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尽管上世纪七十年代末，他的成名作《针眼》（即《风暴岛》）就被译成中文出版了； 尽管如今他已是畅销小说大师、爱伦坡终身大师奖得主； 尽管到目前为止，他有20部小说被译成33种语言，累计总销量超过了1.5亿册。 但是，直到2016年5月，世纪三部曲第一部《巨人的陨落》被首次引进，肯·福莱特这个名字，才以黑马的姿态，从欧美出版界的畅销保证，逐渐成为中国图书市场的大IP。 肯·福莱特(Ken Follett，1949.6.5- ) 肯·福莱特，因为高超的叙事技巧和严谨的写史态度，获得了英国金庸的称号。“世纪三部曲”是一部火爆全球的20世纪人类史诗，描写了人类整整一百年的历史。 如果说金庸给中国人构建了一个精神世界，那肯·福莱特则是在为全人类作传。 肯·福莱特出生于英国威尔士，他骄傲地说自己是威尔士煤矿工人的后代，这一出身也成了《巨人的陨落》重要的写作素材。 福莱特先后在哈罗·威尔德语法学校和普尔工学院学习，1967年进入伦敦大学学院学习哲学。1978年成名作《风暴岛》出版，并于次年获得爱伦坡奖，声名鹊起。他专职写作，2010年荣登全球作家富豪榜上第5名，2013年获得爱伦坡终身大师奖。 作为现象级畅销小说大师，肯·福莱特严谨的写作态度一直被人津津乐道。他的小说出版前，都会请历史学家审读书稿，绝不容许出现任何史实错误。 因而，国内知名作家马伯庸先生评价道：
《巨人的陨落》自出版开始便因“全球读者平均3个通宵读完”的极致阅读体验引起热议。 续篇《世界的凛冬》人气与口碑再创新高，登顶豆瓣最受关注图书榜，评分高达9.3！ 肯·福莱特是如何创作出火遍全球的“世纪三部曲”，成为中国图书市场的大IP？ 请看肯·福莱特在中国的头号粉丝熊猫君，为你发回的报道——   熊猫君：“世纪三部曲”还原了整个二十世纪，写出了五大家族跌宕起伏又错综复杂的命运。可以说，这是一个雄心勃勃的庞大项目。你为什么给了自己这样一个巨大的挑战？ 肯·福莱特：十年前，我想找一部描述整个二十世纪的文学作品，但没找到。我想，哈，还没人尝试过写有关整个世纪的小说——除了莎士比亚。莎士比亚用八部戏剧讲了整个十五世纪英国王室的故事，从理查二世写到了理查三世。我想，莎士比亚可以写，我也可以写。当然，莎士比亚可以说是人类最伟大的剧作家，所以对我来说，“世纪三部曲”这个项目的挑战很大。刚开始，我其实并不知道能否完成它。
熊猫君：可以具体聊一聊，你是如何迎接这个挑战的吗？ 肯·福莱特：为了完成“世纪三部曲”，我花了整整七年时间。首先，我必须对二十世纪的历史有充分了解。其次，一部好的小说必须用一些中心人物来讲故事。我开始想讲三个家庭的故事，可是后来觉得不够，就用了五个家庭——这对读者来讲也够多了，但还是可以记得住谁是谁。 那几年，我每天五六点钟就起床开工，脑子里一直想着我的故事，然后就醒了，我真的很喜欢在我醒来五分钟内就开始动笔。所以我通常衣冠不整，套上浴袍，泡杯茶就坐到书桌前了。而且我总是在改。我不能停止自己要改进的欲望。 我一直深信一点，如果不能严格按照计划推进，我就可能永远都写不完这部书。这是属于全人类的一段伟大历史，伟大到你愿意不惜一切去描述它、呈现它。我说过，我计划花七年时间完成这部书的写作，但是我真的希望自己当初说的是九年，因为时间真的不够用。你不可能写得更快了，所以唯一能做的就是延长每天的写作时间。 写的时候，我的确觉得很难，有时有点招架不住。我想，如果不行，我就召开一个记者会，说这个项目做不了，到此结束吧。但第一部小说问世后非常成功，赢得了全世界读者的青睐。后来的两部也取得了同样的成功。读者非常喜欢追随这些家庭的故事，从一部小说读到另一部。 除了莎士比亚，只有肯福莱特写过人类一整个世纪的故事。 熊猫君：你是动笔前就已经想好“世纪三部曲”的整个情节脉络、主要人物关系，还是一边写一边构思？ 肯·福莱特：先有故事大纲，我花了整整半年时间写提纲：五大家族中的人物在一战、俄国革命、二战、冷战、共产主义政权崛起、女权运动、民权运动、水门事件、肯尼迪遇刺等事件中怎么生存，命运怎么交叉。在整个项目中，这可能是最有挑战性的部分。这个大纲起先很粗略。当时我想，这个大纲可以无止境地继续完善下去，我还是开始动笔吧。 当然，一边写，我还必须一边构思新的内容。比如在《巨人的陨落》结尾，每个主人公的家庭都生了两个孩子——我需要有新的人物来讲下面的故事。再比如，在写到二十世纪六十年代的时候，我感到必须把美国的黑人人权运动写进去，所以第二部小说里的一个人物就成了黑人，她的儿子则成为了第三部小说中参加民权运动的主人公乔治。 粉丝手稿：《巨人的陨落》人物角色图（Ferrero） 熊猫君：你对自己小说中的涉及的历史事件的准确性是很在意的，那么，你是怎么平衡小说的历史真实性和虚构性的？ 肯·福莱特：完成一部小说后，我就会寄给那些历史学家去读。我花钱雇他们，是因为我希望他们很认真严肃地对待这件事。他们会告诉我他们看到的问题。举一个例子：如果我的书中写到主人公当时在吃巧克力，但当时还没有巧克力，他们会告诉我，然后建议我改成一个类似的但当时已经有了的东西——无论我看多少历史书，做多少研究，我也永远不会有一个历史专家对一个专门话题知道得多。 我在写这些历史人物时非常小心。我不会去描写历史人物头脑里在想什么，因为我不知道，但我知道我所创造的人物脑子里在想什么，我可以让后者去猜测前者，尽管我不会直接去描写。历史人物所做的一切都是真实发生过的。而当我写到一个创造的人物和一个历史人物对话时，情况就比较微妙。 比如在《巨人的陨落》里，菲茨去见英国首相劳合·乔治，他们之间有一个对话。菲茨说：“那些布尔什维克在英国到处流窜，散布共产主义言论……你应该把他们驱除出境……”首相说：“他们这些布尔什维克人比我们更会损害共产主义的名声。共产主义从远处看很诱人，但如果英国中产阶级越了解真的共产主义者，他们会越不喜欢。”首相的这番话是从他当时手写的信中摘出的。在这里，这个对话是我编的，但首相说的内容是他当时真实的想法。 世纪三部曲第二部，《世界的凛冬》历史大事件 熊猫君：你有过创作瓶颈期吗？ 肯·福莱特：在我刚开始写作时，我的经纪人阿尔（祖克曼）对我说，“知道吗，作为一名真正的大作家，你唯一的问题就是没有一枚饱受痛苦的灵魂。”（肯大笑）他说对了。很多人都试图写出内心的痛苦和挣扎。可我一直都是个乐天派。虽然我一开始是写得不够好，可是没关系，我愿意写，喜欢写，然后就一直这样坚持写了43年。我每天都在进步，一点点进步。 创作“世纪三部曲”期间，肯叔瘦了整整36斤！ 熊猫君：你的成名之路并不顺畅，没想过放弃吗？靠什么坚持下来的？ 肯·福莱特：我年轻时确实有其他野心。我曾经想成为一名顶尖广告人，后来又想成为一名优秀的新闻记者。事实上，我曾经是当过记者，但不够优秀。然后，业余时间我开始写些故事。我的第一部小说是因为一辆破车才写出来的。当时，我的第一个孩子刚出生没多久，欠了银行一大笔债。然后我的车坏了，修好它得花200英镑，我付不起。巧的是，我认识的一个新闻记者写了一个惊悚故事，然后就从出版商那儿拿到了200镑，于是我对我的前妻玛丽说：“我知道怎么把我们的车子弄回来了。我要写一部惊悚小说。”她听了之后说：“哦，是吗？” 哈，我找到那位出版商，成功地让他收下了我的手稿，并得到了足够的钱修好了自己的车子。然后，我对自己说，也许我可以更加努力，做得更好些。尽管我的第二本书写得还是不够理想，但我确实在进步。 直到写完第十本书，我才迎来了一次成功。《针眼》（Eye of the Needle）是我的第十一本书，也是第一次成功。后来我就靠写惊悚小说出了名，也拿了各种奖，他们给我的定位也是惊悚小说大师。接着，有个想法突然冒出来：好吧，那么多人都写出了伟大的作品，现在可以轮到我了吗？我当时就一个念头：要专注于下一本书。
熊猫君：对那些同样想写畅销书的年轻人，你会给什么样的建议？ 肯·福莱特：好吧，对于那些想写畅销书的年轻人，我能给出的最好的建议就是，故事必须得感染读者。所有发生在小说里的戏剧化场面，痛苦，关怀，害怕，爱情，唯一的作用是要让读者关心书中正陷入这些情绪里的角色。如果你只是让两个人不明所以地打一架，那会很机械化，并且无趣，就像看着两个醉鬼在大街上你一拳我一脚。 很多作家只写能取悦他们自己的东西，并模模糊糊地希望这也能取悦别人。但我每写一页都在清醒地思考：读者会怎么想？读者觉得这真的会发生吗？读者关心这些吗？读者想要知道接下来会发生什么吗？我敬佩那些用文字和新奇结构进行文学实验的作家，但我从不这么玩。 从欧美出版界的畅销保证到中国外国文学市场的大IP，宏大的“世纪三部曲”背后，最让熊猫君肃然起敬的是肯·福莱特的坚持。
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