影片《朗读者》改编自德国作家本哈德·施林克同名畅销小说，小说1995年出版后，立刻引起轰动，迄今已被翻译成四十多种语言。
施林克本人除了作家的身份，还当过法官，也在大学里任过法学教授，所以小说本身在扣人心弦的情节外，缜密而富于推理，读起来真实可信。
影片分为三个部分，第一部分描写二战结束后十多年的德国，15岁的少年米夏邂逅了36岁的电车售票员汉娜·施密茨，她成熟女子的身体和气质对米夏产生了致命的吸引，两人发生了不伦之恋。
但第二部分故事急转直下，这时候你才发现，《朗读者》想传递的决非情欲。米夏和汉娜的关系结束于汉娜的突然失踪，两人再次相逢，地点竟是法庭，一个是法律系见习学生，一个是纳粹战犯。
第三部分平静而温柔，将道德审判转化为浮世怜悯。对米夏而言，汉娜是战犯，也是他所爱的人，米夏的困境暗喻整个德国的困境：战后第二代德国人该如何对待和审判父辈犯下的罪行？
影片《朗读者》最难能可贵之处在于，基本保持了原著的主旨，没有把重点放在米夏和汉娜的性爱描写上，而是着力探讨战争对人性的摧残、人在战争机器面前的无力感以及集体理性的丧失等，如果考虑到这样做的结果将失去大量的票房，我们不得不对此片的创作者致以深深的敬意。
影片抛弃了原著平直的叙事方式，采取了在30年时空跨度中前后跳跃的多线结构：影片的开场在1995年的柏林，率先登场的是中年的米夏，然后才跳回1958年米夏和汉娜初次邂逅的那场戏。这样的编排，讲述难度明显加大，虽增加了全片的文艺气质，但削弱了故事本身的力量，略显不够紧凑。
有些镜头的运用也值得商榷，比如米夏前往集中营参观，影片仅仅用了一个在集中营黑暗的营房中推进的长镜头，令人印象不够深刻，对原著不太熟悉的观众甚至看不明白。汉娜在集中营的工作以及她最终获罪的事件，如果不是仅仅采取法庭上证人的讲述，而用真实的镜头来表现，可能更具震撼力。
但不管怎样，瑕不掩瑜，《朗读者》仍不失为一部佳片。
《朗读者》在拍摄过程中命运多舛，两位主要制片人安东尼·明格拉（我最喜爱的导演，代表作《英国病人》）和西德尼·波拉克在拍摄过程中相继去世，好在接过接力棒的导演斯蒂芬·戴得利很好地继承了明格拉的衣钵。
由于好莱坞编剧罢工的影响，影片先后由两位摄影师罗杰·迪根斯和克里斯·门杰斯掌镜，难得的是风格统一，画面唯美。
女主角的选角也几经更迭，庆幸的是最终呈现在银幕上的是凯特·温斯莱特温暖的胴体，而非妮可·基德曼冰冷如大理石般的身材，个人以为那不可能吸引15岁少年的眼光。
温斯莱特在本片中的演出堪称精彩，她的表演洗尽铅华，她本人也凭借此片获得2009年第81届奥斯卡金像奖最佳女主角和第66届金球奖最佳女配角，实至名归。
该片另外两位主演也很出彩，中年米夏由我热爱的男神拉尔夫·费因斯（《英国病人》男主）出演，虽然戏份不多也不那么讨好，但是对毕业于伦敦皇家戏剧艺术学院的费因斯来说，就算自毁形象出演伏地魔都不在话下，本片只是牛刀小试。
让人惊喜的是少年米夏的扮演者大卫·克劳斯，这位90后男生加入本片的拍摄时年仅17岁，在和温斯莱特对戏时竟然不怵，让两人的忘年不伦之恋显得更加真实。
影片《朗读者》的主题是沉重的，文明的困境导致道德的困境，集体的审判无法卸掉集体兽行的外衣，我们每个人都要承担历史的后果。
在影片的结尾，米夏来到汉娜的墓碑前，神情凝重的告诉女儿，自己要讲述一个名叫汉娜·施密茨的女人的故事，这在某种意义上似乎预示着德意志民族对罪感责任的传承：无论历史有着怎样的面目，它都不应该被忘却。
导 演： 史蒂芬·戴德利 编 剧： 本哈德·施林克 戴维·黑尔 主 演： 凯特·温斯莱特 拉尔夫·费因斯 大卫·克劳斯类 型： 剧情 片 长： 124 min上映日期： 2008年12月10日 国家地区： 德国 / 美国 发行公司： Ascot Elite Entertainment Group 官方网站： http://www./
（配乐来自《朗读者》原声音乐，图片转自时光网，文字系作者原创，转发请注明出处，盗用必究）
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