在上一篇我分享张艾嘉《20 30 40》感触的时候，曾经写到“细数华语影坛，善于拍出独特细腻情感视角的女性导演，张艾嘉绝对是绕不开的人物”。 但现在收回这句话，是当看完她的新片《相爱相亲》后，我发现并不需要在“导演”前面加上“女性”这个定语，因为她就是善于捕捉情绪，展示细腻，不分男女。爱意、相亲、温情、心颤，总会是她电影的关键词。只不过这回，导演张艾嘉不止擅长讲女人的故事，男人情感的刻画也同样精彩。 《相爱相亲》在角色结构设置上有点《20 30 40》2.0版的味道，仿佛是《25 55 75》，围绕3个女人，以及她们身边的亲人，爱人，友人，陌生人，讲述三代人的情感纠葛和现实冲突。
不同于《20 30 40》的三段独立叙事，《相爱相亲》拥有亲情纽带的设置，便让情感的表述更为交织和丰富，也更矛盾与动人，看过的观众都会有强烈地代入共鸣以及感同身受。 故事的开头，便是生离死别，没有大起大悲，只是在外婆的遗体被推进焚化炉的一瞬间，张艾嘉扮演的母亲两腿一软，需要丈夫搀扶才能站稳，火葬场的烟囱外升起青烟；之后收拾骨灰，捡拾颅骨，母亲怯懦并推让父亲上前。 了了数个镜头却让我想起小时候爷爷过世时，焚化炉前，妈妈死死按住我的头，不让我看，一抬头，却见她满眼淌泪。之后母亲慧英在厨房炒辣椒，做辣椒酱，与其说是张罗下饭，不如说是追忆自己的母亲，因为父亲孝平说“你妈妈做的辣椒酱跟你外婆做的一样好吃”。
面临退休的教师母亲因生活巨变而焦虑不堪，执意回乡下迁外公的坟，与外婆合葬，以尽孝道； 意外牵扯出外公往日故事，外公原配姥姥阿祖因一纸婚约独自坚守，一辈子都在等候中度过； 作为记者的女儿薇薇将这作为一次采风，与电视台同事分享，却无意中引发一场危机。工作外，她与酒吧驻唱歌手男友的恋情，看似不会被家人支持，却先迎来了“过去”的挑战； 夹在中间的驾校教练父亲，沉默寡言，却静静地守护与关怀，只是偶尔也有扛不住的时候。 这就是我们一地鸡毛的，却还是要四处奔波的，挨个解决的，真实的生活。《相爱相亲》用最平实无华地镜头和叙事，展示着当下高速发展的变革时代背景中，每个家庭，每一代人，面临的困惑与彷徨，磨合与相处，故事里家庭成员的相处模式，太有代表性，即使平凡，依旧感动。三代人对爱的理解，三代人拥有过的梦想和坚持，年轻的时候，不惧未来；人到中年，相依相守； 年华老去，从一而终。最终，包容与和解，每个人都懂得爱，只是不知道怎么去表达爱。 虽然是部家庭温情片，《相爱相亲》的笑点泪点却都浑然天成，切入地十分自然，许多本可以煽情的地方，却被下一秒的梗化解，于是我们就在电影院里又哭又笑。各种梗也被非常不刻意地植入其中，比如母亲慧英跑了很多地方，开证明，要证明“你妈是你妈，你是你妈的女儿”，每个机构都在推，台词跟那些官腔一毛一样，“谁说能开，你去找谁”（真是不怕查水表的词啊，哈哈~）。 有个段落，一家三口出门，住在酒店，三张床，晚上睡觉前，三个人全部躺在床上，玩手机。没有台词，就是一个镜头推过去，电影院里全部都在笑，这还跟我带爸妈出门旅游住酒店，睡觉前一样，因为都在蹭wifi发朋友圈。
田壮壮演的爸爸醉酒洗完澡，光着膀子在从浴室走到房间，张艾嘉演的妈妈就用力拍他的肩膀追在后面说，“你穿衣服啊，要着凉的”，简直就是我爸妈的翻版。突然想到那个有关爱和喜欢区别的讨论：喜欢就是天冷了给你买衣服，爱是天冷了生气你没有穿暖衣服，同一个世界，同一双爸妈。
电影里，爸爸孝平偷偷给妈妈买了贺卡，写上了看似肉麻实则温情的话语，却又羞于交给妻子，让我想起自己刚离开家到外地工作，假期回家后又返回工作地，的的确确在包里收到过爸爸手写的信，虽然很短，但这种木讷的温情确实是男人的独有（这年头估计收到过手写信的人都没剩几个了吧，哎·····）。
薇薇与姥姥的亲近，与妈妈的矛盾，颇有点“敌人的敌人就是朋友”的味道。当薇薇问姥姥自己该不该跟男友私奔时，姥姥的那句“好”，让你明白，每个女人都是一样的期待与向往爱情。
姥姥，妈妈，女儿，三代人的情感羁绊依旧是串联故事的主线，如同我之前感慨的那样，张艾嘉指导的电影总给人种少女感和少女心，与年龄无关，与初心有关。
《相爱相亲》里，她们依旧是女人的口是心非，心酸傲娇：姥姥说“我不要你了”，妈妈说“不许王太太坐”，女儿说“我不会等你”， 残忍而天真，温柔且执拗。 电影延续了张艾嘉一贯的全明星客串，但还是接地气不出戏，配角们虽然限于篇幅的问题，遗憾地无法得到展开，但是我们依旧可以感受那种鲜活的生活气息。当年轻的阿达躺在棺材里，突然爆发的眼泪，或许那一刻，他决定继续他的梦想，去流浪去歌唱，死亡或许没有那么可怕，勇敢就是得迈出那一步，哪怕意味着分离。
以前总羡慕日韩可以拍出接地气的家庭温情主题片子，笑中带泪，如《海街日记》，像《如父如子》。现在，我们终于等来了《相爱相亲》······ |
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