 可惜的是，清代乾隆以降，国家承平日久，各行各业沿袭旧制，不思进取。到了嘉庆时期，景德镇御窑厂已撤销督陶官，改由地方官员兼管。整体中国陶瓷技艺的发展已呈江河日下之势，令人扼腕叹息。 本期辑文拟就通过梳理有清一代各朝的陶瓷概况，为读者真实呈现这一历史轨迹。 顺冶一朝历时17年。处于政权更迭的过渡时期，瓷器造型也充分体现出这一过渡时期的风貌。该时期无款瓷器常被笼统地称为“明末清初”瓷，或者把明末崇祯青花瓷归于顺治青花。另外也有人将顺治青花瓷中质地细腻、青花泛蓝的“上品器”归为康熙时期。 顺冶朝的瓷器胎质，釉色，造型，纹饰，彩绘等各方面与晚明瓷器近似。比方说其胎体厚重，釉色白中略泛青，釉层较肥厚。形制古朴浑厚，彩绘浓重，既保留了明瓷特征，又有康熙瓷常见特点。有相当一部分顺冶器口部施深浅不一的酱黄釉。有人将其看作顺冶器的重要特征。 康熙一朝历时61年。该时期的瓷器无论从造型，品种，釉色彩绘诸方面都具有较高水平。从造型看，挺拨硬朗，雄奇魁伟者较多。此外小件作品中，细巧秀丽者也不少。值得一提的是，康熙末期创烧了珐琅彩和粉彩，是该时期汉族劳动人民的重大发明。珐琅彩是国外传入的一种装饰技法，初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。粉彩是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品种，描绘人物服装或植物花朵时，先用含砷的“玻璃白”打底，再在上面用芸香油调合的彩料渲染。其效果较淡雅柔丽，视觉上比五彩软，所以也称“软彩。 康熙后期的瓷画风格多受当时著名画家“四王”的影响，装饰内容多为山水松石、古装人物、神仙罗汉、仕女美妇等等。 雍正一朝历时13年。彼时，江西御窑厂烧造的官窑瓷器品种十分丰富，产品烧造质量名列清瓷之冠。主要原因在于该朝国力转盛，并且出现了唐英那样优秀的督陶官。雍正朝最名贵的是珐琅彩瓷，传世极其稀少。相比较于康熙斗彩的五彩与青花拼逗制作而言，雍正斗彩用粉彩与青花结合，则更显精雅细腻。雍正朝的青花烧造量很大，以仿宣德青花为蓝本，运用“点”“染”“拓”等绘彩方法，把宣德的青花神韵发挥得淋漓尽致。 乾隆一朝经历61年。乾隆朝是瓷器烧造的集大成时期，也是清代景德镇达到极盛的时代。这一朝的官瓷以丰富、多彩的品种和制作精美而著称于世。由于乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才与能工巧匠，其早期官窑瓷的烧造与雍正朝官窑的烧造水平几乎不相上下，如果不施款，很难区分前后。乾隆二十一年。唐英殁病，官窑质量日益下降。乾隆民窑瓷的烧造与官窑瓷的烧造基本上是同步发展，尽管在质量上不能与严格监烧的官窑瓷相提并论，但有特色的作品时有涌现。不少作品不加细辩，难分是官窑还是民窑。从品种看，除了珐琅彩是官窑在宫廷加工烧制外，其佘品种也有仿制，而且仿制之手法高超而逼真。综合以论，乾隆瓷器一方面保留古代的精华，一方面吸收西方艺术，使得其外观造型大部分比较规整，除常见器型外，出现了一些奇巧怪诞的物件，主要用于赏玩，被称作“浑厚不及康熙、秀美不如雍正”。此时盛行在琢器上使用转心、转颈等技艺手段，制作工艺极其精致。象生瓷技术高超，仿木纹、仿竹器、仿漆器、仿金属器等等，几可乱真。 嘉庆一朝经历24年。此时期，陶瓷制作工艺日趋衰落，产品多显粗糙笨拙之象。除传统器型外，奇巧华丽的观赏品也逐渐减少，缺乏创新。帽筒是这一时期的重要器型，鼻烟壶及文具在士大夫阶层广为流行。此时珐琅彩已停烧，粉彩装饰盛行“百化不露地”的手法，也称“万花锦”。单色釉比以前也减少了一些品种，风格上与乾隆朝瓷器相同。从现有留存下来的嘉庆官窑传世品分析来看，不仅数量相对减少，而且制作质量不十分高，创新之作就更加少见了。
道光一朝经历30年。受“鸦片战争”影响，道光二十年前后所烧的瓷器有明显的质量差别。无论是瓷器造型还是釉彩方面和制作方面，除了极少量作品以外，大多呈现一种不尽人意的草率作风。道光官窑分两种类型，一种六字款：“大清道光年制”，一种是“慎德堂制”款器。从制作上分析，这一时期彩瓷质量高于颜色釉瓷器。这是因为颜色釉在嘉庆朝已趋衰落，此时已回天无力，而彩瓷则始终是乾，嘉以来主流产品。而且从工艺看，彩瓷属于低温绘彩，相对易制作，因而理所当然地优于颜色釉。青花瓷在青料呈色，绘画等方面依然保存着前朝风格，其中有少量作品可与乾隆瓷匹敌。
咸丰一朝经历10年。太平天国起事，景德镇御窑厂在战乱中被迫停烧。传世的作品均为咸丰五年前烧造。据清代有关档案记载，咸丰元年至二年，皇家所用官瓷均为单色釉祭器。咸丰三年至四年御窑厂恢复传统产品烧造，所以品种有青花，祭红，仿官，仿哥，天青釉等。后来太平军一度占领景德镇，在瓷器写过“太平天国”年号，但制作粗俗，质量低下。从总体看，咸丰五年前所烧的瓷器有着清代中期瓷器特征，与嘉庆，道光瓷有着一脉相承的关系；咸丰五年后作品，则多带有一点同冶，光绪瓷器的味道。这一阶段，似乎可看成是清代中期与晚期瓷器的分野了。
同治一朝经历了13年。经历了咸丰朝激烈的战乱之后，到了同治五年，景德镇御窑厂终于恢复了烧造。然而由于连年战事，当地陶瓷业元气大伤，景德镇御窑厂官窑瓷器的烧造也沦落到勉强应付朝廷的一种公务。从咸丰五年至同治五年，经过这十年停烧，景德镇官窑瓷的制作风格起了较明显的变化，最突出的变化是同治官窑瓷与以后的光绪、宣统瓷有许多相似之处，与道光、咸丰瓷的共同点越来越少，质量继续下降.近代瓷特征已经十分明显了。
光绪一朝经历34年。这一时期烧造的瓷器数量很大，传世品也极多，种类也十分丰富。而且可能与所谓的“同光中兴”有关，从制作的质量看，比同冶官窑瓷器竟然略胜一筹。此时景德镇民窑业异常活跃，在一种崇古，仿古之风影响下，当地民窑中大量出现了仿明永乐，宣德，成化及以后的佳作。许多仿品的乱真程度相当高。
宣统一朝经历了4年。该朝瓷器主要有青花，五彩，粉彩及各颜色釉器等。从传世品分析，此时官窑瓷烧造质量均较高，不管品种，样式，釉彩皆仿前朝，与光绪器基本相似，但同类作品制作比光绪器却精细一些。另外，该朝还烧造了停烧已久的珐琅彩瓷器。总体分析来看，宣统瓷器胎体选料上乘，胎壁轻薄均匀，坯釉结合好，烧结程度较高，叩击声音清脆，从技术角度而言，其工艺水平已然具有现代陶瓷工艺的特征。
可以清晰的看出，我国陶瓷在清代的日趋衰落，不是历史的偶然现象，它是清代国运败落的内力与西方文化侵略的外力共同作用的结果。纵观当今之世，全世界的陶瓷产业均处于停滞不前的状态，适逢我国中央政府大力倡导恢复优秀传统文化之际，中国的陶瓷产业必将迎来又一次发展的春天。就如同中国工艺美术大师李逰宇先生代表中国汉光瓷所说的那样：当代陶瓷产业的发力，理应由中国来完成。
（图文仅限交流学习） END |
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