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色彩对比 首先明确画面色彩的倾向，要有一个总色调。在总体统一的色调中要有色彩的黑白灰变化和色彩的对比变化，使画面色调在统一中有变化，活跃画面。 黑白灰（无彩色类）称为色，红黄绿各种颜色（有彩色类）称为彩，总称色彩。 无彩色类的黑白灰即我们常说的墨分五色，只有明度变化，没有色相，更没有纯度。而有彩色类中任何一色都包含色彩三属性：一是色彩的明暗程度（同一色相的不同明度和各种颜色的不同明度）。二是属于一定的色相（如红色相、黄色相、各个具体的色彩）。三是色彩的纯度即鲜浊程度（指颜色中色素的包含量，所含色素成分越多就越纯，成分越少则纯度越低）。 凡是两种以上颜色放在一起，由于性质相异，产生差别的现象称为色彩对比。 1 “明度对比”是色彩明暗程度对比，也称色彩的黑白对比。将不同明度两色放在一起，明的更明，暗的更暗，称为明度对比。明度差别大时对比就强，明度接近时对比就弱。明度的差别是色彩中最基本的、最有影响力的一种对比作用，是其他色彩对比的基础。它可以是一个颜色的明度变化，也可以是多个颜色之间的明度变化。 2 “色相对比”因色相的差别而形成的对比。互为补色的两色并列在一起，各自增强自身的色相，增加鲜明度。如红与绿，红的越红，绿的越绿。补色以外的色相并列对比时，互相倾向于相对色的补色。 色相对比也划为强、中、弱，它取决于色相环上的角度。 1）弱对比： “同种色相对比”，同一种色相配色，可有深浅之分，但并不存在色相对比，要借助明度对比。 “同类色相对比”，同类色相差别很小，对比微弱，虽有不同色相，但相似于同种色相配色。单纯、统一、易于单调，必须借助明度、纯度对比的变化来弥补其不足。 “类似色相对比”，含有共同色素，保留了同类色的单纯、柔和，又增加了冲突、活跃。主调明确。这种对比能保持统一、和谐、雅致。这种对比因素较弱，也要注意明度和纯度的对比。 2）中对比： “对比色相对比”，如红、黄、蓝之间对比因不含有共同色素，能显示色感，鲜明、强烈、抢眼，使人兴奋。由于它个性强，不太容易统一，色调倾向性不明确，可以通过色彩面积大小、明度、纯度对比来处理画面色彩的主调。 3）强对比： “互补色相对比”，补色就是全色（包含三原色叫全色）。对比非常强烈、生动、富有刺激性。缺点是不含蓄，配色时要注意黑白明度和纯度、色彩面积大小的对比来调整画面色彩的总色调。 3 “纯度对比”是指较鲜艳色与含有各种比例的黑白灰色彩即浊色的对比。将不同纯度两色并列时，鲜的更鲜，浊的更浊，称为纯度对比。如大面积是灰调对比另一色纯度高构成强对比，为灰的强对比。如大面积是纯颜色对比的另一色纯度低构成鲜的强对比。纯度强对比颜色关系鲜明、生动、艳丽、引人注目。如一次夜宴，许多女士为引人注目，抢人眼球，都穿上色彩艳丽的服装出场，而一位女士却以一身黑色的素装亮相，结果造成最强烈的对比。因为黑色虽不如红、绿、黄色艳丽，却在一定条件下显示出高雅、端庄之美。在高纯度色中无彩色的黑更为突出。马上形成视觉中心，靠的是对比取胜。 纯度差别小的形成纯度弱对比，柔和、含蓄。要使颜色鲜艳、明亮要靠明度和纯度弱的色衬托，没有灰的就没有鲜的。 4 “冷暖对比”将成对的冷暖色并列，冷的会更冷，暖的更暖称为冷暖对比。暖色红、黄、橙、红橙联想到太阳光的温暖，冷色蓝、蓝紫、蓝绿联想到海水的寒冷。一点点橙色在蓝色调中可烘托冷色调气氛。橙色为暖极，蓝色为冷极，对比强烈。冷暖是相对的，如带红味的中黄比带绿味的柠檬黄要暖，朱红与玫瑰红相比，玫瑰红要冷些。 5 “色彩面积对比（大小）”对比双方的色彩面积越大，对比越强。对比双方的色彩面积越小，对比越弱。面积大的色块可使面积小的对比色获得突出地位。如万绿丛中一点红。由于面积大小改变，画面色调也随之改变。 总之，构图应在“整体”里求变化，变化中求气势，做到静中有动，动中见稳。章法注意平稳，只奇不稳流于怪，要在平稳中见险奇。我们要灵活运用，首要的要注意画面的整体协调。其次是注意变化，没有“弱”的，便没有“强”的，没有对比也就没有感染力，一切效果都来自对比。同样，在突出画面中心的同时也要认真对待陪衬部分的处理。如没有出色的配角，主角变成独角戏，再好的主角也难成功。 色彩采集和重构 自然界的蝴蝶翅膀的配色、花的配色、鸟羽毛的配色等等，大自然的配色极为美妙，以及其他好的色彩配色和广告设计等都可以采集，作为我们画面中需要的配色。模仿这样的配色，将有效地摆脱自己一向所习惯的配色，而着眼于使用更为广泛的色彩。 再如把古今中外的许多画家以及我国民间玩具、年画等所特有的色彩美，能再现到创作中去是极有好处的。 |
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