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文/于洋 本文论述了关于形在平面创作中体现视觉张力的几点思考。形的曲与直，形的变大变小，形的收缩膨胀，形的旋转运动，形的变异、扭曲和分割。这些形的视觉张力体现使我们在平面创作中能够更好地表现自己的创作意图。 整个平面创作过程中，尤其是现代设计，形是一个直接因素呈现在我们面前。在各种艺术形态当中，形是一个轮廓的体现，例如我们在观看一些艺术设计作品中表现出来的，轮廓、形、色彩是一个整体，如果把形单独提出来，它给人的视觉上的联想是不可缺少的，直接是形的特点，他给观者传递的视觉感受十分清晰。因而，形在平面创作中被设计师所重视。 而形的差异性使他具有刺激人的视觉效果，使人感觉醒目、强烈而又极其独特视觉现象，形的独特性要个性鲜明才会引起观者的注意，而差异性能打破这种平静的心理感受，在人心中掀起波澜，造成矛盾对立，形成了这种张力。所以说张力是差异性的集中体现，是对差异性的本能感知，所以说差异对比是形成视觉张力的来源。 曲与直 形的曲与直是我们在欣赏和观看设计作品中常见的元素，无论什么样的设计作品，很难看到只有曲线或者只有直线组成。我们在一张纸上画二个同样的直线，或二个同样的曲线，雷同感是我们视觉所排斥的一种显现。因此，在画面中我们倾向欣赏形的曲与直的对比所产生的美感体验，当我们把曲与直做到一种纯粹与直接的表现，就会产生强大的视觉张力。把线条进行分离，简化，直接而单纯的用了直线和曲线进行绘画，有着巨大的能量，原始的力量呼之欲出，使人们面对简单的力量而又无法抗拒。 变大变小 我们的视觉认为形的变大与变小，将给人带来极度眩晕感和不适感。变大的让人感觉巍峨壮观，变小让人感觉精炼殷实，有时候大小共用，画面往往形成极大的视觉张力与冲击力。设计作品的极大与极小直接影响着作品的视觉张力，我们在进行分析和创作过程中，要把握这其中的尺度，才能达到所要求的艺术效果。 收缩膨胀 收缩和膨胀通常指画面视觉形象的收缩与膨胀。与变大缩小同，收缩膨胀更注重形态的塑造。以夸张的变形来塑造视觉张力。 旋转运动 在画面中会有很多形体并不是很顺畅的形态出现，反而是设计师在进行一种刻意的追求。运动感所具有的美感，动态感很强。色彩在不同环境下的变化，和富有旋转运动的变化的动作引起了观者的视觉的颤动，设计画面中元素静止而又富有动作，生命力跃然于画面。 变异、扭曲和分割 形的变异、扭曲是现代设计表现手法之一，通常夸张事物本身的某一些特征，使其更具备某种特质，达到表现的目的；而分割就是通常某个元素或者人体的某一部分在画面中被分割，使人产生某种意向的思考。 形对视觉张力产生的作用是毋庸置疑的。形状的或扁或圆，线的是曲是直，都会对视觉张力产生影响。点、线、面和形状等形式因素中的张力与色彩张力的原理是一样的，都是不同因素的比较和对比所产生的视觉差异在心理上的反应。所不同的是线和形这一类因素的张力现象更加复杂，并且与运动感有着更为密切的联系。 运动方向 在视觉传达设计中，运动方向是引导视觉的重要因素。它决定了观者的视觉流程，应该从哪看，看向哪。一个好的设计作品必然在画面的构图以及排版上做到了很好的方向定位。有了方向就更能强调出作品的向量。通过向量可以增强画面带给观者的冲击力。这样才能更好的体现“平”中“不平”的视觉张力，使画面变得生动起来，给予观者动态的刺激，真正做出“活”的设计。 对比 对比是指两种（或者两种以上）元素同时出现在画面上，他们的形状、色彩、大小等因素之间发生的对立或差异效果。这种对立和差异越明显，两者之间相互之间的特性也更鲜明。对比是引起人的视觉刺激的先决条件，对比因素在画面上是必不可少的。没有对比因素的画面，呈现的只是单板、平淡。 孤立的形，也就是单个的形是不可能产生视觉张力的，任何所谓孤立的“形”在视觉中都是不存在的。孤立的形状只是思维的一种抽象。看见了一个形状，也就意味着这个形状从它所在的背景中的整体分离，如果没有产生这种分离，就算它真实地存在着，也是不具有任何视觉意义的，只有形与形之间相互作用，“形”才有意义，也正是如此，形才会产生视觉张力。 任何一个形状都具有一定的表现职能，不能随便地进行罗列。其中删减和提炼是提高形的视觉张力的又一表现方法，变形或再造是艺术表现的绝对手段。对形的“判断”和“筛选”、“提炼”本身，包含人的精神在里面，设计师将其主观表现和创造的内容比较含蓄地融合于设计形象之中，不去故意显露其变形的痕迹。 除此之外，图形也可以用来组合和划分画面上色彩视觉范围面积大小，体现视觉的张力，为了恰当地在画面上实现某种视觉效果，色彩的大小、形状都要经过缜密的推敲。 平面设计形态中的视觉张力不是单纯物理意义上的力，而是视觉上的力、心理感知上的力，是我们视觉所感知到的形态中潜在的一种向某些方向上聚集、散发或者倾斜的力，这种视觉感知上的力传递的“是一种事件，而不是一种存在”，是视觉活动过程与结果不可或缺的内容之一。 |
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