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点击上方视频，感受春天的气息 冬去春来 风变暖了，雨变细了 春天的气息随处可见 春游踏青自古都是一件雅事 景色迷人，色彩艳丽的春天 向来是文人墨客们的心头之好 戊戌年 正月初五 编辑: 云上文化 《春游》 词曲：李叔同 春风吹面薄于纱 春人妆束淡于画 游春人在画中行 万花飞舞春人下 梨花淡白菜花黄 柳花委地芥花香 莺啼陌上人归去 花外疏钟送夕阳 “春游”是李叔同作词作曲的三部合唱，创作于1913年。自此，李叔同开启了中国合唱事业的崭新帷幕。 点击上方视频，感受春天的气息 春风轻抚脸颊 而这时的我们跑到水边嬉戏 尽情的享受春天带给我们的生机和活力 在这里，草长莺飞 万紫千红的花朵映衬着朝霞 杨柳依依，微风阵阵 带我们回归生命的本质 李叔同年轻时候 有很多关于爱国热情的豪放诗词 《春游》算不上豪放算不上婉约 一切都是看到景象的性情流露 心情尤为休闲愉悦，名曰《春游》 春游，春游，春游去了~！（重要的事情说三遍） 莫负春暖花开时，与君同游嗅芬芳立春过后，天气开始转暖，万物更新，小伙伴对无限春光向往不已，走出去，拥抱春天成了每个人的春日规划。 古人也不例外，正所谓「仁者乐山，智者乐水」，古代的「驴友」更是数不胜数。 骨灰级驴友谢灵运 谢灵运是东晋名将谢玄之孙，一度参军从政，看到官场的险恶，遂“称疾去职”，投身于自然。他常常呼朋唤友，出入于山水之中探奇览胜。其诗大都描写会稽、永嘉、庐山等地的山水名胜，开创了文学史上山水诗一派。 资深“驴友”：谢灵运 从永嘉(今浙江温州)太守任上辞职回到故乡会稽(今浙江绍兴)后，谢灵运经常头戴“曲柄笠”足蹬木屐出行，登山临水、亲山近水成了他生活中的全部内容，《宋书·谢灵运传》中是这样说的，“寻山陟岭，必造幽峻，岩嶂千重，莫不备尽。” 谢灵运还特意设计出一种“登山鞋”，称为“康乐屐”：这种木屐上山去掉前齿，下山则去掉后齿，穿此屐登山如履平地，后人称之“谢公屐”。李白在《梦游天姥吟留别》一诗中也曾提到过这种鞋：「脚著谢公屐，身登青云梯」。 资深驴友李白 李白从小就不“安分”，少年时代就开始了扫荡式的省内游。年纪渐大，素称“天府之国”的四川，已经满足不了他的旅行梦想了。 25岁那一年，李白觉得是时候了，世界这么大，他得去看看。于是乎“仗剑去国，辞亲远游”，经成都、峨眉，乘舟东下。紧接着又东出三峡，见到了唐玄宗前往泰山举行封禅仪式的浩荡队伍，大开了眼界。后来又感受到了十里扬州的富庶和长安的富贵与威严。 深深怀疑，如果唐朝时就有朋友圈，李白的朋友圈里应该都是他的花式炫耀旅行，作为他的朋友也会受到一万点暴击吧！
以上纯属云上君瞎想~ 手牵手一起游玩了几个月的好基友孟浩然走了，有点小孤单，发个朋友圈求安慰（*>.<>
以上纯属云上君瞎想~ 离开京师后，一路东行，来到东都洛阳与杜甫第一次相遇……此后数年，他南下宣城，北游幽州，一边在大唐漫游，一边吟诗作赋，为我们留下众多千古名作。 在交通靠走，通讯靠吼的古代，李白这一生玩遍了18个省，到过206个县，登过80多座山， 游览过60多条江河和20多个湖潭，可以说是一位真正的资深驴友。 穷游族徐霞客
自古多奇人，到了明朝，一位明朝鼎鼎有名的“旅行梦想家”——穷游族“驴友”徐霞客闪亮登场啦！ 明末政治黑暗，心怀山川大海的徐霞客不愿入仕同流合污，准备专心从事旅行，去征服星辰大海。再加上老妈也鼎力支持，22岁的他，头戴母亲做的远游冠，肩挑简单行李就粗发了！足迹所到，燕、晋，云、贵、两广。三十多年里，游历了十六个省。
徐霞客是真正的“穷游”。家境一般的他，30多年的旅途中风餐露宿、备尝艰险。 东到普陀山，西到腾冲，南到南宁，北至蓟县盘山，都留下了他的足迹。他把时间都花在“达人所之未达，探人所之未知”，并把观察所得，按日记载下来。珍贵的地理学文献和文笔精湛的游记文学《徐霞客游记》就这样诞生了。 江南好时景，游春醉不归朱自清在他的散文《春》中这样描述春天“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。”南宋诗人吴惟信在《苏堤清明即事》中写道：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。” 对春天的喜爱写在诗里，融入文中，画家们则会将春天的美景尽收笔下，将这一刻的美景留住。
唐 张萱 虢国夫人游春图 此图描绘的是虢国夫人等在春日出游的景象。虢国夫人是杨贵妃的姐姐，又受皇帝宠爱，很有权势。在画面上，她居于后部的中心地位，情貌安详，仪表雍容，是一个高贵娴雅的贵族妇女形象。 在细节的处理上，画家也做到了摹画现实，笔致入微，马的羁勒鞍鞯，人的服饰装扮都与盛唐时尚完全吻合。虢国夫人与其妹妹头上所梳的堕马髻，慵闲华贵，很好地表现出了人物所处的社会阶层与相应气质。全卷以细劲圆活的线条为主要艺术手段，端凝中显出柔婉，形成与内容相适应的最佳表现形式。 遗憾的是《虢国夫人游春图》原作已失传，如今我们看到的是后人摹本。
明 戴进 春游晚归图 这幅晚归图笔墨取法南宋时代的马远、夏圭一派，构图上虽然仍然旧沿袭著南宋院画体系风格，保留了大部分空虚的地方。左下角的前景，画一座庭院，伸出墙外的树枝、路边红色的桃花，透露出春天的气息。途中一名士人正在敲门，庭院中有个仆人提著灯笼前来应门，呈现出一派春游主人晚归的诗意。中景的田野小径上，两个农人扛著锄头回家，远处农舍的空地上，有个农妇正在喂食家禽，人物虽小，却显示出画家对细节的用心描写。画上并没有作者的落款和印章，但是从画风，再比照其它画作来看，似可推断是戴进在北京时期的作品。 这件作品为戴进基於马远、夏圭风格，而更近一步，大胆强调丰富笔墨效果的杰作。绘画技法功力深厚，笔墨灵活而变化多端，奔放中不失法度，严谨中又富有潇洒俊逸的格调，是代表戴进风格的典型作品之一。
近代 傅抱石 游春仕女图 引首：态浓意远淑且真。傅抱石先生游春图真迹。甲申夏四月下澣，题於京华清鉴斋。杨臣彬，时年七十又二。钤印：杨臣彬印、文轩
这幅《遊春仕女图》作于1942年，作品将山水画的技法融合到了人物画之中。用笔洗练，注重气韵，人物以形求神，刻意表现人物的内在气质，虽乱头粗服，却矜持恬静。画中人物的线条极为凝练，勾勒中强调速度、压力和面积三要素的变化，不同于传统沿袭画谱的画法。画中山水画意深邃，章法新颖，把水、墨、彩融合 成一体。 傅抱石的人物画受顾恺之，陈老莲的影响较 大，但又能蜕变运用，自成一格。忠实六朝时的画风，线条为圆细柔劲的“高古游丝描”，运笔急速，色调柔和，以淡墨配浅絳，一挥而就，气韵流畅，浑然天成。
陆小曼 游春图 非淡泊无以明志，非宁静无以致远，但所有美好的事物都有自己的终结，就像歌词中所描绘的那样＂莺啼陌上人归去花外疏钟送夕阳＂夕阳西下，人可缓缓归矣。看透了人世间的冷暖无情，品尝了人世间的酸甜苦辣，人又该何去何从，只得回归自然，回归本质，反璞归真。其中不免有些哀愁，伤感的余味。留给人们去细细品味。 趁阳光正好，和风正暖，约上三五好友，效仿古人出门踏青吧。
隋代展子虔《游春图》局部
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