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KY观影作者 / 夏超 编辑 / KY主创们 《三块广告牌》是马丁·麦克唐纳自编自导的一部剧情片，讲述了一位性格强悍的母亲租下三块广告牌写上标语，谴责警局在其女儿被奸杀后数月一直没查出凶手，引发一场轩然大波。 这部电影的剧情发展出人意料，在黑色幽默的风格下又展现出人性的温暖，获得热烈好评。今天奥斯卡大奖公布了，遗憾的是《三块广告牌》没有拿到最佳影片奖，只拿下了最佳女主角、最佳男配角两项。但不妨碍我们今天一起来解读这部影片。
米尔德雷德难以释怀，看到警局的注意力已从这个案件上移开，只管当地的小偷小摸，她非常愤怒，租下三块广告牌，直接印上大字“强奸致死”、“依然没有抓到凶 手”、“怎么回事，威洛比警长”，强烈谴责警察局在这桩命案上的无能和不作为。她知道这三块广告牌肯定会引发冲突，她严阵以待，面对各种压力。 小镇是熟人环境，虽然人们同情米尔德雷德，但都觉得广告牌的事有些过火。牧师前来调解，米尔德雷德一点面子不给，直接将他骂走。而警长威洛比并非是玩忽职守之人，他爱岗敬业，性格和善，备受爱戴，他还身患癌症，活不了多久，这让很多人都对米尔德雷德产生恶意。 米尔德雷德看牙时，牙医似乎想替警长出口气，米尔德雷德直接抢过钻牙器，在他手指上钻了个洞。她开车送儿子上学，有学生朝车上扔饮料，她走上前去直接踢向学生的裆部。 镇上很少有人支持她，就连家人也没有和她站在一起。这件事让儿子在学校中备感压力，他也不愿让广告牌不断提醒自己家中发生的惨案。前夫对此事也很愤怒，回家一趟，差些要痛打米尔德雷德。 米尔德雷德只是想替惨死的女儿讨个说法吗？她的行为有伸张正义的动机，但更多是出自她自己内心的愧疚，和对自己的谴责。事发前，女儿想用一下家里的车找朋友聚会，米尔德雷德拒绝了，两人吵起来。女儿出门前说了气话“我希望我半路被强奸”，米尔德雷德怼了一句“我也希望你在半路被强奸。”不料一语成谶，现在米尔德雷德万分后悔，她不禁自责，要是当初让女儿开车，或许她就不会遇难。 还有一个原因非常重要，就是米尔德雷德和女儿的关系。 女儿很叛逆，在门上写着“危险”，禁止母亲进入自己的房间。她们的关系很差，经常吵架，但米尔德雷德自认为是个好母亲，而实际上她根本不懂怎么对儿女表达爱和关怀，至少没有让他们感受到。 当米尔德雷德从前夫那里听到，女儿曾经想逃离这个家、逃离自己时，她无法接受。现在，女儿离世，米尔德雷德无法再去改善关系，要换一种更好的方式去爱女儿也失去了现实中的可能。为了弥补这份遗憾，为了继续维持她对自己作为母亲的形象定位，为了能让自己稍微心安一些，她必须让这个案件水落石出，这是她在女儿死后唯一能为她做的事。 她在整件事上表现出来的愤怒，除了她刚烈的性格之外，也是一种自我保护。她通过对警局的剧烈的愤怒，逃避内心对自己的愤怒。她害怕自己对女儿的死去负有一定的责任。从精神分析的角度来说，愤怒是一种和欲望类似的力量。一个愤怒的人，是具有“生”的活力的。假使没有这份愤怒，米尔德雷德很可能会陷入到自责和抑郁中去，甚至不再想存活下去。 警员迪克森也是一个性格火爆的人。相比于威洛比警长，他是个半吊子警察，工作不认真，上班戴着眼镜打瞌睡，看漫画杂志。他性格乖离，满口爆粗，对有色人种态度恶劣，还虐待囚犯。 迪克森和同事相处得也不太好，常常发生口角。虽然威洛比警长有些讨厌他，但他愿意理解迪克森，会偶尔为他说几句好话，迪克森对警长非常敬重。当迪克森知道广告牌的事，直接冲到广告公司，想痛打负责人，最后被警长拉住。 迪克森性格上的暴烈有着特殊的成长背景。父亲在很小的时候就去世，他跟着性格彪悍的母亲一起生活，压抑了自己在精神上的独立。即便长大了，他仍像个不成熟的孩子，晚上出门还要向母亲汇报何时回家。在工作和生活上，母亲还时常给他出谋划策、指指点点，所以镇上的人嘲笑迪克森对母亲的依附。 迪克森是同性恋，但是他不愿接受自己的性取向，排挤和威胁同性恋群体。 迪克森是个自我厌恶的人，他知道内心的软弱，不愿接受自我，他对这样的自己充满愤怒，但又不知道该怎么改变。 他将不愿接受的性格、想法和欲望投射到别人身上，投射到他在警局工作时接触的囚犯和周围的同性恋群体身上。在对别人的攻击和伤害中，迪克森得以一方面觉得“我在惩罚他们，所以我肯定不是他们中的一员”，另一方面通过惩罚了这些自己身上也有的部分，感到一些释怀和力量感。 之前，迪克森和米尔德雷德因广告牌的事发生过一些小冲突，随着警长威洛比的自杀，冲突进一步激化。迪克森直接冲进广告公司，将负责人从楼下扔下去，又痛打一顿。随后，广告牌在夜里被烧了。 米尔德雷德觉得，这肯定是迪克森干的。有句话说“愤怒会招致更大的愤怒”，她于是在深夜用汽油瓶点燃了警局。不巧的是，此时迪克森正在警局里查看威洛比留给自己的信，被大火围困。他奋力冲了出去，但还是被烧成了重伤。
对警长威洛比来说，三块广告牌是不公平的。他是个尽职尽责的人，知道自己工作的边界，他在现行的法律框架下已经尽了最大努力，仍旧无法查出凶手。这不是他的错。 他善解人意，能够很好地理解周围的人，也会给出适当的关心。他的自杀也不是因为三块广告牌。他自杀是因为知道自己已处于癌症晚期，不愿让妻子和女儿一起承受最后阶段的痛苦，想让家人对自己的回忆停留在温柔美好的时刻。
在影片中，威洛比的自杀激化了迪克森和米尔德雷德的矛盾。但他留下的最后两封信却成为了全剧的转折点，也改变了米尔德雷德和迪克森两个人。 在给米尔德雷德的信中，他希望她能够理解自己对这个案件的态度，也告诉她，很多命案都是在多年之后的某个巧合下才水落石出，希望她能平息自己的情绪，更耐心地等待。
给迪克森的信起到了更明显的效果。在这封信中，威洛比敞开心扉地和迪克森聊起了他的人生，他鼓励迪克森放弃仇恨，要用爱去成为一名警察或侦探。因为爱才能让人平静，才能获得思考，才能解决问题。 威洛比还鼓励迪克森接受自己的性取向，尝试接纳自我。这样的话从来没有人和他说过，当迪克森读到这封恳切的信，他被深深打动，热烈盈眶。正是这个瞬间，他的生命似乎获得了新生。当他发现自己深处大火之中，他拿着米尔德雷德女儿的案件资料，冲出了警局。而米尔德雷德在门口看到他怀里的资料，也被深深触动。 在这场大火之后，迪克森像是变了个人。他虽然被警局开除，却依然没有放弃对案件的追查。 影片一开始，曾经露出过广告牌租赁办事处工作人员在读的一本书，是美国女作家弗兰纳里奥康纳的短篇小说集，《好人难寻(A Good Man Is Hard to Find)》。弗兰纳里奥康纳是一位美国南部获得世界公认的天才女作家。她的作品总是描述一些阴暗、邪恶、冷漠、暴力的事件，因而被视为美国哥特小说的一位代表人物。导演选择在一开始露出这本书，是有他的深意在背后的。 弗兰纳里奥康纳是一位虔诚的天主教徒，出生与天主教家庭，一生没有动摇过她的信仰。她之所以会描写这么多残酷、阴暗、暴力的故事，都是为了在这些故事接近结尾的部分，让故事中的角色面临一个“天惠时刻（moment of grace)”。用奥康纳自己的话来说，“每一小说里都有这样一个瞬间：你可以感觉到，天惠就在眼前，它在等待被人接受或者遭到拒绝。” 奥康纳的小说反复描写人们在这样的天惠时刻（也被翻译为“圣灵显现的时刻”），是如何产生顿悟，上帝的恩惠如何在一瞬间带来人们灵魂的改变。同时奥康纳还格外强调过暴力与天惠时刻的关系。她说：“我发现，暴力具有一种奇异的功效，它能使我笔下的人物重新面对现实，并为他们接受天惠时刻的到来做好准备。” 而导演在《三个广告牌》中，一定程度上也讨论了暴力与天惠时刻的关系。大火、警长的信、从火中逃生后迪克森与米尔德雷德的相遇，正是两人接受了“恩典”的时刻，是顿悟开始发生的一刻。他们的灵魂都在这一刻发生了改变。 或许有些人觉得，迪克森的变化有些牵强，但我们在现实生活中也常常期待这种人生的转变。甚至有些人也经历过这样的顿悟。对自身有了新的认识，对命运有了更好的接受，一直无法找到的道路出现了。顿悟时刻，往往是令人们感受到生活中有神性的时刻。 当迪克森裹着一身绷带被送到医院，他遇到之前被自己毒打的广告公司负责人莱德。莱德刚开始不知道被烧伤的人是谁，表达了关心，当他知道眼前的就是迪克森时，他的心情难以平复，但最后依然将果汁端给了迪克森。这也让迪克森进一步了解到宽恕和爱的力量。所以当之后，米尔德雷德知道广告牌是前夫烧的，不是迪克森所为，来向迪克森道歉的时候，他表示自己早已原谅了她。
后来，迪克森还找到了一些案情的线索，并告知了米尔德雷德。米尔德雷德被迪克森感动了。过去曾针锋相对的人竟然在帮助自己，还鼓励自己更好面对困境，不要放弃希望。她坚硬冷酷的性格外衣缓缓退下，说了一声“谢谢你”。 米尔德雷德习惯了用刚烈的性格来面对人生。她甚至不愿容忍他人的脆弱，比如儿子在车上讲起家中的惨案时留下眼泪，米尔德雷德开着车也要腾出一只手想擦掉儿子的泪水。而实际上，她并非铁石心肠，只在独自一人的时候才允许自己失落和伤心。无人倾诉，她在广告牌下和一只小鹿说着心里话；无人支持，她将一双拖鞋想象为两个自己在互相鼓舞。 米尔德雷德的强悍是她面对生活的一种策略，这种策略显然成功地为她提供了许多勇气和力量。但这种策略也造成了其他问题，比如她与儿女的感情沟通就因为她不允许脆弱流露而被阻隔了。在这一系列的事情之后，也是在迪克森的善意下，她才终于学会了尝试对其他人敞开内心。 之前，米尔德雷德和迪克森都在用个人的愤怒来武装自己、对抗生活，现在他们终于知道，过去被自己认为的“脆弱”，同样是一种强大的力量，因为爱和宽恕可以让人连接起来，而一旦有别人愿意真心地与他们站在一起，他们就会不再那么孤独和恐惧。说到底，那些假装强大的人，也不过是恐惧孤独和无助而已。 爱和宽恕，也往往是在日常的经验中能够让我们感受到“天惠恩典”的时刻。无论你的神是不是上帝，在这里祝福大家，都会能够在一些时刻，感受到令你饱含泪水的豁然开朗。请你耐心等待顿悟一刻的到来。
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