【诗论选萃】试论五律对仗应用兼答紫衣格格

甲午元月末，白城三狂居士到长春探望病中耐寂轩主，探后，临清居士置宴款待，邀若干诗友作陪。席间三狂提及其正月初三夜宿草庐，望天边月出，随口吟出“谁在初三夜，当空划一弧”句，续下去却都不满意，因请诗友续作。紫衣格格将该事发于中论诗词论坛·关东诗阵网上，网友纷纷续诗，一时雅事。余续貂曰：

风声寒远树，野色散平芜。

谁在初三夜，当空画一弧。

欲探春讯息，犹耐雪工夫。

自顾此身影，梅花同瘦癯。

因将未对仗原句用于颌联，紫衣格格发帖有问：“起首加一联，是‘偷春格’吧”。余撰此小文聊作探讨。

诗词格律，简言之格式与音律耳。格式概指文学属性，包括句数、字数、句式等。音律则为音乐属性，包括宫调、平仄、押韵等。诗论家论及格律，常将修辞范畴之对仗列为格律要素之一，足见对仗之重要。

近体诗尤重对仗。蔡元培《国文之将来》：“旧式的五七言律诗与骈文，音调铿锵，合乎调适的原则；对仗工整，合乎均齐的原则，在艺术上不能说毫无价值。”律诗中，七律风貌韵味多为端正浑厚，五律则可典雅清秀。因此，五律应用对仗较七律更为灵活，此种灵活用法在七律虽也偶有应用，然远不及五律用法之成熟和数量之众多。律诗对仗除中二联对者外，又有前三联对者、后三联对者、全四联对者，皆中二联对者稍变（后三联对者、全四联对者，尾联多数用“流水对”），在此不论。浅析五律对仗别格如下。

一、“偷春格”。即首联对仗，颔联不对仗，颈联复用对仗。一首诗中仍用两组对仗，只不过其中一联位置有所改变。例如，唐·王勃《送杜少府之任蜀州》：

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在岐路，儿女共沾巾。

宋·魏庆之《诗人玉屑》：“其法颔联虽不拘对偶，疑非声律，然破题已的对矣！谓之偷春格，言如梅花偷春而先开也。”此法实则南北朝齐梁时代业已产生，如，梁·简文帝《听夜妓》：

合欢蠲忿叶，萱草忘忧条。何如明月夜，流风拂舞腰。

朱唇随吹动，玉钏逐弦摇。留宾惜残弄，负态动馀娇。

齐梁时近体诗尚未定型，故若按律体衡量则失粘对，然其对仗用法为后世所取，唐宋至清，颇为常见。所以为“偷春格”，概首联既已对仗，若颔联再用，则难免流于呆板，因以散句承接，更适全诗气脉流转。

二、“藏春格”。指一二联不对仗，三四联用对仗者。如，唐·杜甫《早花》：

西京安稳未？不见一人来。

腊日巴江曲，山花已自开。

盈盈当雪杏，艳艳待春梅。

直苦风尘暗，谁忧客鬓催。

清·仇兆鳌《杜诗详注》评说：“此诗上四散行，下四整对，亦‘藏春格’也”。“藏春格”在历代诗作中不很常见。

三、“蜂腰格”。是仅颈联用对仗，其余三联都不对仗，为律诗对仗特殊变格。宋·魏庆之《诗人玉屑》云：“颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意贯二句，及颈联方对偶分明，谓之‘蜂腰格’，言若已断而复续也。”如，唐·杜甫《即事》： 

闻道花门破，和亲事即非。

人怜汉公主，生得渡河归。

秋思抛云鬓，腰支剩宝衣。

群凶犹索战，回首意多违。

“蜂腰格”全诗只一联对仗，故又称贫对仗。王力《近体诗格律学》：“律诗的对仗可以少到只用于一联，多到四联都用，如果只用于一联，就是用于颈联，这时颔联不用对仗。”“蜂腰格”在历代诗作中较常见。

四、“燕颌格”。与“蜂腰格”相仿，是颌联单独用对仗，其余三联都不对仗，历代诗作中少见。如：唐·孟浩然《万山潭》：

垂钓坐磐石，水清心益闲。

鱼行潭树下，猿挂岛藤间。

游女昔解佩，传闻于此山。

求之不可得，沿月棹歌还。

五、散句体。即四联都用不对仗，只平仄、押韵符合律体要求，历代诗作较少见。也有人不将其做律诗看。如，唐·李白《夜泊牛渚怀古》：

牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

律诗中，也有普通对仗与其他对仗形式结合使用者，如，唐·白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：

飘渺巫山女，归来七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦调吟还出，深情咽不传。

万重云水思，今夜月明前。

此诗一二联，用“扇面对”，三联用整对，使全诗别具风味。

纵观以上诸例，未采对仗之颈颌联：“与君离别意，同是宦游人”。“腊日巴江曲，山花已自开”。“人怜汉公主，生得渡河归”。“游女昔解佩，传闻于此山”等等，都上下句间衔接紧密，有如行云流水，气贯意畅，使全诗摇曳生姿。现今律诗中，这些变格已很少见到，诗家不妨试为之。