书法看不清有两种情况，一种是真看不清，一种是看不懂。 古人留下的书法碑帖，随着时间流逝，有的碑刻被风吹日晒剥蚀严重，确实看不清。 比如说汉中的《石门颂》，杭州的《三老碑》，镇江的《瘗鹤铭》，曲靖的《爨宝子碑》，南阳的《张景碑》，有的是自然损毁，有的有人为原因。 说到碑刻破坏的人为原因这里要说一下，有的是发现者无知，比如说国宝级别的《爨宝子碑》被当地村民发现之后很长一段时间呆在磨豆腐的豆腐坊，用来压制豆腐用。有的是须以彻底损毁，这个不多说；还有一种情况是为了个人利益的故意损毁，碑刻一般挪不走，但是拓片可以，同样一个碑不同时期会有不同的人去拓，为了确保自己的是早其拓的，聪明的人会在自己拓完后故意在原碑上敲掉一块，这样再有人拓的就不会有自己的那么完美，后来的人同样如法进行，所以很多碑到后来被凿的面目全非，这种最可恨。 有的纸本法帖在历经几百上千年的流传中，墨迹变的暗淡，难免虫吃鼠咬，甚至有的遭受火烧，这都是导致后来看不清楚的原因。 但是，虽然看不清，依然不会影响这些碑帖在书法江湖中的地位。相反，这种看不清的地方留给了后人更多的揣摩想象空间，学书法的人都知道，几个人对着古代碑帖上看不清的地方互相讨论是一个很有趣的事儿。 还有一种情况是看不懂。字体不同、风格不同，对于文本的辨识难易程度也是不同的，相对来说楷书、行书比较容易辨认，隶书、草书、篆书就比较难了，近代以来书法出现了不少创新，草书和隶书结合，隶书和篆书跨界的形式层出不穷，就更加不好辨认。 但是现在的书法某种意义上来说和汉字的实用功能有所剥离，所以对于书法门外人来说辨识起来可能有难度，但是也无妨，引用毕加索一句话—— “鸟叫好听吗？ 美就行，懂不懂不重要。 |
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