他用平涂的色彩描绘天空、大地、水面和房屋,用文森特·凡·高(Vincent van Gogh, 1853--1890)式的厚重而又遒劲的笔触刻画花草树木。 除了焦点透视法的精确运用,还有光影的真实呈现,这些作品在灵动中不失法度,显示出画家细腻严谨的绘画作风。随着光阴的流转,洪浩昌的风景画在悄悄地发生着蜕变。组成他作品的那些景物要素似乎并没有增加也没有减少,但那些景物的细节描绘却慢慢消失了,画中的一切逐渐被简化为一片片平涂的色面。 那些由红黄蓝黑白灰等各种色块构成的画面与法国画家尼古拉·德·斯塔埃尔(Nicola de Stael, 1914--1955)的抽象作品几乎形神俱似。洪浩昌最初用画笔作画,后来改用排刷,最后只用画刀就可完成作品。 洪浩昌构图简洁,色彩明快,以简驭繁,以静制动,深得中国文人画阴阳虚实、'逸笔草草'、以'少少许胜多多许'之三昧。宁静、幽远、含蓄的画面,带给人淡淡的惆怅,又唤起人对生存的思索和叩问。那'庭院深深深几许'的深处,是落花无言水自流的空间之美,是曾映惊鸿照水来的时间之魅。那盛开在蓝天白云下的不知名的闲花野草,是自然的天籁,是生命的倾诉和呐喊。那红墙阴影下潮涌的人群,那沉重宫门里偶现的一角,是历史酸楚的回忆。景中之象,象外之意,带给人的是更多的境外之境、意外之意的审美感受。这些已经远远超出了对景写生的技术层面。 |
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