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张其翼，字君振，号鸿飞楼主，北京人。我国20世纪杰出的花鸟画家之一，擅画各种禽鸟、猿猴等，兼工带写，独树一帜。 画禽鸟的时候，它的跗蹠和爪部最难处理，因为必须表现出它的骨节构造，和全身中心的重力，跗蹠和爪的粗细要适合，不能过粗，也不能过细，否则就脱离真实，应细心体会了解它的关节在动作时的形态和力量。画禽鸟的跗蹠和爪，就像画人的手和脚一样，比较难些。爪的动态和力量，是和鸟的全身有很重要关系的，如果表现的不真实，或重力不对，就会影响鸟的形和神。兹将我所常用的几种画法分述如下: 沥粉析甲法用淡墨先钩出跗蹠和爪的轮廓及鳞甲片的脉线，然后用稠广胶调浓粉(以铅粉为最好)用乳钵磨细调匀，用清水把笔涮净舐干，蘸胶粉依据鳞甲的部位逐粒滴沥，就成为鳞甲片的状态，要使它凸起像豆粉一般，就挤出来鳞甲的行列。笔上所蘸的粉，时间长了最容易胶凝糊笔，或是变成干硬，这笔的胶粉就不能继续再用，必须在清水中随时涮净，重新蘸粉滴沥。等粉干后成豆粒状，再罩上淡颜色，深浅互相衬托，就现出有色调的明暗来。唐、宋时代的画家，多用这种画法。 沥粉析甲法图示 钩勒敷色法用墨先钩出跗蹠和爪的鳞甲片轮廓，然后敷颜色，其法有三
1.实钩法 按着跗蹠和爪的鳞甲排列次序，一一地钩勒出轮廓，显出鳞甲片来。用墨钩的时候，应当匀整，交代的要清楚，用墨要有浓有淡，然后用浓淡的颜色再晕染一次便成。 有的敷色以后，再用比较深一些的原来颜色或是淡墨，在墨线轮廓边缘的里边复钩一次。有的画法在复钩色彩的时候，在重点的地方复钩，在阳明的地方不复钩，形成对比，以表明阴阳的明暗关系，使它有立体的感觉。现在故宫博物院所藏黄荃的《珍禽图》就是用这种方法画的。 实钩法图示 2.虚实兼钩法 在重点突出的地方，落墨钩出鳞甲片的形状来，虚阳的地方，用淡墨钩，或略微钩一下，虽然不要重钩，但要求要有鳞甲片的意思。敷颜色的时候，要和墨线的轮廓参差着去渍染，或是复钩，有时候全部都敷颜色，有时候实的地方敷颜色，虚的地方用淡一些的颇色，或不敷颜色。但有时候实的地方不敷颜色，虚的地方反而要敷颜色，互相衬托，也会有真实的感觉。 3.白描敷色法 这种画法，和以上两种方法略有相同的地方，落墨先钩出鳞甲片，有时候用实钩，有时候用虚实兼钩，但是不上颜色，只是再用淡颜色或是淡墨按着墨线复钩一遍就成了。这种画法，用的时候很少，现在故宫博物院所藏元代赵孟頫所画的“戴胜”，就是用这种画法画的。 白描敷色法图示 堆点鳞甲法这种画法，和沥粉析甲法略有相同的地方，先用极淡的墨钩出跗蹠和爪的轮廓及鳞甲片的脉线，然后再用浅颜色晕染一遍，等干了后，再用墨或是重颜色堆点网状的鳞甲片。如果色调不够的时候，再用浓淡的颜色微染一下，就能显出有骨骼的气氛来，清代沈铨就常用这种方法点画鸟爪。 堆点鳞甲法图示 用墨点写法不钩轮廓，只按照跗蹠和爪的动态直接蘸墨落笔，写出它的骨骼结构，一气呵成，一挥而就，这样跗蹠和爪的形状，随着就现露在纸上，等干了后，再用颜色随着笔痕缕染一次便成。明代的画家，多用此种画法来表现。近代的画家，又多用颜色直接行笔点写鸟爪。 用墨点写法图示 铺粉渍色法用墨钩出轮廓，再铺以淡粉，或粉中调淡颜色，干了后，再染淡矾水，再等干后，用淡墨或是淡色钩出跗蹠和爪的鳞甲片，再用重颜色来分染，取其生动逼真，近代画家多用这种画法。 铺粉渍色法图示 |
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