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[历代名绘真赏] 精选历代著名画家的代表作品，每幅作品均为原大原色高清印制，追求原作的复制效果。单片盒装的装帧形式最大程度上保留了原作的风貌，抽取便利，临摹赏玩皆宜。亦可进行装裱悬挂供爱好者欣赏、装饰。每一单张之间都留有重叠部分，标有粘贴线，方便读者自行粘贴成册页使用。
出版 / 浙江人民美术出版社 定价 / 120元 装帧 / 函套单页 富春山居图是元代画家黄公望为郑樗（无用师）所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作。清顺治间烧成一大一小两段。较长的后段称《无用师卷》，前段称《剩山图》。今将两段合并出版，以供读者临赏。
《富春山居图》系应道友郑樗(字无用)的请托，动笔于至正七年(1347)，时黄公 望 79 岁。至 82 岁题款时已历四年，尚未完成，郑无用怕被别人夺去，遂先让黄公望先行 题跋以明归属。最终完成时间约在此后一年半载之内。
此卷大都用干笔勾皴，用笔具篆意，全卷群峰秀丽，意境高远，写富春江岸风光，峰 峦宕逸起伏，树木疏密各具，分布于岸边与丘山;复有亭台小桥，沙艇渔舟，咫尺千里， 令人坐想江山之胜，这是黄公望徘徊于富春江畔、默识而融化风景于心中，是“外师造化， 中得心源”的精粹之作。此卷自右至左，起首画小山临江，上有卵石杂树，山脚迤逦而下， 近景秋树萧疏，中连洲渚，岸旁水阁凉亭，江波浩渺，远山一带。再后冈峦起伏，山峰重 叠，绵亘不绝，坡石杂树，掩映屋舍人家，山溪迂回穿过。群山之左，陂陀绵延，远水空 阔，近岸松树数株，或挺立直上，或偃蹇临江，松下有茅亭，一人闲坐，观看水面野凫， 水面扁舟往来，有人垂钓其上。远岸坡石土阜，连接一带沙洲，其上点缀以房舍林木水亭， 小船江中并行，沙洲上有板桥通往前山，一人扶杖而行。终孤峰突起江面，远山起伏，江 水浩瀚。恽南田《瓯香馆画跋》赞此卷云:“凡十数峰，一峰一状，数百树，一树一态， 雄秀苍莽，变化极矣。”王原祁亦赞叹云:“想其吮毫挥笔时，神与心会，心与气合，行 乎不得行，止乎不得止，绝无求工求奇之意，而工处奇处斐亹于笔墨之外。” 此卷于明代初为沈周所有，后来失去。此后经数人辗转，至万历二十四年(1596)为 董其昌所有，董死后归吴正志所藏，传至其子洪裕(问卿)。清顺治间，吴洪裕死前嘱其 家人将《富春山居图》焚烧以殉葬，后被其侄救出。今之所存乃劫火之余。至此一劫，黄 公望《富春山居图》分为二段:一长段称《无用师卷》，纵 33 厘米，横 636.9 厘米;一 短段称《剩山图》者，纵 31.8 厘米，横 51.4 厘米。无用师本残卷先后入藏于清代著名收 藏家高士奇、王鸿绪、安歧。乾隆十一年(1746)，此卷又从安家入内府。而此前乾隆帝早收入一卷伪本，认为是真迹，且题了四十余段诗跋，至此则反认无用师卷为伪，且作长 跋命梁诗正题于卷上，认为“此卷笔力茶弱，其为赝鼎无疑。惟画格秀润可喜，亦如双钩 下真迹一等，不妨并存”。此卷被乾隆认为赝品之后，便静存于清宫。1933 年故宫文物 因日军入侵而南迁，停放上海期间，徐邦达先生在库房里见到两卷《富春山居图》，经考 证认定，乾隆帝认为伪者应为黄公望原作。吴湖帆在 1944 年第 57 期《古今》半月刊上撰 《富春山居图烬余本》一文，判定乾隆帝认为是真迹的那一卷“笔墨粗犷，毫无古趣，确 系伪本”。此后随国民党退守台湾，真假两卷皆入藏于台北故宫博物院。 短的《剩山图》一纸经吴其贞收藏后，康熙七年(1668)归王廷宾，同治光绪年间归陈氏， 1938 年售与著名画家吴湖帆。吴湖帆遂颜其居曰:“大痴富春山居图一角人家”。1956 年， 经沙孟海努力，钱镜塘、谢稚柳斡旋，浙江省博物馆收购了吴湖帆手中的《剩山图》残卷。
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