洒和书写性
近年来
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姑苏吟唱 水墨纸本 2010年 47cmx70cma 后来他认为 西方当代艺术 有其自身视觉冲击力 注重绘画本体语言的探索 但中西方文化背景不同 不能用西方的艺术观念简单地套用中国画 笔 墨 温 润 ， 意 境 悠 远 体认传统的知性 就会意识到中国传统文化的博大精深 同时这段经历 中国传统水墨之精神 也成为他生命中的一部份 ......
在创作之余写过大量研读传统的笔记 有选择的加以转换和拓展 “ 行 旅 ” 是 以 足 代 心 注重挥洒和书写性
近年来 天南海北 留下了他的足迹
心 随 笔 运 , 取 象 不 惑
张捷 zhangjie╲ 张捷，字半白，一字钝夫，号奎庐、冏庵。籍贯浙江台州。先后毕业于浙江美术学院中国画系本科和中国美术学院硕士、博士研究生，获美术学博士学位。现为中国美术学院教授，中国画与书法艺术学院学术委员会委员、山水画教研室主任、中国古代书画传习研究所所长、研究生导师。浙江省现代水墨画研究院院长，中国美术家协会会员。 新 安 纪 行
轻“状物” 重“传神”： 以形写神而空其实对（东晋·顾恺之《魏晋胜流画赞》）
47.5x75.5cm 纸本设色 2016
47.5x75.5cm 纸本设色 2016
新安纪行之二（局部）
47.5x75.5cm 纸本设色 2016
新安纪行之三（局部） 古 堰 漫 笔
见景生情，因物起兴，诗画一体： 行到水穷处，坐看云起时（唐代·王维《终南别业》）
44x64cm 纸本设色 2016
碧湖埠头（局部）
44x64cm 纸本设色 2016
44x64cm 纸本设色 2016 陕 北 履 痕
坐忘苦不足，比兴而已： 坐穷泉壑，实获我心（宋代·郭熙《林泉高致》）
陕北履痕 47x70cm 纸本设色 2015
陕北履痕（局部）
47x70cm 纸本设色 2015
47x70cm 纸本设色 2015
浙 南 意 象
随机模写，生机毕现： 皮袋中置描笔在内，或于好景处，见树有怪异，便当模写记之，分外有发生之意（元代·黄公望《写山水决》）
47.6x70.5cm 水墨纸本 2014
浙南意象（局部）
浙南意象 47.6x70.5cm 水墨纸本 2014
47.6x70.5cm 水墨纸本 2014 姑 苏 吟 唱
天地万物，与心徘徊： 画之道，所谓宇宙在乎手者，眼前无非生机（明代·董其昌《画禅室随笔》）
46x61cm 水墨纸本 2010
46x61cm 水墨纸本 2010
47x62cm 水墨纸本 2010
48x76cm 水墨纸本 2010
47x70cm 水墨纸本 2010 齐 云 问 道
深入物理，神遇迹化： 山川使予代山川而言也，山川脱胎于予也，予脱胎于山川也。搜尽奇峰打草稿也。山川与予神遇而迹化也，所以终归之于大涤也（清代·石涛《苦瓜和尚画语录》）
42×60cm 纸本水墨 2007
42×60cm 纸本水墨 2007
象鼻岩（局部）
42×60cm 纸本水墨 2007
二天门 42×60cm 纸本水墨 2007
雁 荡 高 致
情满意足，斯为创造： 中华大地，无山不美，无水不秀。美在于山川浑厚，草木华滋（近代·黄宾虹《黄宾虹画语录》）
42x60cm 纸本水墨 2006
42x60cm 纸本水墨 2006
42x60cm 纸本水墨 2006
42x60cm 纸本水墨 2006
仙官峰（局部） 闲 情 偶 寄
136x68cm 1993
人物写生（局部）
136x68cm 1993
人物写生（局部） 《水墨记》主编 侯昌恒 执行主编 刘珊珊
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来自： 幽莲生梦 > 《半卷疏帘下斜阳《山水》》
