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——任何艺术作品，离开了形式美，就会失去魅力。 战国时期是中国社会处于剧烈变革的时代，生产力得到了迅速发展，青铜器作为当时最高科技的体现，铸造工艺、文化艺术出现了空前繁荣。此时，商周以来的青铜礼器逐渐衰落，日常生活用器却得到了普遍发展。人类在长期的生活中所积累的经验，在劳动中所形成的审美意识，创造了无数流芳百代的艺术杰作。 唐茂轩作品 三晋玺印所特有的形式美，构成了三晋玺印的外在属性及其组合关系所呈现出来的审美特征，充分反映了当时先进科学技术水平，充分地把美学艺术内容和处理手段融合在三晋玺印当中。三晋玺印的文字美、形体美、线形美和材质美之间相辅相成互为表里，体现了三晋玺印的实用性、科学性和艺术性。这些奠定了三晋玺印的美学基础，铸造了三晋玺印的时代审美特征。 唐茂轩作品 晋系文字包括韩、赵、魏三国，两周与中山国也都属于晋系文字系统。从后世遗留下来的很多三晋文字看，三晋文字的结构及特征与西周春秋金文一脉相承，说明三晋文字在早期就已经发展成熟，而且日趋稳定。战国文字根据地域、文字特征划分为五系，分别为齐、楚、燕、晋、秦。各系文字特征鲜明。 唐茂轩作品 根据这些特征，从大量的六国金文、简牍、帛文、货币文、陶文中，均能找到与其相应的文字谱系，比如，楚帛书就以楚玺相类，齐《陈曼簋》等金文与齐玺风格相同，燕地出土的很多陶文，部分与燕玺相吻合。 唐茂轩作品 从整个三晋体系的文字特征看，三晋文字体势整饬精严，用笔纤巧细腻。 我们看这个时期的錾刻文字，基本上是以两种面目出现，一种是字体工丽巧致，形态修长劲健，笔法全用玉箸。另一种则恣肆遒劲，笔势多变，看似漫不经心，其实极具秩序感。这些变化显然源自于錾刻的手段，由于线质发生了变化，线与线、字与字或倚侧或挪让或张扬或收敛，来寻求文字的韵律与平衡。 唐茂轩作品 可以说三晋玺印在中国篆刻史上独树一帜，所开创的三晋印式前无古人后无来者。 文章来源：网络。本文版权归原创作者所有。 |
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