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行书的结构灵活多变，流畅活泼，它往往不受字的点画长短大小的制约，而是随机应纵横错落，不拘一格。但不管它如何变化，必须遵循楷书结构的一般规律，同时又有变，自己一些独特的特点。
——神秘侠客
点画呼应 行书行笔速度较快，加强了笔势的连贯性，点画之间互相顾盼，有的以细丝牵连，有的笔断意连，左呼右应，从而使得整个字，整幅字情致相关，这样上承下接，气脉畅通。 
如“夙”字的凤钩内收，与里面的笔画相呼应，更显精神内聚;“未”字左点右盼，脉脉含情;“植”字左右相去甚远，右点回顾，却气脉相连，貌离而神合。
疏密相间 行书的点画不宜像楷书一样平均分布，而应拉开疏和密的对比，正如清邓石如所说的“字画疏处可以走马，密处不使透风”。清刘熙载更为强调说:“结字疏密处须彼此互相乘除，故疏处不嫌疏，密处不嫌密。”当然这种疏密对比应恰到好处，否则易走入狂怪之途。 
如“蜜”字上疏下密；“犹”字左疏右密；“城”字左密右疏，变化多端，各有情趣。
欹正相错
“正”是指体势端庄，重心平稳;“欹”是指体势欹侧，跌岩起伏。行书活泼跳跃，往往打破楷书四平八稳的严整性，在欹侧奇险中求得动态的平稳，给人一种更高境界的审美享受。 
如“雪”字上部左斜，下部右斜，上下组合，妙趣天成，状如醉仙;如“将”字左右两部分往中间靠，形成左欹右侧之势，静中有动;“性”字左右外斜，似离还合，相互关情。
随机变化
写规整的楷书尚且要“数画并施，其形各异;众点排列，为体互乘”，作活泼的行书更应同中求异，随机变化。变化方法有二:一是点画变，二是字形变。 
如“泽”字数横有长有短，或粗或细;两个“有”字则字同形不同。
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