幽兰曲评之赋/冷林熙

                 好词固堪赞，妙解情益酣。双玉出神彩，佳评耀裙钗   
       河洛才女，寒溪幽兰，诗词曲赋，多达数千，华章美文，人皆倾羡。
      近日有幸，读其一篇曲评。入眼触目，令我顿然惊叹。玉评佳作，尤如珍宝在握，爱不释手，读之再再，接连三四五遍，仍觉意犹未尽，还感几分歉然---。
     君不见，幽兰曲评之范，可谓纵横捭阖，左右逢圆，天衣无缝，恰切盛堪，无过而无不及。句句段段，可圈可点。赏析刀笔，十分了得。抽絲拨茧，层层序然，轻重主次，分寸至善。旁征博引，奇巧用典。出神入化，妙语珠连。情趣幽默，亦庄亦谐，读之赏心悦目，品之余味无限。好个言简而意赅，蕴深而精湛。惜墨如金，文句干练。减一字嫌少，添一字嫌多。评论者众口一词：“曲评双佳，堪学堪赞！”
     盖曲评之妙绝，何以让所见者纷纷赞叹，以致评者上千人，点击过十万。而最为出奇处，其选评作品对象之睿智慧眼，奇能殊才，非同一般。如斯《我生……君生……》之曲，仅看字面，似乎谁都能懂，浅显而平凡。然则，寒溪幽兰，身手不凡，浅中究其特，平中显独见，出人意料，别开生面。将此曲文，评得锦上添花，妙趣横生，新意神现。以致使此曲文，大突常人之见：所谓“私情玩味之作”，由是而幡然改观。其于妙评之间，异彩顿放，诱人读颂，耐人品研。余谢幽兰巧手，使此古曲，大显其社会价值；众佩幽兰才情，令斯曲文，尽展其人生情爱之丰富涵蕴，哲理思辨。
     至若引申联想，伴随时日进衍，尚不知可以化解：多少人伦理之枷锁，莫名之困惑，无端之惆怅，世俗之禁锢，心理之羁绊也！其间之林林总总，可否容当人们反思反观焉？！


南吕·干荷叶】君生我未生（隐括体）作者：轻风山庄

幽兰对散曲知之甚少，尚在入门，评赏更未入门，但是，今天看到<唐代铜官窑瓷器题诗·君生我未生>由几位曲友改写的隐括体，甚是喜欢。逐有了写篇赏析的念头，若是点评不当，敬请大家谅解。 卿曰： 君生我未生，我生君已老，君恨我生迟，我恨君生早。君生我未生，我生君已老，恨不生同时，日日与君好。 君曰： 我生君未生，君生我已老，我离君天涯，君隔我海角。我生君未生，君生我已老，化蝶去寻花，夜夜栖芳草。     此诗出处：为唐代铜官窑瓷器题诗，作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。见陈尚君辑校《全唐诗补编》下册，《全唐诗续拾》卷五十六，无名氏五言诗，第1642页，中华书局，1992年10月版。    隐括体：即用词或散曲形式来改写、缩写前人的诗文名篇，为宋词、元曲中较常见的一种体裁。曲、文对读，可谓相得益彰。

你何老？我方来，愿折我寿与君在。既投怀，莫疑猜，天涯海角梦连台。也学蝴蝶坏。

我今老，你仍来，莫非确有前生债？既怜才，不惜骸，便如刘阮上天台。也耍梨花赖。

   这两首曲概括了“君生我未生，我生君已老”一诗的要义，“君何老？我方来”，“我今老，你仍来”；通过一唱一和来抒发感叹两人相爱，不因年龄的差距而有所妨碍。

    第一支曲从女子的角度来写。“愿折我寿与君在”巧妙的将‘死生有命’化为与君同在。“既投怀，莫疑猜”说明男主人公原是有顾虑的，女子进一步劝解，“天涯海角梦连台”，你若不肯，你我便是“鱼与飞鸟的最远的距离”各处一方，到哪也免不了思念，而思念之苦如何能解？唯有“梦连台”而已，因此，“当学蝴蝶坏”，便顺理成章了。一个“坏”字，显见女儿家之俏皮，蝴蝶何“坏”之有？不过成双成对罢了。

      第二支则从男子的角度来写。男子一方面心存顾虑，不敢相信。（莫非确有前生债？）直到女子说明爱慕的理由（怜才），这才放心，一时老夫聊发少年狂，便要“不惜骸，便如刘阮上天台。”可见其心理已然发生了变化，羡慕刘阮遇仙一样的生活，把盏推心，好不快哉。结句“也耍梨花赖”，与两人情形相契合，“梨花”典出宋代苏东坡嘲笑好友词人张先的调侃之作：　“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”

“赖”字，作者另有同题小令两首，可为注脚：
倚红袖，是箫郎，早晚春归巷。把疏狂，却苍惶，八十十八又何妨？鹿自心头撞。
似荒唐，不荒唐，慧眼才情傍。我添香，必华章，天风鹤背不思量。为有奴唇绛。


通篇符合曲谱要求，衬字加的漂亮，领字暗嵌其中。用典多多且化典无痕，用语诙谐、拿捏到位。两首作品虽各为一体，但又合二为一，又有同题小令两首作注脚，使作品互为相衬，可谓相得益彰，情景交融，令人感叹不已！

  点评若有不当，敬请轻风山庄先生见谅！