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说起李白，我们给他贴的标签大概是：诗人、诗仙、天才、浪漫主义、潇洒飘逸、狂放不羁……提起他的作品，那肯定是《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》、《将进酒》……诸如此类。的确，李白在诗歌上的造诣实在是令后人望尘莫及，他头顶着这个耀眼的光环，成为文学史上一颗超级闪亮的明星。恰恰也是因为如此，李白其他方面的造诣就为人所忽视了。 古人写诗可不像现代人，兴致上来敲击键盘，便成一首诗。古代作诗一般是“先吟后录”，即先吟出诗，并在吟读中不断修改完善，直到满意之后，才开始动笔记录。这就是诗人们通常所说的“吟咏”。于是，作为诗仙级别的李白，当然也免不了提笔挥洒一番，那么他的书法又如何呢？ 没错，今天讲的就是李太白的书法。现在流传下来的，大多数都是后人伪托之作，公认为李白真迹的只有一件作品，那就是《上阳台帖》。  《上阳台帖》所书是一首四言诗，曰：“山高水长，物象千万。非有老笔，清壮可穷。”落款为“十八日，上阳台书，太白”，一共25字。引首有乾隆皇帝所题的楷书“青莲逸翰”四字，正文右上是宋徽宗赵佶所题的“唐李太白上阳台”七字。背面还有赵佶、张晏、杜本、欧阳玄、等题跋和观款。几乎每个人的题跋字数，都是正文的两倍以上。可以看出，这幅墨宝得到历代众多书法大家的珍爱，以至于它的每一方每一寸都变得异常珍贵。 行书大家黄庭坚曾经评曰：“李白在开元，天宝间，不以能书传。今其行，草殊不减古人”。宋徽宗赵佶本身就是一位出色的书法家，当他看到李白的这幅真迹时，仍止不住赞叹，随即在帖后作一跋，曰：“太白尝作行书‘乘兴踏月，西入酒家，可觉人物两望，身在世外’一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也。” 徽宗提到的这一帖，人们已无缘得见，但从徽宗的评价中可以看出，李白的行书水平确实颇高。是啊，世人皆知李白以诗名传千古，殊不知他的书法造诣也是如此非凡。他的书法同他的诗一样犹如长河，浩浩汤汤，奔泄千里，潇洒自如。毕竟，李白个性决定了他不可能像书匠那样钻研书法的精髓、研习书法的技法，在他的眼中，那支笔熔铸了他的精神，是他生命的绽放，是他诗情的挥洒，他无须循规蹈矩，只需天马行空，物我两忘。 。 。 如今，这幅墨宝在北京故宫博物永久珍藏， 是世上独一无二的李白书法真迹。 古诗词赏析 一个看多了会写诗的号
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