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或许可以说，黑泽明的电影有着一种普世精神，因为他改编了高尔基（《低下层》）、莎士比亚（《乱》、《蜘蛛巢城》、《懒夫睡汉》）以及陀思妥耶夫斯基（《白痴》）。
或许可以说，黑泽明是最早被西方接受的东亚导演，从 1951 年他的《罗生门》在威尼斯捧得金狮奖开始，他的电影就不断出现在欧洲各大电影节上。 《影武者》（1980） 而与他同时代的沟口健二和小津安二郎，却在之后很久才受到西方社会的关注，而且或多或少也沾了点儿黑泽明的光。1999 年，CNN 将其列为对世界影响最大的五位亚洲人士之一。
尤其在电影界，黑泽明早已成为了对西方最具影响力的亚洲导演，他不断被模仿、被复制，许多影片中都可以看到他的印记。Sergio Leone 导演的《荒野大镖客》（1964 年）就几乎可以看作是《用心棒》的翻拍版。 《懒夫睡汉》（1960） 《教父》中喜庆的婚礼与黑暗的家族事务交错出现，很大程度借鉴了《懒夫睡汉》（Francis Ford Coppola 最喜欢的影片之一）。
David Lynch 的《蓝色天鹅绒》中狗叼走了切下的耳朵，跟《用心棒》中手被狗叼走如出一辙。
George Lucas 更毫不讳言他的《星球大战》的灵感来源正是黑泽明的《战国英豪》。
《七武士》（1954） 距离我们最近的还有 Tarantino 电影中对其叙事风格的大量借鉴（从《落水狗》到《八恶人》）。
《乱》（1985） 事实上，这样的例子不胜枚举，电影导演们纷纷将自己对这位日本大师的敬业展现在自己的作品中，他们中，有 Polanski、Spielberg、Peckinpah……除此之外，还有一类学术研究旨在探讨他对于人物和角色自然而主观的表现手法。
在他的影片中，并没有什么民族主义或是身份认同的成分，主人公个人的命运才是他关注的重点，在战后日本重建期，他关心的始终每一个人真实的生存状态。
从《踏虎尾的男人》（1945）到 《电车狂》（1970），黑泽明的电影多年来不断被介绍到西方，不管是惊悚片、动作片，还是社会实验题材，黑泽明都拿捏得当。他简洁的运镜方式、对安静场景的关注、戏剧张力的控制，都成为无数导演的教科书，也让他成为法国「新浪潮」一代导演们顶礼膜拜的「大神」。
直到今天，黑泽明对于电影的贡献和启示作用依然巨大，绝对堪称是世界影坛一颗「巨星」！
#提问导演 Nicolas Saada# （法国导演，作品有《泰姬饭店》、《天真侦探》等） 你从什么时候、哪部影片开始注意到黑泽明的电影的？
发现了黑泽明，这对你的电影理念有什么影响？
黑泽明影片中的那些场景令你至今印象深刻？
你觉得黑泽明是如同福特或雷诺阿那样的有指导意义的艺术家吗？
你从他的影片中学到了什么？
从 Peckinpah、Lynch 到 Tarantino，您觉得哪一位导演对这位日本大师的崇敬最为真挚呢？
你怎么看他拍的类型影片？
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