慢手艺宅生活新审美台湾陶艺人李春和

曜变之路 2018-02-24

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陶艺有着古老的起源，原始先民们就已经掌握了“抔土为陶，浴火为器”的陶瓷技艺。

不过，在近几年，陶艺又以新的状态回归我们的生活，与现代人向往的新理念密切联系，例如自然、反机械化、手工和文化传承等等，而从事陶艺的人在今天也有了新的特质。

在做陶中修身养生

工作中的李春和

李春和是一位来自台湾的陶艺人。

在台湾，现代陶艺的概念出来得比较早，很多艺术家、茶人对手作陶瓷兴趣浓厚。三十多年前，他就开始尝试做陶瓷，以观赏瓶和茶器为主，因为都是手作，做的量很少。当然他自己也不愿意做太多，所热爱的正是不断尝试研究的慢手艺。陶瓷是天然泥土制成的，既是生活用品，又是赏玩之物。从事陶艺可以亲近自然，又能陶冶性情，李春和就是在陶艺中寻找到工作和生活的乐趣。

李春和早期作品

李春和住在台湾的宜兰县。台湾有句俗谚"竹风兰雨"，听起来很有文人意趣，指的是新竹多风，宜兰多雨。雨水充沛的宜兰，草木丰茂，清幽恬静，他在这里几乎过着半隐居的生活，朋友们都知道他非常宅，但是要是遇上跟学习做陶有关的，他就会赶着去，其他时间都在工作室里。

待在工作室的时间，李春和并不都在做陶。他崇尚道家，喜欢读《道德经》和《庄子》，反复读了很多年，越发被其中“同光和尘”“虚极静笃”的人生智慧感染。他由道家指引，进而研究养生，每日打太极拳，学习中医经络学。所掌握的歧黄之术，已经能够治疗或缓解身边朋友的一些病痛。

李春和

精而不繁拙而不陋的陶瓷风格

落到做陶上，李春和做的陶瓷品种有青瓷和黑瓷。青瓷和黑瓷都是以铁作为着色剂，一般，釉中铁的氧化物含量在3%以下烧出来的是青瓷，以上的是黑瓷。由于青瓷釉中铁的氧化物的种类和含量不一，因而色彩非常丰富，有偏黄色的小米黄、枯叶黄，有也偏绿色的梅子青、粉青，还有月光白、茶末绿、香灰色等等，中国古代著名窑口如越窑、龙泉窑、汝窑生产的都是青瓷。李春和也能烧出这么多釉色的青瓷，而且这其中的釉料配比都是他自己琢磨试验出来的，从来没有买过什么配方。虽然自己调制釉料会耗费更多的资金和精力，但是这大大提升了对釉色控制力，更能随心地烧制出所需要的釉面。也正因为如此，李春和的陶瓷辨识度很高，与市面上的“通货”截然不同。当然，作为一个陶艺人如果对自己的釉料没有做到清清楚楚的话，也无法深入钻研做陶的技艺，并且触类旁通。

李春和作品

李春和所烧的瓷器有两个特点，其一是非常温润，拥有玉一样的质感，这与釉料成分、加工方式和温度控制都有关。古代青瓷就有“假玉器”之称，说的是好瓷堪比美玉。其二是器型整体偏小，制作精巧。在现代陶瓷制作中有两个极端，一种是刻意做得粗糙，有时特意不上釉，突出侘寂美学或者其他精神内涵；另一种是追求工艺之精细，注重描金填彩暗刻等传统陶瓷技艺的表现。李春和却巧妙地回避的这两种极端，他的瓷器几乎都是单色釉，没有绘画，也没有其他的装饰，釉色简洁素雅，质地细腻润泽；器型简约大方，要么追求端庄和谐，要么向往随形洒脱；他在拙与精之间，找到一个平衡，表现出既质朴又高贵的气质。

李春和作品

兼具传统品质和现代意趣

李春和烧的黑瓷主要是建盏。大概在十年前，当时了解建盏的人并不多，建阳的当代建盏工艺也还没有大规模兴起，李春和在烧紫金釉瓷的时候，突然发现可以尝试烧制铁含量更高的黑瓷，因而开始烧制建盏。不过，在台湾要接触宋代建盏很困难，也很少有做陶瓷的同行在烧制建盏，为了探究建盏工艺，他参观了很多博物馆，请教了众多藏家，查阅了大量的资料。通过几年研究，用了成千上万个试烧瓷片之后，他烧制出多种纯正的建盏釉面，除了经典的乌金、兔毫、油滴以外，还有近乎曜变的彩光釉面，而且工艺精湛，含蓄内敛，富有宋韵。

李春和作品太极盏

在2017年3月，李春和所制的油滴天目、七彩窑变天目和茶叶末天目被日本一流的陶瓷博物馆大阪市立东洋美术馆收藏。除了研究建盏釉色，李春和也在建盏的器型上寻求突破，改变了建盏原有宽口小足的基本造型，将建盏的盏腹制成不规则的弧形，乍一看整个盏都是歪歪扭扭的，仔细品味便会发觉仿佛有一股气在盏内流动。据李春和说，他在拉胚的时候，受到太极拳的启发，下意识地放弃了建盏的固有器型，而拉出一个随形的盏坯。这样的器型也似乎暗合了阴阳开合、以气催形的理念，因此，这类的随形建盏也被称为“太极盏”。