|
翁同龢（1830-1904）字叔平，号松惮，别署均斋、瓶笙等，别号天放散人，晚号瓶庵居士，江苏常熟人。他是咸丰状元、光绪帝师、晚清重臣，官至户部尚书、军机大臣、协办大学士。是戊戍变法中“帝党”中坚、“后清流派”领袖。
翁同龢书法被誉为“同光间书家第一”。他的书法以楷书和行书最为擅长，在清代书坛中占有重要地位，传世书迹较多。翁同龢书法博釆众长，有时还掺入北碑的体势，把颜字和北碑融为一体。通观他的书法，字体写得老健、厚重，既疏朗而又谨严，结体用笔，恪守古法，书卷气甚浓。翁同龢早年从习欧、禇、柳、赵入手，书法崇尚瘦劲；中年转学颜体，取其浑厚；后兼学苏轼、米芾，书出新意；晚年得力于北碑，平淡中见精神。他对唐代颜真卿和北魏碑版潜心揣摩，参以己意，并吸收刘墉、钱沣、何绍基等人之长，将赵子昂、董其昌的柔和流畅融入其中。他深得颜真卿书法之精髓，写出了诸多具有个性特色的书作，从而形成了翁字的独特书风，成为晚清颇具影响的书法大家。
《清史稿·翁同龢传》称赞翁同龢书法“自成一家，尤为世所宗”。清徐珂《清稗类钞》谓：“叔平相国书法不拘一格，为乾嘉以后一人……晚年造诣实远出覃溪（翁方纲）、南园（钱沣）之上。论国朝书家，刘石庵(刘墉)外，当无其匹，非过论也。光绪戊戌以后，静居禅悦，无意求工，而超逸更甚。”清杨守敬《学书迩言》对这位雄视晚清书坛的巨擘称许：“松禅学颜平原（真卿），老苍之至，无一雅笔。同治、光绪间推为第一，洵不诬也。”谭钟麟对翁字推崇备至：“本朝诸名家，直突平原（颜真卿）之上，与宋四家驰骋者，南园（钱沣）、道州（何绍基）、常熟(翁同龢)而已。”谭延闿、泽闿兄弟曾刻成《春及草庐藏翁氏墨迹》行世。
翁同龢（1830-1904）
手札
对联
|
