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很多迷上了古瓷器收藏的人，对稀少的元代青花瓷器更是着迷，在收藏之路上买了许多假货交足了学费。 古陶瓷和现代陶瓷在材质上几乎没有差别，因为陶瓷（三氧化二铝和二氧化硅烧结体，含少量氧化镁和氧化钙等金属氧化物杂质）是化学稳态的物质，耐腐蚀性极强，和石头差不多，谁能看出一块石头在300年前和现在的差别？不仅人的眼睛看不出来，即使是仪器也很难精确测出这种差别。但是，和当代材料科学的诸多前沿研究课题相比，鉴定古瓷器还是相对简单的。 青花松竹梅纹花口盘 一古陶瓷鉴定方法 陶瓷材质和存世时间相关的不可复制的特征只有两个：一是材料中的放射性元素衰变量，它是材料形成时确定的原始身份代码；二是时效产生的材料表观改变，如：表面裂纹、老化失光、疏松、剥落、侵蚀着色等。 第一特征是绝对不可人工改变的，是材料存世年代鉴定的基本依据。但受限于实验条件，不是想测就能测的，只有大的专门研究机构或鉴定单位才会装备这样的仪器。放射性元素衰变量测定材料存世时间大约有10%左右的误差，可确定材料生成的年代区间，不能精确断代。例如：元青花存世约700年，测出的结果会是630年~770年，这期间可能有朝代变更。 青花花卉纹盘 第二特征可以人工制造，但容易识别。材料的时效处理工艺有人工时效和自然时效两种方法。自然老化属于自然时效，作旧属于人工时效。但是，人工时效和自然时效产生的材料表观特征是完全不同的。例如：陶瓷表面裂纹，造假者对新瓷器采用加热急冷的人工时效方法形成表面裂纹，再往裂纹里涂抹灰土等作旧。这种人造裂纹很不自然，一眼即可识别。自然时效形成裂纹有3个原因：一是热应力释放造成，二是组织应力释放造成，三是自然温度变化导致材料热胀冷缩反复疲劳造成。热应力裂纹最先出现在尺寸形状急剧变化的应力集中部位，并由此向外扩展；组织应力裂纹最先出现于材料成分急剧变化的部位，并由此向外扩展；疲劳裂纹是在春夏秋冬的小温差下缓慢形成的，它表现为前两种裂纹的扩展和次生，而不单独形成新的裂纹。因此，自然时效裂纹象树干一样，有早期形成的主干，有中期形成的次干，有近期形成的末梢。主干裂纹宽而末梢裂纹窄，其分布也很有规律，人工时效永远做不出来这些特征。那些通体布满均匀的、看不出层次和走向的裂纹的瓷器，绝大多数是人工仿制的，不管它颜色如何老旧。 由于第一特征不可复制，可以“一票认定”瓷器的制造年代。 由于第二特征可以人造，只要发现第二特征的表面裂纹、老化失光、疏松、剥落、侵蚀着色等诸项中任何一项有人工痕迹，即可一票否决。当然，各项特征的审定都是有其独特规律的。 除了上述两个基本特征外，其它特征都及其容易仿制的天衣无缝，甚至登峰造极。如：器形、胎料粗细和化学成分、釉彩的粗细和化学成分、呈色、制作工艺、烧结方法（柴、煤、电或气烧）和温度、文字款识、纹饰绘画的题材和风格、绘画技巧的运用和运笔习惯等等，都是可以复制的，只能作为鉴定的参考，算做参考特征。 综上所述，古瓷鉴定的次序和方法如下： 1 根据基本特征确定瓷器的制成年代； 2 根据参考特征确定具体的制造朝代。 青花缠枝花纹盘 只要按这2点去做就足够了。即使你对古瓷器不是很了解，也不至于把新仿的瓷器当古瓷买。不过，做鉴定的时候必须坚持两个原则：（1）心无杂念。不要想“这东西是哪来的？”、“这是谁的东西？”、“有多大价值？”、“是真是假会有什么结果或影响？”，等等。如果不能排除杂念，零级鉴定师的资格也不够，不具备搞收藏和从事鉴定职业的基本条件。（2）进行第一步骤鉴定时，即：分析基本特征断其新旧时，先不要看参考特征，禁止把参考特征与基本特征混用；同样，基本特征鉴定完成后进入第二步参考特征鉴定时，只看参考特征。 二关于经验鉴定法的评论 上述鉴定方法虽然也有些经验鉴定的成分，但核心技术是对陶瓷人工时效特征和自然时效特征的识别，对于只有粗浅经验或书本知识的人，也能应用。这里所说的经验鉴定法，是指那些对古董非常熟悉、见多识广的鉴定专家或古董商人广泛使用的鉴定方法。其基本要领是：望、看、拿、摸、闻、敲。望，指远看，观察器物的风格、气韵、光泽，以形成第一印象；看，指近距离观察或用放大镜观察各种细节，寻找仿制的痕迹和时代特征；拿，指掂重量；摸，指获得手感；闻、敲不用说了，也有用不着闻、敲的。实际鉴定时，这些鉴定步骤在很短时间内即可完成，给人的感觉是“他连看都不怎么看就出来鉴定结果了”，很神奇。 青花缠枝牡丹纹扁执壶 这样的经验鉴定很少有人能够掌握，奉劝大家最好不要模仿，交足了“学费”也未必有多少长进。有些搞了一辈子收藏却买了一辈子假货的人，都是这样模仿出来的。 经验鉴定的次序和选购古瓷器的次序相同，先望一眼，感觉可以才会拿、看、摸。没有足够经验的人要先学鉴定，在首先确定了不买的前提下学习鉴定，否则无法控制杂念，鉴定学不会，买的还一定是赝品。 即使是专家级鉴定师，用经验鉴定法也有交学费的时候。例如：遇到高仿品或遇到他不是很熟悉的品种，会经常出错。于是专家会告诉我们：和馆藏品一样的东西不要碰，不开门的东西或没有相似瓷片或考古依据的东西不要碰，在各种市场能见到两件以上的东西不要碰……等等。经验再加上这些戒律，可以减少失误，但许多时候却能把真的看成仿的，古的看成新的，放弃很多机会，误判许多珍品，损人又不利己，代价也很可观。 青花双凤纹高足碗 三元青花鉴定的探讨 元青花瓷器因为其存世稀少、制作精美而深受人们喜爱，又因为关于元青花的种种故事、传说和猜测无法考证、许多问题悬而未决而引起人们研究和收藏它的兴趣。一小块残缺的元青花瓷片，却价值几十万元，和钻石一样珍贵了。 想得到元青花的人多，仿制元青花以图暴利的人多，想认识和识别真假元青花的人多，而见过元青花实物或瓷片的人少，鉴定元青花自然成为很热门的课题，意见不一致互相争论不休、甚至互相指责挖苦之声也经常听到，把假的鉴定成真的、真的被鉴定成假的也经常发生。 其实，鉴定元青花和鉴定其它古瓷器一样简单，并无特别之处。只要按照前述鉴定次序和方法，先按基本特征确定瓷器的新旧、是否元代瓷器，再按参考特征确定制成的朝代，鉴定工作就完成了。 把一个简单的问题搞到现在这样复杂、混乱，主要原因是：（1）鉴定人和被鉴定人不能做到心无杂念。即使资历很深的鉴定师，修养已达到相当的境界，而一遇到元青花，亦杂念顿生不能自己。有杂念就忘了讲科学了。（2）几乎所有鉴定人在进行鉴定时，把不足以确定年代的参考特征和决定年代的基本特征混用，鉴定失准并引发争执。（3）研究文献提出的待定的观点和个别结论被当作普遍的规律，并用于实际鉴定工作。以下分别论述这些问题。 青花荷塘鸳鸯纹碗 元青花鉴定的特殊性——苏料元青花 鉴定只有2个结果：真或假，因此都采用排除法。在物品的所有特征里，只要找到一个做旧的痕迹，就判为赝品，这一点毫无争议。但是，需要强调“作旧的痕迹”绝不要和“开不开门”、“器形、胎釉、工艺、绘画”等参考特征是否和馆藏或考古结果相符混淆。前面说过，参考特征存疑不能否定基本特征。这是对各种古董鉴定都适用的通则。 元青花的特殊性在于元代晚期的部分高档瓷器使用了进口的苏料，而且这种进口料在明朝中期就用完了并不再进口（有研究报告说因为原产地的此种矿物枯竭）。也就是，明代中期以后生产的瓷器不再可能使用这种原料。苏料独有的烧结特征是堆料处（青花颜色深的部位）釉面稍微下凹，向光晃动瓷器观察釉面很容易发现，触感灵敏者手模大块深蓝部位亦有下凹感觉。从明代中期以后直到现在，所有青料未见这种烧结特征，也没有人能够复制出这种特征。由于苏料元青花的这一特殊性，可以把该特征升格为基本特征，一票认定瓷器生产年代为元末明初。使用苏料的青花即使有作旧痕迹，也应判为元末或明初的青花瓷。在一件瓷器的传承过程中，不能识别它是真品而当作赝品故意作旧以图高价，在小古董商那里是常有的事情。至于是明初还是元末，就容易断定了。 青花折枝花卉纹象耳瓶 青花蓝地白花杂宝双凤 苏料，是至正元青花中精华瓷器的独有代码，可以认定它和放射性元素鉴定具有同等可靠性。而其独有的烧结表观特性——色重处釉面下凹，至今无法仿制，这是值得庆幸的事情。 有研究报告苏料青花的发色和铁锈斑、锡光等其它特征。由于青花发色受胎料、釉料成分和烧结温度的影响而变化；铁锈斑和锡光现在都能仿制出来，有些元青花（馆藏）没有明显铁锈斑；锡光是釉内金属原子过饱和析出而在釉面形成的一层薄膜，在反复擦拭后会有所消退也不很明显，这些次要特征只能作为苏料的辅助判据。 是否使用苏料可作为“一票认定至正元青花”的依据，但不能作为“一票否定元青花”的依据，元代的瓷器不可能都用进口的苏料。没用苏料的元青花也是元青花。 至此，对古瓷一无所知的人也应该会鉴定苏料元青花了，确实非常简单。 不管仿制的技术多么高超、精妙，都是很容易识别的。假的终究是假的决不会成为真的。元青花固然珍贵，但更珍贵的是创造元青花的创新精神。结晶釉是我们这个时代创造的，中国红是我们这个时代创造的，造假者耗费巨资和宝贵资源仿造元青花，不如研制新的、属于我们这一代人的陶瓷精品。 青花蕉叶瓜果纹圆口折 |
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