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隶书点画有多种写法，博聚国学网认为主要有以下三种：上点写法：一种是以横代点，如“示”、“主”；另一种是竖式的，如“高”、“宣”，写时笔尖触纸稍上移再下按，收笔不出锋，凝练而含蓄。 《礼器碑》 １、隶书的运笔 隶书运笔要蚕头燕尾，波磔分明。落笔藏锋逆入，形状犹如蚕头；捺脚轻重起落，好象燕尾，是隶书波画的显著特征。它把横画与捺脚部分加以强调、夸饰，显得笔势舒展，波磔骏发，俯仰多姿，气象外耀。但一字之内，横画并列不宜有两个以上的蚕头出现，也不可笔笔成燕尾，一般选择最长一横出挑，若字中已有捺画，则横画全部不能出挑，即所谓“蚕无二设，燕不双飞”。 《华山碑》 ２、隶书的笔画要横平竖直 篆书中笔画的圆转秀曲，在隶书中则变为直线方折。横画需动不失平，行笔转折处出现了或圆或方等程度不同的棱角，用笔也不象篆书中那样比较圆融平匀，而是加强了提按顿挫，有轻重缓急。要求留得住，拓得开，涩而不滑，往而能收，起伏动宕，斩截利落，沉着痛快，增强了行笔的节奏感。 《鲜于璜碑》 ３、隶书的构字 隶书的构字中象形成分已基本消失，偏旁部首较篆书有很大的简化。体势上下紧密，左右分展，由篆体的长方变为扁方，平正之中又增加了飞动之势，向左右两边横向分展，对称呼应，具有若“燕展双翅”的联翩飞舞之势；并由篆的环抱内收变为上下收，左右拓，中敛旁肆，不求六边齐平。隶书的结构要布列均衡，笔画间有平有斜，竖偏短，上下收紧，横偏长，左右疏朗，在两部分对称之间变化较多，笔势由“内裹”为“外辅”。 《西峡颂》 隶书中的包下结体已少，而下部的扁长托上之势增加。结体平中寓奇，强调笔画间分布排设具有一种匀称之美。但这并不是一味的均匀，将点画作平均的配搭；而是要匀得相称，即在重心安稳，整齐均衡之中又寓有俯仰穿插、跌宕起伏、疏密参差等变化，给人以挪移生动、顾盼有姿、郁拔纵横之趣。 |
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