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音配像是项有功劳的事业，我承认。可是，功劳也就在“音配像”这种方式本身的层次上吧。就是说，终究是假的呗。
没办法让我有看实况录像的感觉。
拿这个标准衡量，有哪些音配像真正可看呢？
第一个档次，首推景荣庆的。景老不仅是表演的大家，而且在配像的时候最善于把握原录音的节骨眼，深中肯綮。看他的配像，完全如同感受实况，《穆柯寨》的焦赞，《孙安动本》的徐龙，《逍遥津》的曹操，都是那么火爆，老辣，动人。也许您会说，他配演的都是自己的录音，不错，听说他还婉辞过配演裘盛戎的《法门寺》和《审潘洪》（多么的可惜！）亦可由此见其严谨。话说回来，其他自己配自己的不是没有，也没得到如此水乳交融的效果吧。
其次要说高宝贤。他绝对是整个音配像工程里最亮丽的一道风景线。因为他本人的演唱水平，本来比他所配演的大师——谭富英先生，相差甚远，但是由于追摹富英先生多年，功夫比旁人下的深，更重要的是，在配像这件事情上下的功夫深，所以他配演的谭富英，每个角色真是活灵活现，至为传神。在所有音配像里，除了看景老的那几个边缘角色以外，真正看下来觉着过瘾的，也就只有他了。
第二个档次，有好几位代表人物。他们共同的特点是，本人都有比较深厚的表演功力，对所学流派创始人的艺术体会较深，自己有多年舞台经验，而且，本身就是多年头牌，有大角的气派，同时在配像时候也很投入，尽量做到严丝合缝，所以整体效果流畅自然；但是终究由于艺术境界比所学的大师有差距，同时，正由于自己也是大腕，有自己的一套，有时就显得演自己盖过演先人了。代表人物有，张学津配的马连良，小王桂卿配的周信芳，叶少兰配的叶盛兰，李苌春配的裘盛戎，李浩天配的李少春。
另有几位，大致可以归入这个档次，无非是看重他们的身份——或后代，或亲传，但是效果上，差强人意。梅葆玖配的梅兰芳，蔡正仁配的俞振飞，李岩配的李宗义，等等。看着并不舒服。
倒是也有几位看着舒服的，比如孙岳配的谭富英，孙毓敏配的荀慧生，姚玉成配的姜妙香，就是可惜，看着只感觉是在看这几位演员自己，而不是原大师在表演。
第三个档次，是一些二、三代传人的配演，二代者多是大师晚年弟子（含亲子），所学有限；三代者，基本未得亲炙，甚至连大师演出都没看过。但是这几位却能勤勤恳恳，严谨求实，整体上反映出了流派特点，也算是合格的配像效果了。裘少戎配的裘盛戎，张萍配的张君秋，辛宝达配的李和曾，都是年少二代的佼佼者；而三代中邓沐玮配的裘盛戎，张火丁配的程砚秋，张建国配的奚啸伯，都算难能可贵了。
第四个档次，既不传形，也不传神。孟广禄的裘盛戎，蓝文云的李多奎，张克的杨宝森，于魁智的李少春，董圆圆、李胜素的梅兰芳，都属此类。不能说他们不认真，但是终究功力太浅，既不能琢磨透所配演大师的艺术，又不能改改自己的惯习，怎么看怎么不自然。
第五个档次，形神都不对，而且不认真，摆自己的老谱，不是在配像，只是在演自己，很多时候连口型、动作节奏都对不上，效果极差。最典型的是谭元寿配演的谭富英、李少春，吴钰璋配演的袁世海、裘盛戎、金少山。
有些东西，干脆是不能配像的，最好就不要配了。比如李万春的玩意儿，那是任谁也配不出那份神采来的，偏要配，只是弄巧成拙；周信芳的东西本来也是不可还原的神品（梅兰芳亦然），幸有小王桂卿传神一二，不过也颇打折扣；谭鑫培、余叔岩更没有可行性，也偏要配几个“唱腔选”，徒增笑尔——那位装谭鑫培的谭门后人，连他曾祖嘴里的唱词都不确知，还在那里装模作样，唉……
来自咚咚锵〖中国京剧论坛〗
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