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万物皆有灵， 四时终有期， 草木之品， 悉在于花。 春有桃花， 夏满荷， 秋菊溢香， 冬有梅。
寒潮浪底， 雪夜梦里。 腊梅之于冬， 是万物枯等时， 从白茫茫大地上， 倏忽生出的一抹朱红。 腊梅花色后， 天地再无色。
岁十二月， 合聚万物而索飨之， 行至岁暮， 大祭祀称为蜡， “蜡”字可通“腊”， 而腊梅开于蜡月， 故此得名。
除岁倒数， 乡关已近， 人间已是匆匆行旅， 三九寒天， 还乡路上， 月隐雪深。
趁着渐浓的年节灯火， 那叶底藏花， 梦里几回度的红梅， 正映着白雪与暖灯， 暗香浮动。 『梅 · 韵』 《山园小梅》 宋·林逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
世人常道花团锦簇， 但梅之韵致， 却贵在稀疏。 细枝横斜是留白， 花瓣缀缀如点墨， 一副山水脱胎而来。
周敦颐写莲， 中通蔓直， 不蔓不枝， 而梅花之姿， 却以曲为美。
龚自珍品梅， 说梅直则无姿， 以欹为佳， 正则无景， 密则老态。
一弯枝旁生百千杈， 清瘦见骨。 梅如佳人， “美人在骨不在皮”。 梅的骨相， 见之不忘。 『梅 · 痴』 《梅花绝句》 宋·陆游 闻道梅花坼晓风， 雪堆遍满四山中。何方可化身千亿， 一树梅花一放翁。
【陆游】 最为直白的热爱， 便是我愿化作千万个我， 去欣赏每一个你， 陆游把这样的情话， 献给了梅花， 让人得以瞥见， 陆放翁深沉底色下的 纯粹率性。
陆游爱梅， 实为喻己。 那首耳熟能详的卜算子中， 断桥开无主的梅花， 冲寒而来， 即便零落， 依旧留香于人间， 一如陆游本人。
【林逋】 宋人爱梅， 其中以北宋处士 林逋特为尤甚。 林和靖一生孑然， 卜居杭州西湖植梅养鹤， 世人称“梅妻鹤子”， 堪称梅痴。
林和靖那句 “疏影横斜，暗香浮动”， 石破天惊， 自此千百咏梅人， 无一能出其右， 甚至连苏轼都只能仿写。
『梅 · 赏』 《探梅》 明·德晖 老恋绳床懒出村，偶携筇杖破苔痕 到来晴雪迷岩谷，卧入寒云冷梦魂 目既成余唯有笑，心当醉处欲忘言 一瓢此际真堪挂，拟剪茅茨覆筚门
一位老僧冬日出门， 为探寻梅踪， 竹杖踏苔痕， 终得见雪迷岩谷， 梅卧寒云， 赏梅一举， 有如凌绝顶。
赏梅须有时， 过早，含苞未放， 过迟，落英缤纷， 古人认为， 花是将开未开好， 《潜确类志》有云， 梅有四贵， 贵含不贵开， 犹抱琵琶是为最美。
赏梅亦有景， 《梅品》中， 列有赏梅二十六宜， 淡云兼晓日， 细雨并轻烟， 林间吹笛，膝下横琴， 石枰下棋、扫雪煎茶， 此时一缕梅香潜来， 最是好时节。
『梅 · 器』 《插梅》 宋·仇远 偶得数枝梅，插向陶瓶里。 置之曲密房，注以清冷水。 肌肤若冰雪，寒极粟不起， 岁晏且闻香，春深看结子。
折枝插瓷瓶， 置案借窗雪， 插梅为艺， 是古人之雅， 梅之色， 器之致， 相映成趣。
插梅之器有三， 一则为瓶， 素净玉器最佳， 瓶中可投铅、石， 以防倒伏。
二则为盆景， 浅身阔口， 缀以玩石朽木， 三为壁挂式插梅， 采用竹器、陶瓷等悬挂式花器， 斜垂的梅枝， 置于书房， 一刚一柔，别具风格。
『梅 · 画』 《定风波·红梅》 宋·苏轼 好睡慵开莫厌迟。 自怜冰脸不时宜。 偶作小红桃杏色， 闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。休把闲心随物态， 何事，酒生微晕沁瑶肌。 诗老不知梅格在， 吟咏，更看绿叶与青枝。
诗词颂梅之外， 梅花的绘画， 几成国粹。 苏轼说梅花有格， 古来画梅者， 所画皆是格调。
吴昌硕说自己， “家传一本宋朝梅”， 便是宋伯仁的梅花谱。 为画梅花， 宋伯仁早晚细观， 低昂、俯仰、远视、近观， 从盛到衰， 万千形态。
今人画梅， 或苍茫老劲， 或水墨淋漓， 构图奇崛， 如“喜鹊登梅”、 “竹梅双喜”等， 预示着喜庆与吉祥。 『梅 · 食』 《召南·摽有梅》 摽有梅，其实七兮。 求我庶士，迨其吉兮。 摽有梅，其实三兮。 求我庶士，迨其今兮。 摽有梅，顷筐塈之。 求我庶士，迨其谓之。
古人最早见梅， 起于商周， 彼时不为欣赏， 而是为了采集梅树果实， 来当酸味的调料。
诗经中女子采梅， 用以制作食物， 枝头梅子果实掉落， 花可折枝， 果可入食， 梅生于寒时， 冷峭时节弄冬色， 待到春来时， 又给人带来食之温暖。
红梅染雪， 满身飘逸出暖意， 静寂中含藏活力， 抖得翘枝细雪纷纷落。
“折梅逢驿使， 寄与陇头人。 江南无所有， 聊赠一枝春。 若说一叶可知秋， 那赏一枝梅， 待梅花开时， 便是逢春时。 |
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