因果关系的“流水对”一般在出句写出心理、行为或事态产生的原因，对句写出心理、行为或事态本身。历代诗论家都已注意到，杜甫是大量使用“流水对”的诗人。可以说，在“流水对”这一概念的产生过程中，杜诗起了重大的作用。因此，我们先从“诗圣”杜甫的诗中去领会这三种因果关系的流水对，可以帮助我们更快地理解。
独酌成诗
杜 甫
灯花何太喜，酒绿正相亲。
醉里从为客，诗成觉有神。
兵戈犹在眼，儒术岂谋身。
共被微官缚，低头愧野人。
结合全诗来看，此律的颈联属于事态方面的因果关系的流水对，“兵戈犹在眼”是造成“儒术岂谋身”这一事态的根本原因。战乱年月，朝廷重用的是武人，故儒者谋身无术。陶叹折腰，杜愧低头，皆不肯屈节于仕途者。此联很有一种生不逢时的感慨，于今依然能引起很多文人的共鸣。
送韦郎司直归成都
杜 甫
窜身来蜀地，同病得韦郎。
天下干戈满，江边岁月长。
别筵花欲暮，春日鬓俱苍。
为问南溪竹，抽梢合过墙。
此律上四句写留蜀之感，下四句写送韦郎归成都，颔联属于行为方面的因果关系的流水对。“江边”，指浣花溪畔，杜甫草堂所在之处。诗叹因战乱而道路壅隔，所以不得回归故乡。“天下干戈满”是导致杜甫客居江边这一行为本身的原因。客居的岁月是那么漫长，从而更能体味出杜甫的沧桑身世之感慨。
江上值水如海势聊短述
杜 甫
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁。
新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。
焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。
诗人自谓“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，足见“聊短述”的良苦用心，更见杜甫炉火纯青的诗艺及严肃认真的写作态度，达到了动人心弦的审美效果。正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。正所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。杜甫自信刻画事物能刮其神髓，这里是宽慰花鸟，说自己已经年老，写诗不再精心刻画，只是随意脱手而已，因此你们也就不必深愁了。这话不能死看，杜甫老年作诗也并不轻率，不过由于功夫深了，他自己觉得有点近于随意罢了。从此联亦可以看出杜甫对律诗的终极追求，是属于心理方面的因果关系的流水对。
当代诗人的律诗作品中，也有不少因果关系的流水对富含理趣与情味，一起来欣赏：
友人约赴浙南看山车中有作
熊东遨
喜赴清风约，携春过北江。
不知山态度，先与月商量。
月道亏将满，山应翠覆苍。
明朝逢卫八，杯酒尽吾狂。
此律的颔联采用了流水对，从字面上理解此联内容，可推知出句与对句存在因果关系。作者赋予山、月以人之情感，惟妙惟肖。看山而不知山的态度，所以要先和月亮商量商量。诗人想象丰富，这山月就像他的亲密好友一般，告诉他即将盈满，为的是迎接好友的到来，让他尽兴赏景。此流水对语言新颖别致，蕴含的妙趣尤为让人开怀。
咏柳·和恭震
李树喜
筛选中秋月，涂描破晓云。
经霜青似铁，绽叶灿如金。
不许东风剪，为留生态心。
年轮谁忍看，春浅与冬深。
此律的颈联采用了因果关系的流水对。根据上下联意思，“剪”字在本句的表义上是动词，但是因为它有名词（剪刀）的意义，故此处借用，与“心”字构成对仗，这种对仗称为“借义对”。同时，“剪”也可以理解为“剪刀”之意，意味双重。从全诗看，作者所咏之物应为秋柳。在此联里，作者一反“二月春风似剪刀”之意，道出秋柳保持自我、淡然而不失坚韧的心态，着上了浓郁的情感色彩，理中含情，耐人寻味。
黄楼怀髯苏
星 汉
千年已换旧彭城，再建名楼向日晴。
碧柳新枝黄鸟脆，黄河故道碧波平。
未能后浪推前浪，但愿来生补此生。
为报当年贤太守，长吟诗句对天倾。
此律的颈联采用了因果关系的流水对。因为“未能后浪推前浪”，所以“但愿来生补此生”，巧妙地表达了对苏轼的敬仰之情，并以此激励自身，要以来生补就此生的不足，积极进取的心态跃然纸上。全诗因此联而熠熠生辉，就在于此联蕴含的情理感染人心，让人看到一颗不朽的诗心在跳动，燃烧的诗情在传递，从而备受鼓舞。
胜宏诸师友江畔望月得明字
江 岚
浮生几度过江城？从未临江看月明。
可是今宵多雅兴？欲陪词客作闲行。
千灯骄尔竟无色，一水流空微有声。
杨柳蒹葭品茶好，夜深始许踏归程。
此律的颔联采用了因果关系的流水对。作者在此联出句巧设问句，道出原因：也许是今宵多雅兴吧？其结果就是“欲陪词客作闲行”。此联诗语浅显易懂，在诗中作为一个平缓的过渡，起着承上启下的作用，其出句承接“从未临江看月明”，对句则启示下联，引出闲行的所见之景。因此，此联于朴素中见出一种恬淡的心境，似静静流淌的月色。
