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小序 《秋扇词话》一卷，余二十年前之所作也。客岁曲江雅集时，梦芙兄欲徵同好数子词话，裒为一帙，付之剞劂，以镌梨枣，今岁又复屡趣，爰发旧簏，检出付邮之际，续殿尾条，加戴弁语。 戊子七夕立秋后五日 魏新河识于长安金光门孤飞云馆  六一 词前小序或有较长者，务必精要，如柳泉《聊斋》文笔，斯为上乘。聊斋文笔古今第一，集大成而有自家面目者也。 六二 “长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺”，“万古垂杨，都是折残枝”。所谓思力千古者，词人须具此心眼。 兰陵王·柳（宋·周邦彦） 柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番。拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖。回头迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。 江城子·观别（金末元初·元好问） 旗亭谁唱渭城诗。酒盈卮。两相思。万古垂杨，都是折残枝。旧见青山青似染，缘底事，澹无姿。 情缘不到木肠儿。鬓成丝。更须辞。只恨芙蓉，秋露洗胭脂。为问世间离别泪，何日是，滴休时。 六三 应酬之作不可轻易为之，必也立意新奇，否则率而操觚，流于游手好闲。 六四 非一切字皆可入词，作者须审度声容，出手精严，摒弃俗字、泛字，按一定之规矩，求新而雅，此等分寸，颇不易说明，先取南宋名家词若干，细细品味，久之自得。 六五 王伯良《曲律》：“阴宜搭上，阳宜搭去。如《琵琶记》‘长空万里’以下几处换头，曰孤影、曰光莹、曰愁听。孤乃阴平，须搭上声之影；愁是阳平，须搭去声之听；独光字唱来似狂，则以搭去之故，若易光为阳，或易莹为上则叶矣”。 六六 《解语花》一调，前结五字二三式，后结五字一四式，句法不同，不可相混。如清真之“满路飘香麝、从舞休歌罢。”方千里之“笑语烘兰麝、吹小梅初罢。”梦窗之：“总似兰昌见、宜昼阴庭馆。”万红友云：梦窗词中之皱、路、暮、半、弄、夜、凤、暗、半、未等去声，各家皆同，须谨守之，至所用上去去上尤妙，宜熟玩焉。是矣。 解语花·高平元宵（宋·周邦彦） 风销绛蜡，露浥红莲，灯市光相射。桂华流瓦。纤云散、耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。 因念都城放夜。望千门如画，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处、自有暗尘遂马。年光是也。唯只见旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。 解语花（宋·方千里） 长空淡碧，素魄凝辉，星斗寒相射。凤楼鸳瓦。天风动，冉冉佩环高下。歌清韵雅。对好景、芳樽满把。花雾浓，灯火荧煌，笑语烘兰麝。 千斛明珠照夜。况人如图画，明艳容冶。绣巾香帕。归来路，缓逐杏鞯骄马。笙歌散也。愁万炬、绛莲分谢。更漏残，惊听西楼，吹小梅初罢。 解语花·梅花（宋·吴文英） 门横皱碧，路入苍烟，春近江南岸。暮寒如翦。临溪影、一一半斜清浅。飞霙弄晚。荡千里、暗香平远。端正看，琼树三枝，总似兰昌见。 酥莹云容夜暖。伴兰翘清瘦，箫凤柔婉。冷云荒翠，幽栖久、无语暗申春怨。东风半面。料准拟、何郎词卷。欢未阑，烟雨青黄，宜昼阴庭馆。 六七 梅溪词：“真须吟就绿杨篇，湾头寄小怜”，“看花南陌醉，驻马翠楼歌。”集中大多此类。然则梅溪终是雅士，吾故得取其“两袖梅风”四字喻之。 阮郎归（宋·史达祖） 龙香吹袖白藤鞭。帽檐冲柳烟。一春几度画桥边。 东风听管弦。 花活计，酒因缘。从人嘲少年。真须吟就绿杨篇。湾头寄小怜。 临江仙（宋·史达祖） 倦客如今老矣，旧时不奈春何。几曾湖上不经过。看花南陌醉，驻马翠楼歌。 远眼愁随芳草，湘裙忆著春罗。枉教装得旧时多。向来箫鼓地，犹见柳婆娑。 六八 梅溪词一百十二首，最工咏物，尽态极妍，殆无敵手，与东坡、碧山、玉田辈专意寄托一类又不相同，其余亦‘郁然秀整’（张鎡语）。论者以为白石羽翼，尚不如陈廷焯云：“梅溪全祖清真”。张功甫云：“端可分镳清真，平睨方回”。姜白石云：“盖能融情景于一家，会句意于两得”。戈顺卿《宋七家词选》亦列为一家。至彭孙遹云：“南宋词人如白石、梅溪、竹屋、梦窗、竹山诸家之中，当以史邦卿为第一”，则实过矣。 六九 “燕子不知何世。入寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。”此周美成《金陵怀古》也，最为得体。 西河·金陵（宋·周邦彦） 佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空馀旧迹郁苍苍，雾沈半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。 七十 “眠，月影穿窗白玉钱，无人弄，移过枕函边。”十六字敌得一篇六朝小赋。 |
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