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邓丽君，留给我们的是一个时代的回忆。 上世纪70年代末，在听惯了“船工的哨子”的蹉跎岁月里，她以温婉柔美的歌声，开始对我们进行流行音乐的启蒙，我们对她歌声的喜爱，不仅来自于从未有过的视听享受，也源自于我们对激情高昂的革命歌曲的听觉疲劳。 她婉婉道来，述说着青春、爱情、甜蜜、惆怅……，这些掩埋于每个人的内心，但却被革命情怀覆盖的人之常情，就这样被她一声声一句句地掀开了出来。 从最初把收听她的歌定性为“反动”、“敌特”，到把她的吴侬软语当作禁止收听的黄色靡靡之音，精神污染……，这些污名却并未能阻止人们对她的喜爱。从偷偷通过台湾广播电台到走私的录音磁带，她的歌声越传越广……，官方禁止，民间流传，这种状况持续了六、七年，直到1986年，邓丽君的歌声渐渐从地下、半地下的状态转入半公开、完全公开。 在邓丽君歌曲流行的表象下，涌动的是意识形态坚冰的融化，阶级斗争和集体主义思想下被压抑的个人情感，逐渐被释放了出来。 我们今天回忆她，仿佛回忆初恋。她甜美娇媚的歌声一如我们的初恋情人，带来爱情的向往和觉醒，性感破土而出，人性也由此开始苏醒。你情我爱不再是作风败坏的道德污泥，我们终于从集体机器的螺丝钉，变成了会爱敢爱的正常人。 而当邓丽君相遇古诗词，千古绝唱，更是无人超越、无人能比。 蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。 溯游从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。 所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻。 溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。 所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右。 溯游从之，宛在水中沚。 水调歌头·丙辰中秋 /苏轼 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 雨霖铃·寒蝉凄切/柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
相见欢 /李煜 无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。 别是一般滋味在心头。
 虞美人 /李煜春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
桃源忆故人/秦观玉楼深锁薄情种。清夜悠悠谁共。羞见枕衾鸳凤。闷则和衣拥。 无端画角严城动。惊破一番新梦。窗外月华霜重。听彻梅花弄。
相见欢 /李煜林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
玉楼春/欧阳修 别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。 夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
生查子·元夕/欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。
丑奴儿 /辛弃疾少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。
卜算子/李之仪我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
题都城南庄/崔护 去年今日此门中， 人面桃花相映红。 人面不知何处去， 桃花依旧笑春风。
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