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昨天和今天都有不同的学生来访。喝茶聊天，道一声新年好，不可避免地说起书法方面的事情。一般情况是学生问、我回答，回答的尽量简单化，能让学生听明白，能够解决一些问题最好。 不同的学生，不同的问题。凭着记忆写下来一些，也许会对您的学书之路有所帮助。 1）问：某某的字写得怎么样，我觉得他是在胡写，为什么还有人追捧？ 答：某某的字我也看不懂，好坏我姑且不说，但有人喜欢就有他的市场。对于这种这种人，书坛有一个另类，权当是调剂，见怪不怪，其怪自败。别人可以喜欢，你可以不喜欢，这都是各人的权利，无可厚非。如果不喜欢，可以不看，遇到这种帖子，躲过去就行了，不必要生闲气，和自己过不去。也许某某的目的就是让你生气，让你记住他，这是他的生存之道。 就像一位老书法家，张嘴闭嘴骂人，上至王羲之，下至年轻人，提起谁骂谁，你听得有趣，就中了他的道了，他的目的就是让你传播，让你记住他，最后目的还是卖字。这是炒作之道，此人深谙此道，可谓是老玩家了。 还是那句话，见怪不怪，其怪自败。如果一百年之后，五百年之后，这个人的字还在，那就真的进入书法史了，那时再评会更加公允。 乱花渐欲迷人眼，各花入各眼，自己要有审美观，要有争取的审美导向，这样就不会被人所蒙蔽了。 关键是提高自己的修养。 2）问：如何提高自己的审美修养？ 答：这个问题大而无当，是个很宽泛的问题，可能每个人都有不同的解释。以前培养古玩鉴定的新人，就是找来年轻人，关在库房里，让他看历代的名家的法帖字画，一直看个三五年，师父才试着让他去鉴定，经过长期的熏陶，他的眼睛只看过好的，上档次的，看的都是宝贝，按照这个审美去鉴定，真假立判。所以，审美的提高，关键是眼界的问题。 也曾见过有些人，一辈子一本神策军，一本黄自元，节衣缩食，买纸购墨，一辈子的功夫都搭在书法上，但最后却无所得。难道是他不用功？回答是错误的，关键是没有眼界，除了柳公权、黄自元之外，他就不知道还有什么书法家了，知道王羲之，无非是知道兰亭序，再说其他，一脸茫然，看到其他人的字，看不懂的一律称丑书。这种人不少，我下乡的那两年，见的尤其多，可能这辈子吃亏就是眼界上。 在现在这个时代，开眼界很容易，不是什么很难的事。网络、智能手机为我们打开了很多窗口，很多国宝级的书画精品，网上都能找到大图。一些展览，昨天开幕，第二天网上就有高清的作品，不用去现场，拿着手机就能学习。比如行书展在海南开幕，次日手机上就有展览的作品，高清的，看着很方便。 不要小看这些展览，通过展览的作品，可以看出这个时代究竟流行什么，你应该往哪个方向发展，人们的审美是有共性的。不相信？民国到文革，很流行新魏体，好多人都学过新魏体，可是那太机械，太美术字化了，已经不符合人们的审美。如今新魏体写的再好，也进不了中国书协的展览，这就是展览的导向问题。但第一届全国展的时候，里面真的有人写新魏体。这说明什么，人们的审美在不断的改变。 看经典，看展览，看优秀的书法家的作品，这样眼光肯定会提高。有了正确的审美，才能指导自己写出符合审美的作品，这是肯定的。 3）写字要看那些理论书籍？ 答：我觉得《书谱》必须看，书谱不但是字好，而且内容也好。里面很多的道理，是写字的基本道理，现在看来一点也不过时。年轻人应该背一下书谱，至少精华部分那些段落应该是会背的。 董其昌的《画禅室随笔》也不错，也应该读一下。董其昌是二王体系下最为有书卷气的，画禅室随笔的内容纯粹是个人经验的汇编，经验之谈，朴实易懂，很多写字的道理说的很透彻，为什么？因为董其昌本身就是一个实践者。 《东坡志林》《东坡题跋》《山谷题跋》也可以看看，东坡志林里面有的就是一篇散文，文笔也精美，可以当美文小品去读的。东坡题跋是东坡对书画的认识，文字也很动人，也可以读一下。 有些书论是故弄玄虚的，特别是明清的一些书论，看了半天，不知所云，再看作者的字，在当时也就是三流书法家，他们的话不可信。这些书论，翻翻看看就可以了，不用当真。 4）问：学习书法必须要学作诗吗？作诗和学书法关系大吗？ 答：宋代以前的书法家，书写的几乎都是自己的诗文。王羲之的兰亭序，本身就是一篇优美的散文，我们在古文观止上就能读到。苏东坡除了是一个高官外，还是一个作家、诗人、词人，写的大部分都是自己的内容。从资料上看，从元代以后，书法家开始抄录别人的诗文，明代更是屡见不鲜，到了现代，基本上都是抄录别人的诗文。 最早的时候，全国展上也有“月落乌啼霜满天”“远上寒山石径斜”，现在人抄这种诗的人没有了，代之的是抄书论，抄画论，抄古代的散文。将来传世的书法，关于这个时代，都是抄的别人的诗文，这个书法史也不好写。 为什么会造成这种情况？因为我们上学的时候，根本就没有学过作诗，只是要求会背诵，能知道大意即可，但怎样去写格律诗，老师根本没有学过。我们在生活中见过，有人写了一辈子诗，号称七律七绝的，其实没一首是格律诗。 展览提倡自作诗，但自作诗有风险，平仄很讲究，如果不会自作诗，还是老老实实地抄一首古诗或者书论。 作诗是一门专门的学问，平仄、格律是需要查工具书的，查平水韵，查韵谱的。相比来说，学书法是另外一门学问，更多的是注重技巧，注重造型，注重线质，真不会写诗，不会有太大的影响。 说到底，书法还是文化人的事，多读书还是有益处的，书卷气书卷气，不读书哪来的书卷气？一个书法家的字，我北京的朋友沈胜衣来看了，说一看就是没读过什么书的人写的。沈胜衣说对了，那人本身就不是读书人。总的来说，有空多读点书，不是什么坏事，那些书卷气会在你的字里体现出来的。 5）问：中国书协会员都写得很好吗？ 答：这个问题要辩证的来看。我只能告诉你，能够加入中国书协的，应该是写的很好的。只要是经过正规的程序一道道审批过的，由县里到市里、再到省里，最后再加入中国书协，经过这些程序的人，应该是写得不错的。 但凡事都有意外，我们平时都风闻某某是别人代笔的，展览是找的枪手，虽然也进了中国书协，但实际水平肯定是不够的，这些有没有？肯定有，但毕竟是少数，不能代表主流。主流还是写的不错的。 中国书协会员证上有一栏，填写的是以什么擅长入会的，比如是“书法创作”，那么还有是“篆刻创作”，还有一种是“理论研究”，这都是入会的条件。有些人的专业是搞理论研究的，或者是研究古文字的，也加入了协会，人家本来就不是以书法创作见长的，这也不必苛求。 中国书协除了举办各类书法展以外，还举办的有书学讨论会，只要入展一次论文，就够加入书协的资格了。你们有兴趣的话，不妨也看看理论书籍，试着写写论文，入选一次就能解决会员了。 如果你觉得本文有所启发，请考虑赏杯茶喝，并请附言大名，也知道承情哪位恩客： |
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