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好些朋友很难理解调音台的增益是啥东东，它跟推子又是什么关系？今天刚好有朋友在公众号问我了，就说说增益这东西吧。 先说话筒，话筒和增益两个关系最密切的，我们了解一下话筒是怎么个拾音的。 没错，靠话筒的那个膜。 动圈话筒为例，声波传到话筒里面，话筒的震膜感应到声波了，这愣货二话不说就跟着一起震动。震膜震动又带动音圈一起运动，如果音圈与磁铁一起来回活塞运动的话，就发生著名的物理现象：切割磁感线运动！ 大家又回到初中物理课堂了，想起以前坐你前面那个女生没？ 当这两货一起XXOO运动时，就会产生微弱的感应电压，这些微弱的电压就是话筒信号了！酱紫，话筒把声波的能量和信息，转化电信号。使得我们可以进行扩音或者录音，各种利用。 但有一个问题，这感应电压特么的小，只有一丢丢，那怎么办？ 登 登 登 登 增益出场啦，这货就是为了放大这些微弱信号，所以也被叫前级放大器，话放神马的。 用增益把信号放大，酱紫话筒那些微弱电信号也就能被我们所利用了。 增益就单纯放大信号而已么？肯定不是滴。 还是说说话筒，如下图。 话筒在扩声的过程中，负责接收转化声音，然后传给调音台。其实就跟人的耳朵似的，那么这只耳朵能听多远的声音？能听多细的声音？我们又怎么去控制这只耳朵呢？ 还是利用调音台的增益！ 这里有一个实验大家可以做一下， 需要一只有线话筒，动圈就可以了。还需要一副监听耳机，一张调音台。 找一个稍微安静的地方，不能太吵的，调音台也不需要接音箱。接上话筒，话筒最好距离调音台和耳机两三米远放着（太近可能会啸叫）。耳机插到台子监听孔，监听话筒的信号。 然后我们闭上眼睛，慢慢拧大话筒的增益，你会发现话筒收到的声音会越来越多，也越来越清晰，话筒越来越灵敏了。 不用急，再继续拧大话筒的增益，当增益超过3点时，会发现话筒开始变态了，话筒附近所有细微的声音都听到了，可能会听远处马路传来轻微的低频震动，人讲话时的自然混响，走路时鞋底摩擦地板的声音，各种细微声音。 再拧大点增益拧到底，话筒就像吃了进口伟哥，啥细微的声音都收到，耳机听到平时听不到的各种细微中高频，轻微的震动，你可能才发现原来身边声音的世界是这么丰富。（当然底噪也被放大了） 但要注意，此时话筒高度灵敏，对着话筒吼一声可能就会让戴着耳机的你短暂失聪了，所以做这个实验时候不能有二逼在旁边。 还要注意，话筒不能太靠近耳机，必须得有个几米远。不然话筒会跟耳机发生啸叫！ 酱紫，我们明白了增益不单纯是放大话筒信号，它实际还控制着话筒的“灵敏度”。增益控制着话筒接收多少声音，接收多远距离的声音。（注：此处灵敏度并非指话筒参数的灵敏度参数） 也有好些朋友把增益叫“口子”，也即是这个道理。把话筒输入看作扩音过程的入口，增益控制这个入口的大小，接收多少声音。 如下图 ，蛇的嘴巴，即“口子”，就是扩音过程的入口。 这里我们还能更好理解啸叫了，当我们把“口子”开很大，扩音过程的入口特别大，话筒啥声音都接收，连音箱的声音都收到了，那会怎样？啸叫呗！ 那酱紫，增益开很小，再用推子或者其他手段，把信号再放大行不行啊？ 那也不行，酱紫你只得到一个干瘪瘪的声音信号，而且底噪也高了，也还是会啸叫（物极必反）。 话筒除了是我们的耳朵，它还是我们的眼睛，增益让我们“看”到声音的体积。 神马？！！ 愤怒的扯蛋师又开始扯蛋了，声音还能有体积的？ 这是真滴，也不难理解。大家去看音乐节，去看大型演出。当你站在线阵音箱前，听歌手拿话筒唱歌，你听到了什么？ 你可能会听到一个10米长，6米宽的嘴巴在唱歌！ 话筒把声音转化为电信号，音箱再把信号放大，放多大？ 一栋楼辣么大！ 你看看舞台旁边两串十几米长的线阵音箱就知道了，声音中的多少细节被放大了？不用音箱扩声，歌手在你面前清唱，你能听到辣么多磁性的中频么？你能听出那气息的细微变化没？肯定不能，但在现场能听到，因为他的声音被放大N倍。 又回到话筒，我们进入话筒的“视觉”，了解它看到的世界是怎样的。
又例如，你把一个地鼓话筒增益开很小，收音收得豆腐干那样瘪瘪的。你再利其他设备把信号再放大一次，你得到貌似挺大挺饱满的信号。但是重放的时候，你可能发现这个地鼓根本不带劲啊，还以为鼓手几天没吃饭呢！ 除了话筒，用其他方式拾取的信号也是一样的道理。如用DI盒拾取信号的贝斯，你也是增益开小小的，电平表都不会跳。拿超低放出来，贝斯声音特别的瘦，也一点动态都木有。不给力啊，搞得贝斯手好像是吉他手冒充那样。
增益开太小，乐器没了体积也没了动态。那都开大点，不就行呗？ 那又不行，例如，风铃酱紫的乐器，本来应该虚无缥缈，犹如仙女下凡。你增益开特别大，搞得砸玻璃似的，仙女下凡刚好砸到你家天窗玻璃了么？ 但信号还是要有合适电平，不能小得真的不起表，那叫没体积了，不是小体积。每一个乐器在混音调音过程中，都应该有各自的体积。如军鼓和地鼓，地鼓外扩出来的体积肯定是比军鼓大的，大特别多。 这不单纯是靠我们的增益来塑造出来，是本来乐器就有这么一个体积在，是根据乐器的主要频率啊，乐器的发声响度，编曲中的发挥的作用，等等因素来决定。 利用增益来塑造体积，应该以还原乐器本来的体积，这样一个概念来理解。而且体积还跟动态紧密相连，一个动态饱满的信号就特么能在一堆乐器里面让人听到他的存在。 可能很多人问，动态是啥？ 简单地说，动态就是声音的强弱变化，是一个阴阳的平衡过程。跟所有事物一样，声音会由强变弱，又由弱变强，周而复始。当强的时候很强，弱的时候又很弱，酱紫声音强与弱之间差距就很大了，也就是强弱变化很明显。当声音或者电信号强弱变化明显，我们可以形容它动态很强，动态很饱满，动态很牛逼之类的。 同理，动态很差很辣鸡就是说，强和弱的部分都差不多，变化不明显。 更重要一点，这体积这动态不单单是您家调音台上面跳动的信号，它还是音乐家的情感，舞台下长年累月的练习，舞台上自然流露的情感，全特么在这里了。 为什么？ 很简单，拿军鼓为例，牛逼的鼓手在军鼓上不同位置，做出N种打击力度，表现出N种动态变化，表达了N种情感。你特么增益就开一丢丢，信号电平也只有一丢丢，那肿么去表现这么多的细节？ 就像人家苍老师36G的大动态波形，你拿个3.5寸的手机屏幕来看，和拿个35寸电视屏幕看，哪个能看到更多的细节？
话筒拾取声音，不但把声音的能量给转化了，它还把情感也一同转化。扩声技术不但把信号放大了，把情感也一起放大，我们需要尽可能保留这份情感，再利用设备美化重放还原。 看到这里，你对增益理解没？说小它可能只是一个放大信号的东东，说大了音乐家的整个世界都在这里了。 接着还有一个问题，增益跟推子到底神马关系？ 下面一个图片说明一切。
话筒输入到台子的信号，被增益放大后（图中蓝色波纹部分），接着在混音过程中，信号的大小又被推子给控制住了。 当推子在0dB时候，对被增益放大后的信号不增不减，也即是增益有多大，混音过程中，信号就有多大。 当推子在0dB以上，信号又再被放大一次。当推子在0dB以下时，信号却被衰减了。 调音台手记8有详细说这个，公众号回复：手记8 最后，喜欢我的文章记得转发喔，你们转发了我才知道有人喜欢看，才有动力写，毕竟我是比较懒的人...... 诸多纰漏 恳求指正 愤怒的调音师 七点半乐队贝斯手 2016.11.19 |
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