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湖北书法百人工程 ——100名优秀书法人才培养计划 龚 勋 字佐天，号洪山居士，别署洪山居。吉林长春人，民革党员。现为中国书协会员，湖北省书法院研究员，武汉市文联委员，武汉书协副主席，武汉青年书协顾问。 作品多次参加全国大展，获全国第八届书法篆刻作品展“全国奖”（隶书组第一名）、湖北省政府文艺最高奖“屈原文艺奖”等，被武汉市政府授予“优秀文艺家”称号。个人传记入选《共和国书法大系·书家卷》，作品被中国美术馆、中国书法博物馆等收藏，应邀为武当山等多处名胜古迹题字书碑。 拟古法评龚勋 ■徐本一 说到隶书的品评，桂馥的《国朝隶品》恐是先开风气的。如评傅山：“傅青主如蚕丛栈道，级幽梯峻，康衢人裹足不往。”这是说傅山隶书走的是险绝怪僻一路，习惯于走四通八达平坦大道的人就难免有惧避之感了。评郑谷口，则说：“如淳于髡（kūn）、东方曼倩滑稽谐谑，口无庄语。”这是以形譬人，郑之隶书形体活泼而有藻饰感，比起方峻厚拙的汉隶典型，就显得不够庄重了。“郑板桥如灌夫使酒骂座，目无卿相”，也即是说郑书不端正恭敬，任性放旷不作谨慎状。评金农就有些费解了：“金寿门如孔雀见人著新衣，辄顾其尾。”孔雀开屏往往受刺激于观者的鲜艳，这是说金农不甘寂寞无新意，抑或自欲领袖时风之激进突变。金农或许正像一只争奇斗妍的孔雀，充满了强烈的表现欲。 桂馥品评的风格是用语简精，意象丰赡，似评非评，主观臆断性强，不作条缕分析，让读者有弥散性的欣赏感受，此其一。另一特别仍是以儒家观念为正统，品评自持一种中心标准，也即是以己之立场为出发点，表示出褒贬。古典的书评大抵如此。 龚勋的隶书，如果放到那个时代，桂馥当会如何评之呢？我拟其方法，试评云：“龚佐天如公输班解木，有成规亦无成规。” 按理此文已可结束，古人用语啬，今人用语滥，古人用语苛，今人用语谀。若要再说下去，就像将人如树木般地锯开了，露出了筋纹内质。 龚勋以苦苦笔耕，沉浸于汉魏书迹之中，不求闻达而闻达至，终于在第八届全国书法展中以隶书获第一名奖，即可谓隶书“状元”。此时他痴心于书法已二十余载，夜以继日，冬去春来，潜滋心花，默然以成。他的境遇也正如一句“非人磨墨墨磨人”。他为此放弃了许多，放弃正是为了坚守，他坚守着传统文化活的因子，以自己生命的最大能量来复殖历史中稍纵即逝的光亮。这样的努力可以看作是一种文化的担当，但他也可能视为一种快乐，在书写的过程中感受着生命的消长。当时光逝去，书迹渐积，人书转换，性命超越。潜心于书法者足可傲视俗尘的纷纭了。这是他的生存状态，或是他理想中的一种追求。 至于龚勋的书法形式，他正在汉之原型与情之笔法之间徜徉。他对清人隶书在笔法上的寻求突破已有了较为清晰的认识，也有了确定性的探索。用笔涩重求变，微观的运笔技巧能自控自驭，说明运笔在心。结体以正为主，以欹为用，而整体风格上能把握自然朴茂。眼光也开阔，博取清人书家未尚精擅的隶书体系资源，做得深功夫，方为书上人。 如此将龚勋的隶书放在《国朝隶品》中，真能放得稳吗？答案是确定的。时代进步了，以写为形式的书法有了更多的参照，在外形上是容易提升的。但是令人更需关注的是，文化的内蕴，没有从内心深处感触到文化的博大精深，现代书人终将无法超越以往的高峰。 作品选刊 隶书衰荣横幅 隶书天尊小品 隶书非亲是友联 隶书兵无成势斗方 隶书君之条幅 扫二维码 关注更多龚勋信息 |
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来自： 白鹭吟 > 《湖北书法百人工程》
